北京爱情故事电影版陈思诚—北京爱情故事电影版陈思诚在线观看

更新:05-29 故事会 我要投稿 纠错 投诉

三部《误杀》女演员演技对比,谁是悬疑片中“美强惨天花板”?

《误杀3》热映几天,票房已过4个亿,成绩不俗,可以说延续了以往两部的辉煌。

尤其是该片的女主角是备受期待的佟丽娅——这也是她与作为编剧的前夫陈思诚,离婚后首次合作。

两人堪称贵圈“最佳前任”模板,也有人认为男方拍出了佟丽娅美貌的新高度。

作为反响不错的系列悬疑片,《误杀》每一部都主打一个“惨”字,均是男女主原本平静的生活被某次意外打乱,不得已之下只能奋起反抗命运。

而更有趣的是三部《误杀》的男主都没变过,但女主总在换,堪称“铁打的肖央流水的女主”。

我们今天就来对比一下三部作品中的女主角,看看谁的表现堪称“美强惨”中的天花板级别?

2019年上映的《误杀1》是目前评分最高的存在,近10万看过的观众,一半人都打出了4分,评价非常不错。

尽管评价也是好坏参半,但没人能否认演员们的表现,尤其是女演员方面,无论是“老戏骨”陈冲,还是文艺片的后起之秀谭卓,都可圈可点。

彼时的谭卓尽管已经出道多年,却一直不温不火,没有太大的水花。

但拿出《误杀》的前一年,她刚凭借在剧情片《我不是药神》中的表现,而声名鹊起。

出生于吉林长春的她是个学霸,但由于性格原因,一直敢于挑战,从事过许多职业,包括主持人、记者,后来转型做演员也纯属意外。

她2006年便开始拍戏,三年后获得导演娄烨的赏识,出演了爱情片《春风沉醉的晚上》。

对方第一次见到谭卓就很惊讶,在拍摄过程中更是惊讶地评价:

“这女孩是天生的做演员的料!”

果然这之后,非科班出身的她凭借独特的气质开启了自己的文艺片女王之路,接连参演的《Hello!树先生》《追凶者也》等虽然不算爆款,但口碑不错。

有人评价谭卓的演技之所以如此自然,很大程度可能就是“沉浸式投入地演出”——她自己擅长代入角色,角色是她,她就是角色本身。

这之后因为曾多次走在戛纳电影节的红毯上,她被欧洲很多媒体认为是“戛纳宠儿”。

但说到在国内知名度的上升,就不得不提到2018年,谭卓接连拿出悬疑片《暴裂无声》、剧情片《西小河的夏天》《我不是药神》等,随后还在爆款电视剧《延禧攻略》中出演了骄纵跋扈的高贵妃。

几个角色各有特点,风格不一:

据说最初在《暴裂无声》中,谭卓只有5分钟的戏份,但由于演得太过精彩,导演又主动给加了5分钟;

到了让她大红大紫的《我不是药神》中,她作为这部男性群像剧中唯一的女性角色,用精彩绝伦的演技令观众过目难忘。

短短几分钟的条钢管 舞的戏份,谭卓拒绝用替身,而且在开拍之前曾坚持练习,甚至因强度太大导致好几处骨节都受到了损伤;

而宫斗剧《延禧攻略》中,她又演活了骄纵跋扈的高贵妃,是所有宫斗剧中唯一可以和蒋欣的华妃“抗衡”的形象。

也因此,35岁的谭卓终于从“小众”走向了“主流”,迎来了属于自己的春天。

但性格低调的她走红后也依旧如此,从不炒作自己,总是默默地用角色和观众交流,其中就包括《误杀1》中的妻子阿玉一角。

这个角色原本是个柔弱、唯喏,几乎没有存在感的普通母亲形象,但在女儿受到伤害后却能奋不顾身,体现了“为母则刚”的人物特性。

因此在表演中,谭卓的反差感极强,尤其是在警局与陈冲饰演的铁腕女警察局长拉韫对峙的戏份,成了她的一个爆发点。

两位新老实力派飙戏,令观众大呼过瘾。

不过鲜少有人知道的是,为了还原阿玉这个普通的劳动妇女形象,开拍前谭卓又较劲般地天天跑到太阳下暴晒自己,目的就是为了突出她底层小人物的憔悴和辛劳。

《误杀》之后,谭卓又先后拿出了《沉默的真相》《对手》等反响都很不错的作品。

目前她和“大嫂”高叶主演的《蔷薇风暴》正在热播,这回她又化身已届不惑的财经杂志主编谢琳慧,又会带给观众怎样的惊喜呢?

