3、十年生死无边。 如果你不去想它，你就永远不会忘记它。 这就是这首诗。 全文是
《江城子·乙卯夜梦》是宋代诗人、宋代大文学家苏轼为纪念他的悼念诗。原配妻子王芙。 表达了无尽的哀伤和思念。 全诗如下： 十年生死，浩浩荡荡，不思则忘。 千里孤坟，无处可言荒凉。 纵然相见，亦不应相识，面满尘土，鬓如霜。 夜里，我带着深深的梦，突然回到了家乡。 我正在小窗外梳妆打扮。 他们相视无言，唯有千行泪。 预计每年肠子断掉的部分都会被割掉，月明之夜，就会出现矮松。 译文如下： 自从我们彼此告别以来，已经十年了。 我们不忍心错过，但见面毕竟很难。 那千里之外的孤坟，无处表达我对你的哀思。 即使我们见面，你也不会认出我。 我满脸灰尘，两鬓如霜。 昨夜梦中回故乡，你在小屋窗前盛装打扮。 你我都沉默了，沉默得凄惨，只有我们流下了千行热泪。 没想到，我想念她的地方却是在月夜明媚的松树矮山上。 这句话饱含深情，字字句句都含着血泪。 上阙写诗人对亡妻的深切思念，写实。 下阙描写梦境，表达诗人对亡妻的深情，是虚的。 上阙记录现实，下阙记录梦境。 虚实结合，衬托出对亡妻的思念之情，加深了全诗的悲伤基调。 延伸资料：作品赏析 在中国文学史上，自《诗经》以来就出现了“悼诗”。 从哀诗的出现到北宋苏轼，最著名的哀诗是西晋潘岳和中唐元稹的。 晚唐李商隐也写有奏疏。 他们的作品凄美动人。 与前人相比，苏轼的悼念作品在表现艺术上有着不同的特点。 这首诗是《忆梦》，写得清清楚楚，写的是做梦的那一天。 但虽然说是“忆梦”，但实际上，只有第二部分的五句是关于梦的。 其余的都是表达感情和悲伤。 它们写得真挚、朴实、悲伤、感人。 这首诗运用了分合、虚实结合、叙事描写等多种艺术表现手法，表达了作者思念亡妻的思想感情。 他还将自己的人生经历融入到对亡妻的哀思之中，从而体现了夫妻关系。 情感表达得深刻而真挚，让人读后感慨万千、感叹不已。 作者简介 苏轼（1037—1101），宋代文学家。 字子瞻，号河中，号东坡居士。 眉州眉山（今属四川）人。 苏洵长子。 博学多才，善写作，精于诗书画。 于辞“豪放不羁，不喜剪裁以迎合节奏”。 其题材丰富，意境广阔，突破了唐末五朝宋初以来“词为言科”的传统壁垒。 他以诗为词，开创了大胆明晰的流派，对诗歌影响很大。 对后世产生了巨大的影响。 有《东坡七集》、《东坡词》、《东坡易传》、《东坡乐府》等。参考来源：百度百科-江成子·正月二十夜梦录乙卯
4、“十年生死不思”是什么意思？
十年生死。 想都没想。 难忘的翻译：我们告别已经十年了，我不忍想念你。 但终究是很难见面。 1、出处：北宋苏轼《江城子·乙卯正二十夜梦》 2、原文：生死十年。 想都没想。 难忘。 千里孤坟，无处可言荒凉。 纵然相见，亦不应相识，面满尘土，鬓如霜。 夜里，你突然带着深沉的梦回到故乡。 小宣窗。 打扮。 他们相视无言，唯有千行泪。 预计每年肠子断掉的部分都会被割掉，月明之夜，就会出现矮松。 3.翻译：翻译我们夫妻再见已经十年了，我不忍想念你。 但终究是很难见面。 那千里之外的孤坟，无处倾诉她心中的凄凉与悲伤。 即使我们见面，你也不会认出我。 我满脸灰尘，两鬓如霜。 昨夜我又在梦中回到故乡，在小屋的窗前。 