十大古琴曲背后的典故：十面埋伏
《山海经·卷七·海外西经》中提到一个神话中的天神，“刑天与天帝争，帝断其首，乃以乳为目，操干戚以舞。”
后人说，“干戚之舞，猛志常在。胸腹代首，天刑何有于我哉？”陶渊明也有“刑天舞干戚，猛志固常在”这样的诗句。
每当看到这些文字，总令人想起历史上一位惊天动地的人物，这个人也一样的“猛志常在”，有“力拔山兮气盖世”超凡气概，虽然最后失败，却在历史上留下耀眼的身影。
这个人就是项羽。华夏如果有一个战神似的人物，项羽无疑应属第一人选。
项羽具有不可一世的胆识和气势，古今少有。他是一个顶天立地的英雄，暴秦的终结者。
诚如太史公所言，“（项羽）乘势起陇亩之中，三年，遂将五诸侯灭秦，分裂天下，而封王侯，政由羽出，号为‘霸王’，位虽不终，近古以来未尝有也”。
做为暴秦的终结者，项羽创造了很多奇迹。
例如巨鹿之战，面对秦军，诸侯皆惧。
唯项羽率领楚军迎战强大的秦军。从秦二世三年十一月项羽任上将军渡河北上起，至这年七月章邯投降为止，历时九个月，先后全歼王离军，收降章邯军，使秦军的全部主力丧失殆尽，为推翻秦皇朝创造了条件。
又如彭城之战，千里奇兵突进，以三万击败数十万刘邦联军。
然而，打碎了旧王朝后，他却不能建立一个新王朝。
而刘邦，以一地位低微的亭长出身，与他的平民追随者们一道，缔造了一个新的大一统帝国，在当时也算得上是前无古人了。
勇猛之余，项羽残暴的一面也相当惊人。早年攻襄城之战中，由于秦军誓死不降，襄城被攻破后项羽将守城将士“皆坑之”。
巨鹿之战后，项羽下令将秦将章邯手下二十万秦军将士全部坑杀。
汉高祖二年，项羽还指使手下杀了“义帝”，手下谋士韩生劝项羽不成，说了句“人言楚人沐猴而冠耳”,立即被项羽烹杀。
项羽还烹杀了刘邦的御史大夫周苛等人。
然而，残暴并非项羽的致命伤。
项羽最大的失误在于，没有建立起一个强有力的政治联盟。秦亡之后，天下纷争。项羽曾经自封西楚霸王，并以裂土分封、功臣为王的方式分封天下。但这次分封后，诸侯们并没有效忠自己。
由于他的残暴和赏罚不明，使得他在诸侯间缺乏公信力。分封之后回到徐州不到才几个月时间 ，就已经反叛四起了。
正如贾谊所说，“仁义不施而攻守之势异也”。这里的“仁义”当然是一种政治手段，项羽显然不是一个具有政治智慧的人物。
刘邦最后与项羽决战时，和韩信、彭越相约合力伐楚。
当时韩信、彭越没并有发兵。最终刘邦承诺把齐地封给韩信，梁地封给彭越，两人才引兵而来。
这不是以皇帝的身份分封臣子，而是以对等的资格结下了分地之盟。
所以，与其说楚被汉灭，项羽败于刘邦之手，不如说项楚实际上为被诸侯的联盟军队所灭，汉高祖不过是联军领袖罢了。
两军阵前，项羽曾对刘邦说：“天下匈匈数岁者，徒以吾两人耳，愿与汉王挑战，决雌雄，毋徒苦天下之民父子为也。”
刘邦虽在气概上虽已略输一筹，但他不以为意，大笑着说：“吾宁斗智，不能斗力。”
最后的胜利总是属于那些更有政治智慧和权谋手段的人。
公元前202前，楚汉相争接近尾声。
双方会战于垓下（今安徽灵壁南），三十万汉军围住了十万楚军。汉方为瓦解对方军心，就叫兵士们唱起了楚歌。
楚兵大多离家已久，早已厌倦了连年征战。于是，有人开始唱和，军心彻底动摇。
一看大势已去，项羽已无计可施，对虞姬唱道 “力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何！”