相比《误杀1》,《误杀2》尽管口碑上略有微词,但票房却依旧很“顶”:

狂揽11亿票房,也成了当年贺岁档唯一一部票房过亿的影片。

男主角肖央还因此被提名华鼎奖“影帝”,而女主从谭卓换成了近两年成绩同样不俗的“港女”文咏珊。

众所周知,她是“嫩模”出身,早年与杨颖捆绑营业,是港圈备受关注的姐妹花。

因为是混血儿且长相出众,文咏珊2002年便被星探发掘,开始拍摄平面广告入行,而那时她才14岁。

由于当时都在入Talent Bang模特公司工作,她与同样做嫩模的杨颖相识,随即便被公司包装成第二个twins组合。

两人曾一起现身各种活动,如同连体婴儿一般,掀起了当时一股风潮。

不过由于双方在资源上出现重叠,她们的关系逐渐疏远,自此走的路也不尽相同。

与杨颖2009年便搭上“华谊一哥”黄晓明不同,文咏珊走的是“冲豪门”路线:

她先后与香港富商李铭洪之子李冠峰、时装品牌Moiselle太子爷陈柏熹、富二代卫以德等人传出绯闻,但最后都不了了之。

这期间,文咏珊也曾拍摄了《迷途追凶》《大追捕》等不少电影作品,但均以扑街收场。

直至2014年,她结束了与黎明的合约,转身签约洗米华的。

随即便凭借在大片《赤道》中,饰演的“惊艳女杀手”一角,成功出圈。

事业走高的同时,文咏珊自曝恋上富三代吴启楠——他本身也是黑石集团私募股权投资总监,后来还荣获全球40位40岁以下商界精英之一。

更难得的是男方的家族并未因她的演员身份而不满,甚至还积极地支持文咏珊的事业发展。

也因此2016年,她凭借在《寒战2》中的表现,获得了金像奖最佳女配角的提名,也走上演技派的道路。

这之后,文咏珊凭借在《风声》《九州·海上牧云记》等作品的表现,逐渐获得内娱观众的认可,同时又与相恋5年的男友修成正果,打了一个漂亮的翻身仗。

事业方面,因为将经纪约签给陈思诚,所以她接连获得参演《唐人街探案3》和《误杀2》的机会,获得力捧。

尤其是《误杀2》中,文咏珊将柔弱却坚韧的阿玲一角诠释得淋漓尽致——作为一名女性,她有多重的身份,但每一个都带着责任感和使命。

尤其是为了保护孩子时她瞬间化身“猛兽”一般,气场全开,可谓又惨又美又强,精准地拿捏了角色的灵魂。

更难得的是为了演好角色,文咏珊全程素颜出镜,还为求真实在脸上抹油,加上“眼技”惊人,也因此上了热搜。

除了《误杀》,去年热映的《消失的她》中,她也有很精彩的表现,但文咏珊并不高产,看得出来走的是品质路线,对接戏和演技都有很高的追求。

如今热映的《误杀3》中,佟丽娅饰演的李慧萍,也是个果敢坚韧的女性形象。

她在观众心中本身就是“神颜”级别的存在,加上路人缘奇好,且近几年演技愈发纯熟,因此出场便引发惊呼是在情理之中。

众所周知,佟丽娅是舞蹈演员女出身,后来转型做演员一路也顺风顺水,但早年因常演绝色美人被贴上“花瓶”的标签。

直至因拍摄《北京爱情故事》与陈思诚相识相恋,她开始转型,拿出了《唐山大地震》《平凡的世界》等不同题材的作品,逐渐扭转自己在观众心中的印象。

尤其是2015年的影坛黑马《唐人街探案》中,佟丽娅出演的泰国唐人街第一美女老板阿香,令人过目不忘。

但是她也曾陷入“口碑危机”,因在主演的《完美关系》等作品中表现不佳,导致演技备受质疑。

直至去年拿出电影《我经过风暴》,佟丽娅再度夺回在“美强惨”领域的话语权,饰演的主人公徐敏令人一秒共情,尤其是后半段的爆发戏完全没有偶像包袱,所以反响很好。

值得一提的是,这时的佟丽娅已经与陈思诚离婚收场,但两人关系很好,该片上映时,男方还到场祝贺。