打扮。 你我沉默悲惨，只能默默流千行泪。 没想到，我想念她的地方却是在月夜明媚的松树矮山上。 延伸资料 一、创作背景 苏东坡十九岁时，与十六岁的王甫结婚。 王福年轻貌美，侍奉亲戚十分孝顺。 两人彼此深爱着对方。 可惜天命难测，王甫二十七岁时就去世了。 这对东坡来说是一个巨大的打击，他内心深处的痛苦和精神上的痛苦是不言而喻的。 今年农历正月二十日，他梦见了爱妻王氏，于是写下了这首诗：“声如天，泪如泉”（陈师道词）并流传至今。千古流传下来。 2、《江成子》赏析·乙卯正二十夜梦》是宋代大文学家苏轼纪念原配妻子王芙的悼词表达了无尽的哀思和思念，此词饱含深情，字字都含着血泪。诗人对亡妻的深情，是虚的，上阙记录现实，下阙记录梦境，虚实结合，衬托出对亡妻的思念之情，加深了全诗的悲伤基调。词中运用白描手法，言辞看似平淡无奇，但句句发自内心，自然深邃，平淡中体现着真诚。全诗委婉，各种境界层出不穷，参考来源：百度百科-江成子·乙卯正月二十夜梦录
5、《十年生死》出自苏轼的哪首诗？
十年生死，出自苏轼的《江城子·乙卯正二十日梦》。
《江城子：乙卯正月二十日梦》是宋代文学家苏轼纪念原配妻子王芙的一首诗。 表达了无尽的哀伤和思念。
全文如下：
十年的生与死是如此漫长，以至于我无法不去想就忘记它们。 千里孤坟，无处可言荒凉。 纵然相见，亦不应相识，面满尘土，鬓如霜。
夜里，我带着深深的梦，突然回到了家乡。 我正在小窗外梳妆打扮。 他们相视无言，唯有千行泪。 预计每年肠子断掉的部分都会被割掉，月明之夜，就会出现矮松。
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“十年生死”出自宋代诗人苏轼的《江城子：乙卯正月二十日梦》。 诗如下：姜成子记宋代乙卯正月二十夜梦：苏轼十年生死，浩瀚不已，不思而忘。关于他们。 千里孤坟，无处可言荒凉。 纵然相见，亦不应相识，面满尘土，鬓如霜。 夜里，我带着深深的梦，突然回到了家乡。 我正在小窗外梳妆打扮。 他们相视无言，唯有千行泪。 预计每年肠子断掉的部分都会被割掉，月明之夜，就会出现矮松。 翻译：我们告别已经十年了。 我们不忍错过彼此，但我们永远不会忘记他们。 孤坟千里之外，无处抒发心中的悲伤和凄凉。 就算你我以夫妻相见，你也怕认不出我来。 我的脸上沾满了灰尘，两鬓像到处乱跑的霜。 昨夜梦中回到故乡，看见你在小窗前的镜子前梳妆打扮。 你我都沉默无言，唯有泪千行。 我以为你每年都会为我心碎，在那个寒冷的月夜，在那座孤独的矮松山上。 《江城子：乙卯正月二十日梦》是宋代文学家苏轼纪念原配妻子王芙的一首诗。 表达了无尽的哀伤和思念。 这句话饱含深情，字字句句都含着血泪。 上栏记录现实，下栏记录梦想。 虚实结合，衬托出对亡妻的思念之情，加深了全诗的悲伤基调。 文字运用了白描手法，说起话来仿佛平淡无奇，但每一个字都发自内心，自然深邃，平淡中体现着真诚。 全诗思想委婉，各种境界层出不穷，意境苍凉悲怆。 是一部家喻户晓的杰作。 影片前三句空洞而真挚，感人至深。 “十年的生与死，是两段遥远的距离。” 生与死是分开的。 死者不知人间，生者亦不知死者。
