先说《秋歌》。 一般来说，其手法是先场景语言，后爱情语言，场景总是交融的。 “长安一片月”写景，紧扣题名，以“秋月明朗”的时令特征。 怀里看人是古典诗词中的传统表达方式，而秋天又是赶制衣服的季节，所以写月亮也有意义。 另外，月色如白昼，正值敲衣，“玉户帘中卷不去，敲砧归来”的月色，对师父是何等的挑衅。 ！ 做衣服的布首先要放在铁砧上，然后用杵捣软，称为“捶衣”。 在这清朗的月夜，长安城沉浸在此起彼伏的砧杵起落声中，这特殊的“秋声”对师父来说是何等的挑衅啊！ 《一首》、《万户》写得光有声，似是非非，语言自然，有咏叹调的味道。 秋风也惹人惆怅，“秋风入窗，帐飘飘”是对失踪女子的第三次挑战。 月明风清，风吹铁砧声，那声音是玉官正人的深情记忆。 有了“永远”二字，爱意就愈发深厚。 这里，秋月秋风声和秋风交织成和谐境界，景中不见人，人物却在，“玉关情”浓浓。 难怪王夫之说：“前四句是天地良言，为太白所采。” 我们去探险吧？” 太喜欢“微妙”的读者指责它：“于谦说删掉最后两句是为了做绝句，这更显得模糊，无穷无尽。” （田同治《西谱世说》）其实也不一定。 “不知歌谣之美，惟气势出于心”（《大紫夜歌》），大方自然，这才是民歌真正的品质，无需伪装无言以对。 从内容上看，正如沈德潜所指出的：“此乃闺中情语，忽欲止役”（《说世语语》），极大地深化了这首诗的思想内容，更有更多的内容。社会意义，表现出古代劳动人民盼望成功、安居乐业的美好愿望。 全诗的风格就像电影一样。 李白的《子夜五歌》有画面，有“画外音”。 明月照长安千家万户。 风送出铁砧声。 它融入玉门关外荒凉的月光之中。 插曲：“蛮夷何时平，良人出征。”……这是多么意味深长的诗情画意啊！ 需要注意的是，这段如女合唱般的“插曲”绝不是多余的，它是画面不可分割的一部分，无论是画外还是画内，都是荡气回肠、扣人心弦。 因此，可以说，《秋歌》写的是积极的感情，却有无穷无尽的感情。
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