她本人也在首映礼上谈及离婚话题,非常坦荡。

直至两人又因《误杀3》再度合作而同框,再度引发各种话题。

而除了这部作品,佟丽娅资源逆袭,大荧幕方面手中还有吴京的《流浪地球3》,和宋佳合作的女性电影《轻于鸿毛》。

而电视剧市场她也没放弃,和余男合作的政法剧《真心英雄》刚刚开播。

以上就是三部《误杀》中的三位女主,她们都有过人之处,你觉得谁的表现最令人难忘呢?

中国电影,更需要饺子,还是陈思诚?

《哪吒之魔童闹海》(哪吒2)在2月17日票房超过好莱坞大片《狮子王》,冲进全球影史电影票房前十。

而成为全球动画影史票房榜冠军,只是时间的问题了。

目前,拍了两部院线电影的导演饺子也以逾170亿元的票房成绩,坐上中国影史导演票房榜的头把交椅。

在饺子之前,陈思诚刚刚凭借《唐探1900》赶超张艺谋、徐克,坐上这个位置。不到十天,便被请下来,暂居第二。

若摆下擂台,请饺子和陈思诚对战,孰胜孰败,显然观众已经用票房投出了自己的答案。不过,如果这个擂台的名字叫“中国电影”呢?

国产电影导演票房榜,图据灯塔专业版

陈思诚就一定会输吗?

第一回合:饺子以质取胜

1980年生的饺子导演,十年磨两剑:一剑《哪吒1》技惊四座,一剑《哪吒2》声震寰宇。

两部动画电影所取得的成就,绝不仅仅是浮在水面上的那些:豪取了票房、赢得了观众、赚得了声望与尊重。

实则它们像正在喷发的海山,或将影响乃至重塑中国电影这片海域的样貌。

中国传统文化是一座藏有真经的宝库。每个创作者都可以西行取经,前提是必须经受“八十一难”。

饺子取经,从故事开始。

写作、修改、打磨一个本子,至少两年起步,随便一个审读意见,他都要来回调整。

一俟剧本定稿,又要极尽全部手段、精力与可能,克服资源、人力、技术等困难,方才能做出一个接近自己所想象的作品。

而他回头一望,竟已过去三年。

《哪吒1》名利双收后,他甘坐“冷板凳”,磨剧本,搞技术,无惧无畏,直至拿出《哪吒2》。

这次回头,五年半又过去了。

创造《黑神话:悟空》的冯骥,

创造《阿凡达》系列的卡梅隆,

创造《哪吒》系列的饺子,似乎都是这样的人。

志在真经,心外无物,作品即是一切,一切皆为作品。

对于这样的匠人匠心,市场和观众是否买单?

不仅买,而且大买特买,买到《哪吒2》破了所有能破的纪录,成为中国影史票房第一。

原来,天道可以酬勤,耕耘便有收获,愚公可以移山,精卫亦能填海。

这对于电影行业所有创作者、从业者、参与者来说,都是非常大的振奋和鼓励。它传递出来一个朴素却颠扑不破的真理:

创作者与观众,对待一个作品的态度往往是一致的,创作者越用心、越尊重作品,观众和市场自会报之以同等的反馈。

与此同时,1978年生的陈思诚,是最成功的商业电影导演之一,当之无愧的“悬疑之王”,从首执导筒以来的12年间,共导演8部电影,平均一年半出一部。

与饺子五年多出一部影片相比,陈思诚拍片简直是神速。

单以《唐探1900》来说,实景搭建一座1900年代的旧金山,耗时9个月;拍摄3个月,后期3个月;2024年8月开机,竟能赶上2025年春节档上映。

这种制作效率,几乎是饺子的三倍。关键是“快”,并不意味着“差”,《唐探1900》是今年大片云集的春节档里,唯一没掉队甚至能在哪吒燃起的烈焰中,稳扎稳打攀向32亿元的影片。

如果说饺子传递出天道酬勤的积极信号,那么,陈思诚是否也在向外界、向电影行业传递出一个制胜法则呢?

