《瑞士军刀男》：年度热门喜剧解析，深入探讨喜剧背后的深层含义

《瑞士军刀男》的故事可以说是对近年来“孤独”题材电影的重新审视。而且，由于本片新颖的形式和精良的制作，将“孤独”的概念转化到了影迷心中。这就是它的成功。

是否是《荒野生存》对“物质”的怀疑和对精神自由的向往；或者《她》和《机械姬》智能机器下传统人的爱情恶化；或者借用《旅行终点》当代作家的想法，内心的空虚延迟了人类的“个体孤独”，在大方向上给人一种“悲伤”的感觉。《瑞士军刀男》的独特之处在于，这一次它开始从个人和心理层面剥去“孤独”和“失败”的茧，并自我治愈。

汉克作为片中的主角，在弗洛伊德的心理分析中具有“超我”的身份，而“瑞士军刀人”——曼宁则是“本我”的代名词。整部电影的发展就是“超我”对“本我”的引导，也是“本我”对“超我”的启蒙。

片中雷德克里夫饰演的曼宁，无论是在与汉克谈论自慰的实际情况，还是在杂志上看到性感女孩照片时勃起的生殖器，还是假装和汉克在一起时，都始终表现出原始的欲望。 “莎拉”交流时，也直接希望通过性交来满足自己的欲望。保罗·达诺饰演的汉克一直充当曼宁的“道德老师”，影响着曼宁的行为和言论。这种主导与被动的行为关系无疑是对弗洛伊德心理学的又一借鉴。代言。

我们看到的是，在这次精神救赎之旅中，汉克分别解决了三个问题，一是对母亲的愧疚，二是对父亲的冷漠，最后一个是对女神“莎拉”的释怀，这些三分都是在曼宁的帮助下完成的。

作为“超我”，汉克是现代社会中的理性人。他无法向他最在乎的三个人释放自己。由于社会的规则，就像汉克一样，我们每个人都生活在“规则”的束缚下。在笼子里，享受着当代稳定的“狱难”，即使不愿意，也能“乖乖的”，不愿意做“出格”的事情。为了表达这个思维陷阱，影片用“当众放屁”作为整个陷阱的标题。诱饵，曼宁试图突破这一点，所以当他在影片最后与汉克讨论“公开放屁”时，他就已经将其延伸到了“隐藏”和“突破隐藏”的层面。

我对一部电影的评价常常从两个层面来考虑，一是内容，二是形式。内容的深度需要观众更多的“眼力”和洞察力。毕竟从这部电影里，我只能看到“爱上僵尸，每天都有同性恋伴侣的人不在少数”。雷德克里夫作为《哈利波特》僵尸的能力应该是影片前期宣传的最大亮点。

但形式上的“美”往往是人们一眼就能看到的。对此没有必要争论。就像你可以说你看不懂《长江图》，但如果你说《长江图》的图片丑，那只能证明你的审美不只是不如别人。

《瑞士军刀男》就是这样。画面的新鲜感和美感在于，电影使用了大量的升级镜头，让电影中的一些喜剧场景因为浪漫的慢动作而变得更加丰富多彩，让电影的画面充满魔力；而在配乐上，影片邀请了曼彻斯特交响乐团的两位创作者进行了完整的声乐表演。无伴奏人声合唱让影片契合了影片中的两位男主角，——汉克和曼宁的性格就是其中之一。