虞姬则和道：“汉兵已略地，四面楚歌声，大王意气尽，贱妾何聊生。”唱完便拔剑自刎而死。
项羽后来逃到乌江边，面对滔滔的江水，仰天长叹道：“此天亡我，非战之罪也。”于是，他拔剑自杀。
后人根据这一段“垓下之战”作了两个有名的琵琶大套武曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》。
《十面埋伏》和《霸王卸甲》的前身是明代的琵琶曲《楚汉》。明朝王猷定为明代琵琶演奏家汤应曾写的《汤琵琶传》中生动的描述了这支曲子。
此曲一开始便是两军决战垓下，一时“声动天地、瓦屋若飞坠”。“金声、鼓声、剑努声、人马辟易声”此起彼伏，然后一阵沉寂。胜负已见分晓，一片哀怨的“楚歌声”响起，英雄末路的项羽发出“悲歌慷慨之声”、“别姬声”，后有“陷大泽有追骑声”，“至乌江有项王自刎声”,“余骑蹂践争项王声”等等。
《楚汉》后来演化为两个不同的版本，即《十面埋伏》和《霸王卸甲》。虽然反映相同的历史题材，但两支曲子立意完全不同。
《十面埋伏》的主角是刘邦和汉军，重点内容是“十面埋伏”、“鸡鸣山小战”、“九里山大战”等，乐曲高昂激越、气势磅礴；
而《霸王卸甲》的主角是项羽和出军，重点段落是“楚歌”、“别姬”，乐曲沉雄悲壮，又凄楚宛转，重在描述项羽在四面楚歌声中与虞姬诀别的场面。
前者是赞歌，后者则是挽歌。
杜牧《题乌江项羽庙》诗云：“胜败兵家不可期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多豪俊，卷土重来未可知。”杜牧很为项羽惋惜，他认为胜败“不可期”，是兵家常事，假设项羽渡江，也许会象当年兴兵抗秦那样卷土重来。
而王安石则反其意而行，他在《叠题乌江亭》中说：“百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东子弟今虽在，谁为君王卷土来。”
王安石与杜牧的看法恰恰相反，为史家正论。但杜诗表现了一种死中求活的心志，读来更令人荡气回肠。
以上无论是琴曲还是诗，都有两种不同的立意。
后世的观点中有的扬刘抑项，为刘邦唱赞歌；也有的抑刘扬项，为项羽献挽歌。这种对立，折射出两种不同的英雄史观。
即对历史终结者和历史建构者所采取的不同态度。
事实上，“江东子弟多才俊，卷土重来未可知”，不过是文人的咏叹罢了。
当年是天下人共反强秦，楚霸王几乎靠一己之力，打垮了秦帝国的军队，号令天下，莫敢不从。
而如今，刘邦携天下之众，而自己众叛亲离。
战乱日久，天下人心思定，势易时移，时局已非当年八百江东子弟起兵抗秦可比。项羽已经彻底丧失了争天下的资本。
朱光潜说：“悲剧人物一般都有非凡的力量，坚强的意志和不屈不挠的精神，他们常常代表某种力量或理想，并以超人的坚决和毅力把它们坚持到底。”
项羽至死不承认自己的过错，说“天亡我，非用兵之罪也”，也许这才是项羽。
在《十面埋伏》高昂的曲调中，传来的不仅仅是胜利者的欢快的号角，还有失败者非凡的气概。
不为人知的《十面埋伏》：金城武程小东受伤，梅艳芳原定也有戏份
在新世纪的前十年，导演张艺谋曾经推出了著名的古装大片三连弹，这也就是我们所熟知的《英雄》、《十面埋伏》以及《满城尽带黄金甲》。尽管在当年，这几部影片都遭到了很多观众的诟病，但现如今我们再回看这几部影片，却发觉现在的导演已经拍不出这样的古装味道。
