这座震惊世界的建筑，是由素有“纸上谈兵”之称的设计师——扎哈·哈迪德设计的。
之所以说“梅溪湖国际文化艺术中心”不可能完工，是因为它的建设难度堪比鸟巢。
扎哈·哈迪德在设计“梅溪湖国际文化艺术中心”时，以盛开的芙蓉花瓣落入梅溪湖镜面水面，激起不同形态的“涟漪”的概念来打造外部线条。美丽而流畅的建筑。
但在实际操作中，花瓣的造型需要使用大量的钢筋来弯曲建筑立面，而且空间关系也是多层的，施工起来确实很复杂。
好在2018年的成品实在是太漂亮了，看起来真的像涟漪一样。
说起扎哈·哈迪德，她也是一位颇受争议、有故事的设计师。
1950年，哈迪德出生于巴格达的一个富裕家庭。
世纪初，各种反战浪潮兴起，嬉皮士、性解放等反传统文化冲击着传统价值观。
哈迪德的父母受大环境的影响，对哈迪德秉持开明、开放的教育态度，这也为哈迪德日后的建筑风格奠定了基石。
哈迪德的母亲是一位很有审美品味的女人，她经常更换家里的行列。
哈迪德从小就经常看到妈妈买一些非常规的家具。在她小小的心灵里，她逐渐意识到：美没有绝对的定义。
1968年，18岁的哈迪德在黎巴嫩首都贝鲁特学习数学。
四年的数学生涯并没有让哈迪德对此产生热情。反而让她重新燃起了学习建筑的热情。
于是，22岁的哈迪德在建筑协会跟随荷兰著名建筑师“雷姆·库哈斯”学习。
27岁时，哈迪德完成学业后决定单干。
扎哈·哈迪德和雷姆·库哈斯
青春意味着激情、勇气，初生牛犊不怕虎。年轻也意味着鲁莽和冲动。
在建筑界独自行走的哈迪德并没有意识到，这个时代女性想要在建筑界立足是多么困难。
扎哈·哈迪德手绘建筑图
而她丰富的想象力已经超出了太多主流顾客的容忍度，他们甚至扭转了之前基于种族、国际甚至性别偏见做出的决定。
她开始遭受持续数年的“纸战”。
直到1993年，哈迪德设计了位于德国莱茵河畔韦尔的维特拉消防站。
这个消防站有一个剃刀般的屋顶，就像一架由碎玻璃碎片制成的飞机。
这是她对空间概念的第一次颠覆，也是她走向大众关注和成功的第一步。
1993 维特拉消防局
“我一天都不放过自己，”哈迪德说。在被质疑怪异另类的那些年，哈迪德唯一能做的就是默默等待，继续努力。
正如她自己所说：“如果周围的环境都是狗屎，那你还需要让我向那狗屎妥协吗？”
清华大学建筑系的一位学生曾这样描述哈迪德的建筑：
“所有的墙壁和屋顶都像连续的曲面，在优美的旋律下移动。地面和墙壁的界限并不清晰，只有不断移动的空间，互相吞噬、耦合、卷曲、破碎、穿插”。
时至今日，关于哈迪德的争议仍在继续。
有人会说：“我认为扎哈·哈迪德的计划是人力资源的浪费，是极其不环保的代表，是为了实现个人目标而不顾人类未来的人类公敌。没关系。”拥有美丽的形式，但成本太高，这简直就是犯罪。”
但我认为，在这个充满平庸的世界里，需要有人去追求另类，破坏和谐。
扎哈·哈迪德在中国建造了10座建筑
有兴趣的朋友可以去欣赏参观
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长沙梅溪湖国际文化艺术中心
“图片来自网络”
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用户评论
我一直喜欢她的设计风格，那么独特，那么avant-garde!
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说真的，很多时候人还是难以理解艺术创作者的想法吧。
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“纸上谈兵” 这词挺有感觉的，好像把她设计的建筑和模型都放在了书本中。
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扎哈·哈迪德的作品总是让人眼前一亮，充满想象力！
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设计师的世界里，很多东西都是超越常理的。
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我觉得她设计得很有意思，不是那么传统的风格，很能吸引眼球。
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有时我们看到的建筑或作品只是表面，更深层次的设计理念需要慢慢去体会和理解。
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每个设计师都有自己的创作语言，理解他们的创作之路才能真正欣赏他们的作品。
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在这个快速迭代的时代，很多新事物总是让人感到困惑。 需要时间消化和接受。
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我喜欢扎哈·哈迪德的作品，他们很有未来感！
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设计师的想法往往离经叛道，需要勇气去尝试。
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每个人对美的理解不同，这也导致了艺术的多样性和独特性。
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艺术家的创作灵感常常来自生活中，他们把一些难以解释的东西转化成令人惊叹的作品。
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“纸上谈兵” 的意思很深，好像她设计的建筑都是从构思和想象中诞生的。
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每个设计师都有自己的故事，我们应该去尊重他们的创作梦想。
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设计师的想法很多时候是跳跃性的，可能需要一定的思考才能理解。
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我们不应该局限于传统的思维模式，要开放地接受不同的设计风格。
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扎哈·哈迪德的作品的确很特殊，让人有一种探索未知的感觉!
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