李白
妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台?
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月胡蝶来，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
王安石评价李白的诗作时说 ，“识见污下 ，十首九说妇人与酒 。” “十首九说”这种说法存在夸大 ，然而仅仅依据诗中较多描写妇女与酒 ，就断定 “识见污下” ，这更是一种浮浅的见解 。李白与酒 ，确实有着不解之缘 ，在太白集中 ，以酒以醉为主题的诗篇随处可见 。饮酒 （还有游仙 ）不过是他用来表达某种思想情绪的一种方式罢了 。刘熙载察觉到了李白这类诗的特性，他讲：“太白的诗，提及侠客、仙人、女子、美酒，只是借助乐府的形式罢了。读者倘若将其认作真实面貌，难道不是只看表面吗！”太白诗集中描绘妇女的诗作到处都能见到，数量颇为可观，大约占李白全部诗作的十分之一。然而这也并非如王安石所说的是他“见识低下”的体现 。恰恰相反，从李白塑造的众多古代妇女形象里，我们能看到他高尚纯洁的心灵。这些古代妇女形象中，最动人的是思妇和弃妇形象。《长干行》中的商人妇就是思妇形象。
开元、天宝年间，是我国封建经济极为繁荣的阶段，杜甫的《忆昔》诗就是对当时农业经济发达状况的形象化表述 。在农业经济繁荣的前提下，商品经济快速发展起来，国内外商业也因而兴盛，这首《长干行》就是反映这种经济文化背景的作品 。《长干行》属于乐府《杂曲歌辞》，并且“长干”还被用作地名 。长干，位于如今南京市秦淮河的南面，是岗间的平地，官吏和百姓杂居于此。这一带商业经济极为发达，商人常常在水上过着漂泊的生活，很久都不归来。乐府诗中的《长干行》源自当地民歌，文人的仿作又以这一具体地点作为描写背景。
《长干行》塑造了一位典型的商人妇形象 。它写了她与丈夫从结识到婚后的甜蜜生活 。还写了别后的痛苦 。并且写了她盼望丈夫早日归来的全过程 。展示了她对幸福与爱情生活的炽烈向往与追求 。通篇是***的自白，亲切自然，有浓郁生活气息，童年时有两小无猜的嬉戏，初婚时有新嫁娘的羞涩与欢乐，婚后有对幸福爱情生活的坚定信念，离别时有对远行人安危的忧虑，独守闺房时凄清，还有热切盼待的心情等，描绘得有声有色，情韵绵绵，十分动人。
这是一首书写女子怨情的诗，诗中间插入了“十六君远行”四句，诗末尾以“相迎不道远”两句作结，似乎感觉与全诗格调不相符合，再经过仔细阅读，便会逐渐领会诗人的用心。经过诗人这样的穿插与安排，读者就能在婉转幽怨中突然感受到一种雄壮美。李白向往不平凡的生活，他笔下的自然景物大多奇险雄伟，这种穿插与安排也是李白作风自然的体现。瞿塘、滟滪、长风沙均为地名，穿插的四句诗如实描绘了经商入蜀的道路，设想丈夫远行，存在风波之险，也有行役之苦，从中暗示出一种壮烈的气氛。结尾两句表示，我要前往遥远的长风沙迎接你。“不道远”意思是不知远，也就是不顾远，长风沙在如今安徽安庆市东。陆游《入蜀记》记载：“自金陵至长风沙七百里。”这两句诗，实际上是在描绘壮阔气氛，以此映衬女主人公热切想望之情。
李白创作的乐府诗，有的是单纯摹拟乐府旧题，有的虽用旧题但有变化有创新，这些全都体现出他独特的风格特征，有着崇闳的气象，有着浓郁的民歌气息，还有着完美的意境。从这首《长干行》也能够得到印证。
黄山谷说，《太白集》中有《长干行》两篇，“妾发初覆额”这一篇，是真正李白的作品；“忆妾深闺里”这一篇，是李益尚书所作……李白性格豪放，是人中凤凰麒麟，就好比出生在富贵人家的人，即使醉了在昏暗之中说梦话、说些没有意义的话，终究也不会发出寒酸卑微的声音。（胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五引）
古秀，真汉人乐府。(钟评) (钟惺、谭元春《诗归》)
“蝴蝶”二句，是凭借所见到的景象引发感慨。长风沙在舒州，从金陵到舒州有七百多里，这是说迎接的路途非常遥远。(沈德潜《唐诗别裁》)
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