《雨霖铃·寒蝉凄切》：柳永写别情的名篇，下阙引起苏轼争斗之心
北宋大词人柳永擅作慢词，并能“变旧调为新声”修改词曲。他有一首《雨霖铃》，被认为是史上第一首“双调慢词”。词牌本身自带典故，词曲正文更是金句层出不穷。
词中书写儿女情长，英雄气短，曲里带直，密中带疏，诉常人难诉之情。尤其是“今宵酒醒何处”起头的三句，把一个失意浪子的伤感与寂寞，成功地传递出来，激发了读者的自动联想。
当中的妙处，竟然勾起了苏轼与之“争斗”之心。因此八九百年来，一直被人竞相传诵。
《雨霖铃·寒蝉凄切》——北宋·柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
词作意译：骤雨初歇，秋蝉悲鸣。与爱人傍晚话别于长亭。她在都门设下酒宴为我送别，正依依不舍，船家却来催促起程。彼此握着双手，流泪道别，却哽咽着发不出声音。我将要去的地方波光千里，天高海阔，但是雾霭沉沉。
从来多情人，最怕遇见别离，更何况是在秋天这个清冷的季节。不知今晚醒来又在何处？想那河岸边依依的杨柳，还伴随着今晨的清风和昨夜的残月。此次一别，年复一年，再遇良宵也枉然。即使它有千种的风情，没有了你，我又能向谁去说？
柳永好写慢词。描写感情尤其“直白”。这既是他遭到文人轻蔑的理由，也是他在民间大受追捧的原因。比如在这一首《雨霖铃》中，他诉说与爱人分别时，双手交握，含泪相望，正“无语凝噎”。
换一个花间词老派作者，就不肯直说“兰舟催发”。非要去写“江头潮平”、“舟人报潮”，通过“婉约”的暗示来告诉听者，这是船要启航了，在催促恋人早早分手，而柳永就非要直说船夫来催促我上船。
虽然有些文人会认为柳永写得“平铺直叙”，但是普通人看了，却对词中感情一目了然。词的上半阙对于分手的细节描写得比较细腻，那种离别之间，无语凝噎的感觉也能让大多数人产生共鸣。
细写儿女情长之后，柳永笔锋一转，开始写自己的前途。原来他与爱人分别后，要去的地方是千里烟波之外的江南。那里看似一片广阔的天地，可惜暮霭沉沉。这是柳永词的一大特色，他喜欢在婉约词中喜欢掺入对个人仕途不平的忧虑，并非单写儿女情长。
到了词的下半阙，柳永省略了行舟的过程，直接写到“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”。这一句后来在不同的场合被人反复引用，成为表现文人失意心态的千古佳句。
杨柳在中国古词中，自带离别的意象。《诗经·采薇》有云：昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。而杨柳随风动的时候，似在向远行的人挥手送别。因此，柳永用杨柳启发读者对于离别的联想。
“晓风”是今晨的清风，“残月”是昨夜留下来的月。再加上“杨柳”，和“酒醒”，自然就把一个落寞的浪子与恋人告别，对“昨日”那种依依不舍之情表现出来了。
并且由于“今霄”一句中没有明确地带出恋人，这一句词自带唐诗的意境，可以随意被运用到多种场合。表达一种落寞浪人“与自己的昔日告别”的感情，所以历来受到人们喜爱。
相传苏轼看到这一句词后，忍不住与友人吹嘘自己。说柳词只合十七八岁女郎，执红牙板而唱。他自己的词，则需要关东大汉弹铁琵琶来合。
其实，个人认为“杨柳岸，晓风残月”带出来的是一种儒士文人的落寞之情。虽然不如苏词豪迈，却自有一番“风骨”，并不会显得女里女气。
因为本词是讲述与爱人离别，所以词作最后几句又回到了儿女情上。于是他说：从今往后，一别经年。纵使是花好月圆，良辰美景，任它有千万种风情，没有了你，我又要向谁去诉说。
柳永出生于北宋一个官宦之家，少年时代喜欢流连花丛，与教坊女子填词。因为词作风靡，直接影响到他个人的名声。后来他参加科举考试 ，又被这些文人诋毁攻击。
宋代假道学多，哪里看得惯一个浪子。于是他愤而作诗，说要“忍把浮名，换了浅斟低唱”。没想到他再去参考，皇帝就讥笑他说：“且去浅斟低唱，考什么功名？”
宋仁宗天圣二年（公元1024年），40岁的柳永第四次科考失败。当时他有一个爱人叫虫娘，据说他和虫娘打赌，没有考中就必须兑现诺言离开京城。于是，在与虫娘分别时，他写下了上面提到的《这一首雨霖铃》。
柳永生性散漫，又带着一些孤傲。在遭到文人排挤和仁宗皇帝的讥笑后，他本心不愿意再低头求取功名，可是内心依然会感到失落。
中国古代，出仕几乎就是文人事业的唯一正途。一个文人年逾四旬还没有出头的迹象，那么他就不得不为自己的生计另作打算。