恩爱夫妻永远分道扬镳，时间一转眼就过去了十年。 “如果你不去想，你就永远不会忘记它。” 虽然人已逝去，但过去的美好场景“永远不会忘记”。 作者将“不思考”与“忘我”结合起来，利用这两种看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示了他内心的情感。 在他去世十周年之际，一个触动人心的日子，往事突然浮现在脑海中，酝酿已久的情感暗流如洪水闸门般突然打开，汹涌澎湃，势不可挡。 所以就有了梦，梦是真实的、自然的。 在下一部电影的前五句话中，标题开始，“记住梦想”开始。 《夜梦忽回故乡》描写在梦中，他突然回到了常常想念的家乡，并在两人一起度过甜蜜岁月的地方重逢。 “小轩窗，她正在打扮呢。” 小房间友好而熟悉。 她的心情和样子，都隐隐约约像她打扮时的样子。 这就像一个结婚没多久的年轻女子一样。 形象十分优美，衬托出苏轼闺房之趣。 作者用这样一个常见而又难忘的场景来表达他心中对恋人永恒的印象。 最后三句话将梦想拉回到现实。 “年年预计心碎；明月夜松树矮。” 预计长眠地下的恋人每年都会因对世界的依恋和难以离开所爱的人而心碎。 这首诗运用了分合、虚实结合、叙事描写等多种艺术表现手法，表达了作者思念亡妻的思想感情。 他还将自己的人生经历融入到对亡妻的哀思之中，从而体现了夫妻关系。 情感表达得深刻而真挚，让人读后感慨万千、感叹不已。
7.《十年生死》是苏轼的哪首诗？ 为原创文章添加奖励！
苏东坡《江成子：十年生死》
十年生死。 如果你不去想它，你就永远不会忘记它。 千里孤坟，无处可言荒凉。 纵然相见，亦不应相识，面满尘土，鬓如霜。
夜里，你突然带着深沉的梦回到故乡。 小轩窗外，梳妆打扮。 他们相视无言，唯有千行泪。 预计每年，断肠处，月明之夜，都会出现矮小的松山。
这首诗是北宋著名诗人苏轼梦见自己英年早逝的爱妻所写的哀悼诗，流传千古。
东坡十九岁时，与十六岁的王甫结婚。 王甫年轻貌美，婢女对诗人恭敬、温柔、贤惠，感情深厚。 可惜这对恩爱夫妻并没有结束，王福年仅二十七岁就英年早逝。 当东坡失去这样一位爱人时，他内心深处的痛苦和精神上的震撼可想而知。 熙宁八年（1075年），东坡来到密州。 今年正月二十日，他梦见了爱妻王氏，于是写下了上述诗。
这首诗是“忆梦”，碑文明确记载了梦的日子，因此可以证实作者的“梦”是真实的，不是谎言。 说是“忆梦”，其实后半部分只有五句是关于梦的，其余的都是抒发感情和哀思。 文笔真挚朴实，痛苦又感人。
“十年生死无边，不思则念，终生难忘。” 这三句话开门见山，概括性极强，感人至深。 如果活着分手，即使山再远，天地广阔，也总有重逢的希望和机会。 但现在，已经跨越了生与死的界限。 死者不知世界，生者不知死者。 ，不是一样吗？ ！ 这对恩爱夫妻永远分道扬镳。 时间飞逝，转眼十年过去了。 虽然人走了，但昔日的美好场景却“难忘”！ 但为什么要加上“不假思索”呢？ 这并不矛盾，相反，这是一个优点，因为这是事实！ 王甫死后的十年里，东坡因反对王安石新法而在政治上受到打压，他感到悲伤和愤怒。 他到密州就任后，正值荒年忙于政务，生活十分困难，只能靠吃枸杞度日。 有继母王润芝（王福的表弟）和儿子在身边，他怎么可能日复一日、月复一月、日日惦记着死去已久的妻子呢？ 