我们那有种戏剧，叫“三角班”——人物只有三种，生、旦、丑，“生”是男主角，“旦”为女主角，“丑”属于插科打诨的，因而叫三角班。没有什么大剧团，都是草台班子，有演出，只要是王中农“打家什”（负责乐器这一块）的，必定是最强大的演员阵容。另外，王中农人长得高瘦，面目俊秀，皮肤白皙，演旦角扮相极佳，唱功也好，到外村去演出，很多人都不相信他是男的，仰慕他的年轻女子自然非常多。这些演员，可以算得上是发烧友了——没有专业舞台，观众就是地方百姓，没有赞助，全凭一腔热情，唯一的收入，就是微薄的门票收入（由各村筹款），一场下来，也就是导演演员剧务能聚在一起吃一顿较好的饭。
也不知道为什么，中国人一方面对表演艺术热情很高，另一方面，对演员这一行业，又极其瞧不起，认为这是很低贱的。像王中农这样的子弟，热衷于演戏，也算是家门不幸。所以，每次出去演出，他母亲都极力反对，有一次，叫了家中长年，把他按住把鞋脱了藏起来，他就打了赤脚走到剧场——距他家十几里路，而且这时已经是冬天。
另外，王中农在木工这方面天分极高，几乎是无师自通。以前农村碾米，叫“砸米”，是一种用水车带动碾头的自动工具，榨油需要用到碾盘——用水车带动一种类似旋转木马的工具，下面有一个圆形的碾槽。在农耕文明时代，这几乎代表了木工的最高成就，因为碾头、水车、碾槽以及那类似旋转木马的部件，都需要把直的木头弯出非常大的弧度，然后很多弯出弧度的木头再组装，只要计算稍微出错，一是组装不成，二是容易损坏。这工作，不是熟练就行，还需要灵感和天分，一般的木匠，终其一生，不敢去试一次（这些部件用料极多而且讲究，稍微出错，所有部件都要报废），王中农也只是在专业木匠工作的时候在旁边看，然后问问，就自己琢磨出来了——核心技术，别人绝不会轻易说出来，这是他们吃饭的本钱。有一个地方，打算造一台碾坊（兼榨油坊），但苦于木匠师傅没空，王中农知道后，主动揽下这活。大家当然不相信他，因为他连木匠都没学过，于是王中农许诺：没造成不要钱，把材料报废了的话双倍赔偿。大家看他家有钱，就让他去试。他也不请帮手，独自一人在那选料制作了一个冬天。据说，到了安装这一天，全村出动观看——没人相信世界上有这么厉害的人物。没想到，他居然成功了。后来，我们那最有名的木匠（我们周边的碾坊和榨油坊都是出自他或者他徒弟之手）也特意到我们村看王中农造的东西，看完后感叹：“我这手斧要把他扔掉了，我造了一世，水车转得没他造的快（水车质量好坏，就看在同等水量下谁造的转速快）！”这个碾坊兼榨油坊我小时候见过，工作了几十年没修过，运转状况仍极好，可惜后来被当做废木料贱卖掉了。
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