所以我们在这首词中会看到，柳永在叙写儿女离别之情的同时，还掺杂进了一种“贫士失志的落寞”的感情，这是柳永区别于之前词作家的一大特色。
柳词属于婉约词，比起前代的花间词派，他在书写儿女私情的同时，不忘借黄花落叶来描写一个仕途失意者的悲愤与感慨，在词的领域里开拓出了一个新的境界。苏轼虽对柳词中直白的地方表示鄙薄，但对他仕人高远的志向却大加赞赏，认为“唐人高处，不过如此”。
事实上柳词中的那些“高远”的意象吸引了文士，而直白俚俗的部分却抓住了普通人。真正地做到了雅俗共赏。尤其是“今宵酒醒”后几句，以绘画手法入词，打造出了唐诗一般高远的气象，同时也展现出了柳词的风骨。
柳永写下这首《雨霖铃》后，与虫娘从此一别永诀，不复再见。十年之后，他因朝廷开设恩科，才与兄长同登进士榜。后来，他当过九年地方官。因为体恤民情，深受百姓爱戴。可是，皇帝并不喜欢他，所以他始终不被朝廷重用。
到了九年任满，按例可以升调的时候，他也被排斥在外。后来，在范仲淹帮助下才得以调职。最后官至屯田员外郎，六岁与世长辞。传说他去世的时候穷得无钱安葬，还是当年那些与他有交情的青楼女子出钱给他买的棺材。
寒蝉凄切悲秋风
“古木数株，空庭草间，爰有一物，鸣于树颠。引清风以长啸，抱纤柯而永叹”（欧阳修《鸣蝉赋》）。
夏日的蝉在浓密的树荫里，高亢嘶鸣，响彻云霄；仿佛烈日下骤然而降的一场雨，刺得人不由一激灵。
乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和。
骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。
元好问《骤雨打新菏》
尤其是雨后初晴，河湄花繁叶茂，溪涧绿荫，高柳每根枝条上蝉们各自占“山”为王，抱着枝条，鼓腹而鸣。这些演奏家通力合作，一起发声时，形成雄壮的“蝉声音乐会”，大有阻断溪水的气势。
“寒蝉鸣处，回首斜阳暮”（宋·赵彦瑞《点绛唇》）。“凉风至，白露降”虫声渐稀，蝉耐不得萧瑟清冷，逐渐沉寂。鸣声由夏天盛时的恢弘磅礴，转为尖利短促；声细细，时断续；若有若无，有气无力，便有些凄切了。据《中国鸣虫》一书介绍，蝉在古代的别名竟有三十五个之多。《诗经·七月》云：“四月秀葽，五月鸣蜩”，这里的“蜩”指的就是夏天蚱蝉。北宋药物学家寇宗奭在《本草衍义》里说：“蚱蝉，夏月身与声皆大者是。”秋季鸣蝉曰“寒蝉”，寒蝉又名蛁蟟，一般在夏末秋初才大量羽化，随凉风而至。
自晋朝陆云在《寒蝉赋》中云“寒蝉哀鸣，其声也悲；四时云暮，临河徘徊”之后，寒蝉的悲鸣，就成了秋意的呻吟；成为高洁、清高、悲凉的象征。从孟浩然“日夕凉风至，闻蝉但益悲”；到元稹“红树蝉声满夕阳，白头相送悲相伤”；再到柳永的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，凄惨悲鸣的寒蝉不仅是报秋的使者，常常用于烘托悲凉的气氛和情调。“哀蝉无留响，丛雁鸣云霄”（陶渊明《己酉岁九月九日》）。霜晨雁鸣焉不思乡？突出惆怅情思。
《晚蝉》
唐·卢殷
深藏高柳背斜晖，能轸孤愁减昔围。
犹畏旅人头不白，再三移树带声飞。
一个“晚”字，表现出一种羁旅情怀。“衰柳寒蝉一片愁，谁肯教白衣送酒？”（元·卢挚《沉醉东风·题红叶清流御沟》）。表达的是孤独、寂寞和悲凉。
“夫头上有，则其文也。含气饮露，则其清也；黍稷不享，则其廉也。处不巢居，则其俭也；应候守常，则其信也；加以冠冕，取其容也。”陆云在《寒蝉赋》说蝉有文雅、清白、廉洁、俭朴、诚信等美德。将蝉推向神坛。
风水学鼻祖郭璞也作有《蝉赞》：“虫之清洁，可贵惟蝉。潜蜕弃秽，饮露恒鲜。”赞扬蝉拥有出污秽而不染，饮晨露而洁净的宝贵品质。
西汉刘向在《说苑》中还创造了“螳螂捕蝉”的寓言。“园中有树，其上有蝉，蝉高居悲鸣饮露，不知螳螂在其后也！螳螂委身曲附，欲取蝉而不顾知黄雀在其傍也！”“螳螂捕蝉”将蝉塑造为一个受难者的形象。
饮露身何洁，吟风韵更长。
斜阳千万树，无处避螳螂。
唐代诗人戴叔伦的《画蝉》诗，借蝉无法躲避螳螂的捕食，暗喻品行高洁的君子易遭黑暗势力的迫害，隐喻世事艰难、官场险恶。
司马迁在《屈原贾生列传》中以蝉性借喻他的君子节操：“蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢……推此志也，虽与日月争光可也。”托蝉喻人，引人遐思，达到了至清至净至纯的境界。