不总是悬念并不代表你已经忘记了！ 逝世十周年是一个触动人心的日子。 往事猛然浮现脑海，心中积压已久的情感暗流猛然如洪水闸门般打开，汹涌澎湃，势不可挡。 如果有梦想，它就是真实的、自然的。 想到爱人的去世，我感慨万千。 千里之外，无处诉说凄凉痛苦。 如果坟墓离你很近，隔着生死，还能荒凉吗？ 这是一个傻乎乎又充满爱意的词，抹去了生与死的界限，所以我觉得特别感人。 “就算见面，也不该相识，面满尘土，鬓如霜。” 这三句话混淆了现实与梦境，在容颜的衰老和身体的腐烂中包含了死后的各种个人忧虑和愤怒。 东坡今年才四十岁，两鬓已“如霜”。 明明已经去世十年了，她却想要“重逢”，让爱人起死回生。 这是一个不可能的假设。 感情是深沉而悲伤的。 表达了对爱人的深切思念，也融入了她的个人感情。 变化描写得惟妙惟肖，使这首诗的寓意更加深刻。
对于《忆梦》来说，第二部分的前五句是标题的关键。 徘徊在外，雪妮红照带着梦想的翅膀，突然回到了他思念的故乡。 故乡，与爱人度过甜蜜岁月的地方，小房间的窗外亲切又熟悉。 至于她，容貌和心情都隐隐约约像以前一样，正在打扮。 夫妻相见，没有久别重逢般的亲切感，而是“相视无言，唯泪千行”！ “无语”。 千言万语，表达了“此时无声胜有声”的深沉痛苦之情。 如果我们互相抱怨各自的分离，互相怀念对方，我们该如何开始谈论呢？ ！ 梦回往事，当年的美好场景却已不复存在。 这是将现实的感受溶入梦境之中，让这个梦境感到无限的荒凉！
最后三句话从梦境落入现实。 “明月夜，松山矮”，多么孤独寂寥的环境啊！ 作者想象，长眠地下的恋人，在年复一年死去的这一天，会为了眷恋这个世界，无法离开亲人而心碎吧？ ！
8、十年生死，出自谁的诗？
姜成子：十年生死（宋苏轼）
姜成子（乙卯正月二十梦）
苏轼
十年的生与死是如此漫长，以至于我无法不去想就忘记它们。 千里孤坟，无处可言荒凉。 纵然相见，亦不应相识，面满尘土，鬓如霜。 夜里，我带着深深的梦，突然回到了家乡。 我正在小窗外梳妆打扮。 他们相视无言，唯有千行泪。 预计每年肠子断掉的部分都会被割掉，月明之夜，就会出现矮松。
附上分析，希望对您的理解有所帮助：
这首深情哀悼诗写于宋神宗熙宁八年（1075年），苏轼四十岁，刚出任密州（今山东诸城）知府。 序言：“梦在乙卯正月二十日。” 乙卯是熙宁八年。 作品名为《记梦》，其实是通过记梦来表达对亡妻的真挚的爱和深深的思念。 诗人十九岁时与王甫结婚。 两人恩爱和谐，感情深厚。 王甫跟随苏轼，住在京城。 不幸于英宗二年（1065年）五月去世。 先葬于汴京西郊，次年又葬于家乡四川梅州东北部彭山县安镇乡。 诗人与宫廷权贵不和。 他在国外多年，心情郁闷、沮丧。 他夜里梦见死去的妻子，感到痛苦和悲伤，于是写下了这篇著名的悼词。 全诗感情深厚，充满悲凉悲凉的基调。