可能是有的。

这一法则就是:

电影要杂糅各种类型,融汇悬疑、动作、爱情、恐怖等为己所用;

电影必须要喜剧为主,在搞笑和逻辑面前,优选的必然是喜剧;

电影还得有与时俱进的话题性,无论是女性、、家国情怀、历史沉疴,要想大众之所想;

电影的视听语言必须极致化,画面耸动,音乐狂躁,剪辑流畅,时时刺激观众肾上腺。

当你用这一套公式,喂养并调教AI,它会炮制出一个大差不差的故事梗概和拍摄方案。而这种公式化、套路化的东西,可能证明了:

做电影的确存在可复制的捷径。

面对这种捷径,若大家纷涌而至,电影行业迟早变成快餐行业,如同泛滥的微短剧,最终必然招致观众厌倦快餐,近而连累整个“餐馆”(中国电影)的风评、市场和厨子。

饺子两部《哪吒》豆瓣均分8.45分,陈思诚八部电影豆瓣均分6.2分。而两部高分影片的票房远胜八部勉强及格的电影。

以质取胜,饺子的胜利,或许对商业电影全面滑向庸俗、套路化的趋势,也是当头一棒。

第二回合:陈思诚以量取胜

《哪吒2》的后期制作公司中,有一家“熠熠和光”。该公司正是陈思诚名下公司壹同影视投资的。也就是说,陈思诚间接参与制作了《哪吒2》。

他从来就不是一个单一的导演。若从电影人的复合身份来看,陈思诚监制、编剧、策划、投资的影片票房总额,达250多亿元,非饺子所能敌也。

据灯塔专业版数据,陈思诚个人电影作品总数为41部,而饺子仅4部(含未来的《哪吒3》和“打西瓜”短片)。数量如此庞大,作为掌舵人的陈思诚,自然有其可贵之处。

首先从故事来讲,总票房约120亿元的四部“唐探”,是一个纯粹原创的IP。《哪吒》系列毕竟还有“哪吒”这一国民级神话英雄打底,有“哪吒闹海”“削肉剔骨”的故事做支撑。

而“唐探”这样的纯粹原创竟能跃升为存活超十年的IP,且屡战不败,实在是罕见。在中国商业电影中,可能只有“囧途”系列、开心麻花的部分喜剧,才能与之媲美。

同时,“唐探”系列几乎是第一个将喜剧与悬疑结合得天衣无缝的IP,并从《唐人街探案》第一部起,直接开创了中国电影的“东南亚悬疑宇宙”,从此尺度之外的悬疑故事有了落脚之地。

就电影类型和原创IP的开拓性来说,陈思诚的功绩当胜饺子一筹。

再者,从电影工业的发展来说,《哪吒2》是138家国产动画公司合力托举出来的杰作。它的票房神话是整个动画产业集体的荣誉勋章。

这不仅仅是因为其技术突破,更重要的是它延续了从田晓鹏导演的《大圣归来》所创造的动画可能——动画电影的受众群远不止是儿童,它还可以拓宽至全民,囊括老中青少各种群体,由此也算彻底破除了“动画片就是儿童片”的偏见,让动画电影上升至与真人电影一样的位置。

在此意义上,饺子对中国动画产业而言,功莫大焉。

陈思诚与之类似,甚至走得比饺子更远。

2014年,陈思诚同路阳、宁浩、肖央和郭帆去美国好莱坞学习电影工业。陈思诚等人意识到中国电影和美国电影工业方面的巨大差距后,纷纷开始尝试走中国电影的工业化道路。

“好莱坞是在用他们的思考和方式捍卫电影的某种独特性,用极致的视听享受,筑起技术的护城河。”陈思诚曾在采访中这么表示,他愿意并渴望铸造一条属于中国电影工业自己的“护城河”。

于是,他的“唐探”系列,开始在泰国、日本、美国取景,实践国际化制片及国际影人合作的道路;他的《解密》,利用IMAX摄影机、“人造太阳”灯光技术及各种超高难度视效技术去创造了十个完全不逊好莱坞工业的梦境;他的工业化流程和高效率制片,可以用六个月完成一部商业大电影的制作。