这里我们单来聊一下《十面埋伏》，这是张艺谋于2004年出品的一部武侠电影，它以华丽的叙事方式，讲述了晚唐时期两个捕快与一个歌妓的爱情故事。
张艺谋的影片，从来都不乏大牌演员的加盟，《十面埋伏》也概莫能外。无论是当时还是现在，这部影片的阵容都可以用豪华来形容，章子怡、刘德华、金城武、宋丹丹，这几位演员无论放在哪部作品中，都是当仁不让的主角，而《十面埋伏》能够将这几位大牌演员一次性聚齐，相信也只有张艺谋有这样的号召力。
《十面埋伏》还是对新式武侠的一次尝试，在人们的印象中，老式武侠作品大都是邋里邋遢、粗俗不堪的造型，而《十面埋伏》的人物造型却极尽奢华，无论是刘德华与金城武的捕快服与帽子，还是章子怡的长裙、三米长的水袖和缀饰，均体现出了那个时代的万种风情，让人看得是眼花缭乱。
在那个钱还很值钱的年代，《十面埋伏》对于外景的投资也是毫不吝啬。为了拍摄该片，剧组用了两个多月的时间，花费了200万元来搭建牡丹坊，其中光柱子就做了200多根，真木手工雕的窗做了四五百扇，宫灯则做了50多个。
虽然《十面埋伏》在当年的口碑十分一般，但在现如今看来，该片还是有很多亮点的。尤其是章子怡跳水袖舞的场景，更是观众心中不可多得的经典镜头。而影片对于武打动作的设计，也让很多观众眼前一亮。
这么一部华丽的大片，背后也一定发生了很多不为人知的故事，今天，就让我们重新走近这部电影，了解一下该片台前幕后的那些故事。
作为片中的女一号，章子怡饰演的“小妹”自然是大家关注的焦点，看过这部影片的朋友都知道，片中的小妹为了完成集团给自己的任务，大部分时间都在假扮盲人。而为了演好这个性格复杂的角色，章子怡曾和一名脑瘤失明少女共同生活了两个月之久，她自己更是笑称：“除了上厕所以外，我们几乎是形影不离。”
毫无疑问，章子怡饰演的小妹是成功的，无论是跳水袖舞时的婀娜多姿，还是武打时的英姿飒爽，都让观众看得如痴如醉。
双男主之一的金城武则为此片付出了不少牺牲，该片拍摄时，一匹马在直线奔跑中突然发难，结果金城武闪避不及坠马倒地，导致左腿膝盖和两条韧带撕裂。金城武回归剧组后，六名工作人员用竹竿抬起他的轮椅模拟了骑马的情景，从而补拍了他骑马漫步的镜头。
武术指导程小东的遭遇则更加凶险，有一次拍戏时，他直接被金城武的箭射中额头，幸好事发时程小东的眼睛在看监视器，否则眼睛就可能保不住了。
细心观看这部影片的朋友还会发现，在电影的片尾还打出了“谨以此电影缅怀梅艳芳小姐”的字幕。之所以这么做，是因为片中的“飞刀门大姐”一角原本是让梅艳芳出演的，但是因为梅姑在2003年的不幸离世，这也就成为了一件永远不可能实现的事情。张艺谋对梅艳芳的离世深感惋惜，于是决定在片尾打出怀念的字幕。
我们可以想象，如果当年梅姑也能参演这部影片的话，那将是片中又一道亮丽的风景线。
现如今，距离《十面埋伏》播出已经十余年过去了，但每当我们再重温这部影片时，总会联想到章子怡跳起水袖舞时的美轮美奂，联想到金捕头和刘捕头的反目成仇，更会想到已在天国的梅姑。或许这样的大片，我们还得再等十几年才能再次看到吧？
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