这只小小的蝉在文人心目中高洁完美。因而便有了《庄子·达生》中喻做事精专、全神贯注、方能成功的“佝偻承蜩”；有了王维“倚杖柴门外，临风听暮蝉”的诗意闲适、抒发超然物外的志趣；有了苏轼“白水满时双鹭下，绿槐高处一蝉吟”的和谐明丽之夏日景色及反衬诗人孤寂落寞的意蕴；又有了黄庭坚“归燕略无三月事，高蝉正用一枝鸣”一联诗中修辞炼字的趣闻；更有杨万里“蝉声无一添烦恼，自是愁人在断肠”的蝉本无忧人自忧的忧思……
“寒蝉噪杨柳，朔吹犯梧桐”（南北朝·张正见《赋新题得寒树晚蝉疏诗》）；
“园柳吟凉久，嘶蝉应序惊”(隋 王由礼《赋得高柳鸣蝉》)；
“落日无情最有情，遍催万树暮蝉鸣”（杨万里《初秋行圃》）；
“一寸愁心，日日寒蝉夜夜砧”（晏几道《采桑子》）；
“何必雍门弹一曲，蝉声极意说凄凉”（刘克庄《三月二十五日饮方校书园》）。
寒蝉“知了”一声，秋色厉，寒风起，蝉声禁。
《蝉》
唐·徐夤
寒鸣宁与众虫同，翼鬓緌冠岂道穷。
壳蜕已从今日化，声愁何似去年中。
朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
从此最能惊赋客，计居何处转飞蓬。
蝉们诗意盎然美好的夏天日子，已在“寒蝉凄切”这凄美的意境里随风而去，“轻身蔽数叶，哀鸣抱一枝”（隋·卢思道《和阳纳言听鸣蝉篇》）；早已是魄冷魂清，万事了了……
这只鸣叫了千年的蝉，不仅喧闹在凄凄寒凉的秋风里，还喧闹在《诗经》以及历代泛黄的线装诗集里。蝉声附着寒凉的风之音符，与心灵的和弦丝丝相契。
“莫侵残日噪，正在异乡听”（五代·刘昭禹《闻蝉》）；淡淡的忧愁，凄凉的羁旅思乡，仰望高空，苍天不语，唯有“秋风发微凉，寒蝉鸣我侧”（曹植《赠白马王彪》）；“薄暮寒蝉三两声，回头故乡千万里”（唐·郎士元《送别》）。
凄凄蝉鸣，宛若雨点落在身上，落进心里，悲凉慷慨，令人唏嘘。
作者：朱少华，莒南县人，中学高级教师。喜欢写作。教学论文、散文随笔、剪纸等作品，散见多家报刊及网络平台。在征文及网络文学作品大赛中多次获奖。
《雨霖铃寒蝉凄切》词赏析
柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》词赏析
宋朝著名词人～柳永名词。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，这就是寒蝉凄切的意思。忖托了无尽的愁绪。
面对着傍晚的长亭，一阵急雨刚停住。（一场秋雨一场愁，秋风秋雨愁煞人。）
在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，喝酒都没有心情了。你看这愁绪太深啦。
正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。（正是多情自古伤离别。那更堪，清秋节。愁绪如雨，说之不停，愁绪如雨，永不停息。）
握着手互相瞧着，满眼泪花，
这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，（这是望千里烟波暮霭沉沉楚天阔。）
那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。今天晚上酒醒在哪里啊？（今宵酒醒何处？）原来是杨柳岸，晓风残月。早上的风吹着，看到天边的一轮残月。残月如钩，更添几分相思情。词人字里行间无不是愁绪，秋风夜也载不动许多愁绪，望千里烟波，愁肠寸断，何处有清欢？字里行间，愁情万种，说之不尽啊。
千言万语都噎在喉间说不出来。
自古多情伤离别，自古多情的人就是伤心离别了，
更何况秋风萧瑟的秋天，更加让人增加离愁。
在杨柳边，迎接晨间之冷风与残月。
这一去长年相别，何时才能相会啊。就哪怕是良辰
美景恐怕也是虚设吧。已经没有心情去欣赏美景了
这个时候就哪怕有千种万种风情，又能与谁一起去欣赏呢？这就是更有千种风情，更与何人说的意思。这个时候弯月如钩，更添几分愁绪。正好是秋天更加的增加了愁绪，词人的愁绪尽表露于词上了。
这就是这首词的大概的意思，欢迎大家欣赏。柳永是南宋著名词人，词以婉约著称，这首由景写情，感人至深。欢迎大家赏读。柳永在宋朝一直没有考中举人，后来是恩科中了，也算是得偿心愿吧。
图来自网络，侵删。[微笑][微笑]
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