就以这种效率来说,《唐探1900》的产业发展经验与启示,要大于《哪吒2》,毕竟仅是上千人的吃饭和上厕所,都是一个难点,都需要企业级管理思路和制片流程。

此外,不得不提陈思诚对电影人才的挖掘及培养。

《唐探1900》有两个导演,除了他,另一个是戴墨。戴墨从影版《北京爱情故事》便同陈思诚深度合作,“唐探”网剧首次尝试拍剧,《误杀2》更是首次执导电影,接着《三大队》而后《唐探1900》。这么多项目磨出来的戴墨,早已成为独当一面的电影导演。

戴墨与刘昊然,图据视觉中国

《误杀》《默杀》的导演柯汶利,《消失的她》的导演崔睿、刘翔,情况都与戴墨类似,他们都已经是及格线之上、有个人代表作的电影导演了。而这些的年轻电影人,焉知不会成为未来中国电影的中坚力量?

饺子十年出两部电影,数量少,难度高,很难将其工作经验推而广之,尤其是在电影工业化的探索上,无法与工业“护城河”、产业模式化并可以将自身经验惠及后来者的陈思诚比肩。

这一回合,陈思诚凭借数量众多、质量稳定、票房不俗的一系列导演、监制作品,稍胜一筹。当然,这是数量的胜利。但没人能否认数量本身的重要性。

第三回合:非此即彼,或双轨并行

今年春节档最狼狈的影片《蛟龙行动》,终于撑不住,选择撤档再战。

该片出品人、制片人于冬,曾发文表示,《哪吒2》是非常出色的作品,“但这样的作品制作难度之大,五六年才出一部,那么其它时间影院放什么?”

这个问题,其实很严峻。因为电影的对手,远不止是电影,还有游戏、短视频、短剧、网络社交、文旅活动等。

本质上,这是一场电影之外的残酷的时间争夺战。

在这场战役中,饺子可以告诉大众,中国电影的上限和天花板在哪儿,传递出国产动画所能达到的精度和难度;而陈思诚则能稳定输出类型多样、质量可控、有话题度的及格线之上的影片,护住观众的基本盘和类型片的下限。

一个“破局者”,一个“守护者”,缺一不可。

而从电影内部来看,台前幕后多少人:从电影行业上游的投资、策划、剧本,到中游的拍摄、制作、后期,及下游的影院、观众、媒体、网络,大家都要靠电影“吃饭”,若无卖座影片,生计都成了问题。

所以近期才有影院应该拜哪吒为“财神爷”的说法。

捅破天花板的作品和持续不断供应的“流水线”影片,皆是电影人的刚需。

就像港片生态中,著名的“烂片之王”王晶和“墨镜之王”王家卫。王家卫的代表作《花样年华》正在重映。其艺术成就当然没人能够反驳。“二王”之间,或许存在艺术和审美上的鄙视链,但就电影产业,特别是日益衰落的来说,若无王晶、古天乐等人持之不懈拍“烂片”,可能就如郑则仕等演员所说,大批人就没饭吃了。

从某种意义上讲,以陈思诚为代表的一类电影创作者,我们可以批评他们滥用公式,流水线作业,质量不高,但当今中国电影市场,不仅不能缺少陈思诚,甚至需要一百个“陈思诚”,护住电影行业的生存基准线。更何况,“唐探”这样的基准线,并不算低。

此外,不得不提一点,在同档期作品中,陈思诚总是输给别人,屈居亚军:

《唐探2》输给《红海行动》,

《唐探3》输给《你好,李焕英》,

《唐探1900》输给《哪吒2》。

这些超越陈思诚的冠军电影,各有其特质和创新之处,就好像陈思诚电影成了一个参照系,唯有打破乃至超越这个参考系,才能成为冠军。

陈思诚表示,电影产业规模要先做大,才有更多可能

陈思诚成了冠军电影的目标靶,这对行业来说,不是坏事。因为他提供了一个方向性的参照物,越不过他,就会弱于他;越过他,像饺子一样,苦心孤诣如是五年,方才可能创造奇迹。

中国电影的未来,不是在饺子和陈思诚之间二选一,而应寻求二者的动态平衡:我们需要创新、极致、匠心独运的文化野心代表“饺子”,也需要稳定、高效、可复制的电影工业代表“陈思诚”。

陈思诚微博祝贺《哪吒2》破百亿

惟其如此,才能续写中国电影的神话。

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