诗的首句写出了他对亡妻的无限怀念和对人生沧桑的悲痛。 开头一句“十年生死无边”，可见他对亡妻的思念之深。 展现在读者面前的是一种沉重的悲伤，奠定了全诗的主基调。 极其悲伤，也凸显了这首诗的意义。 丈夫和妻子去世的时间相隔十年。 距离王甫病逝，距苏轼写这首诗，正好十年。 十年，是短暂人生中一段漫长的旅程。 然而，时间的流逝，生活的变迁，并没有冲淡诗人对亡妻的深沉的爱。 他不仅时时刻刻想念她，而且随着时间的推移，他对她的渴望也越来越深、越来越强烈。 我很想念她，但我们生死相隔，不能相见。 “茫茫”二字，给人一种难以形容的空虚、荒凉之感。 值得注意的是，“芒芒”前面有一个“亮”字。 《两茫茫》不仅写了诗人的心情和感受，还包括了九泉之下的妻子。 生者与死者有着同样的情感和悲伤。 在这里，无知被写成知识。 虽然是以空洞的悬疑为基础，但也展现了夫妻俩生前相识、相爱的深切，死后的相思有多深，以及相思却不能相见的痛苦。 “不思”是指画家对死者的思念。 “不”乍一看似乎很矛盾，但仔细一看，原来是诗人更深层次的感受。 说不去想就是去想。 因为这种渴望不仅是每时每刻有意识的渴望，而且是难以中断的无意识的渴望。 可以说“此情无从消除”（李清照《一切梅》），故“自忘”。 作者用最平常的语言，以最真实、最感人的方式描述了这段叙述的跌宕起伏，更进一步表明了他对妻子思念之深。 “万里孤坟，无处谈荒凉”是指王甫去世后，葬于四川眉山（苏轼故里）。 当时，苏轼掌管密州，远在千里之外。 死者远在千里之外，身边却没有诗人。 我想象着，如果她一个人躺在泉水下，该是多么的孤独和凄凉。 如果说《十年生死》是时间的隔绝，那么《千里孤坟》就是空间的隔绝。 时空的无情与诗人的深情相映，表达了他对亡妻的深切思念和再也不能相见的遗憾。 “就算见面，也不该相识，面满尘土，鬓如霜。” 三句中的“即使”有让步的意思，但其作用却是让感情的发展更接近一个层次。 接下来就说我们素不相识就见面了。 这与不能见面相比。 ，更让人难以忍受。 “我满脸尘土，两鬓如霜。” 寥寥数语，从妻子的角度，将一个饱受生活折磨、痛苦折磨、满面灰尘、鬓发如霜的诗人形象表达得淋漓尽致。 这里所描绘的是一个外在的形象，但却表现出丰富而复杂的思想感情。 短短六个字，包含了与妻子分离十年的痛苦经历和情感。 苏轼写这首诗时年仅四十岁。 说他的两鬓如霜，并不为过，但却足见他人生的挫败，心情的苍凉。
俗话说“日思妻夜梦妻”。 梦见自己的妻子是不可避免的，也符合主题。 有了上栏“日思”，下栏还有“夜梦”。 景物变化，寓意相连。 作为过渡句“夜深梦回故乡”，笔墨轻轻一转，自然而然地转入写梦。 “秘密”二字，表达了梦境的朦胧。 梦想可以超越时空，也可以打破冥界与人类社会的隔绝。 当情侣在梦中相遇时，现实中的时空距离就消失了。 “忽”字形容了千里之外归家的速度，也形容了见到亡妻的轻松。 平时我们有多少个日日夜夜向往却得不到，现在却突然变成了现实？ 这不是太快太容易了吗？ 但这太快、太轻松，隐约透露出这只是一场不真实的梦。 入梦虽轻，但表达的情感却极其沉重，隐含着喜忧参半的复杂情绪。 《小轩窗，梳妆打扮》选取了妻子生前的闺房生活细节来描述。 突出了妻子坐在窗前，对着镜子梳妆打扮的情景，展现了昔日夫妻和谐幸福的生活，也反映了今天“无处谈荒凉”的悲伤。 蓦然相见，“相视无言，唯泪千行”，呼应开篇“十年生死无边”。 前者说情缠绵，情空，后者说即使再次相遇，也会是难以言喻的煎熬。 这一刻，沉默胜于言语，目光对视，心心相通，万千思绪尽在其中。 “预计破碎的心每年都会破碎，明月夜，缺一棵松树。” 三句概括了全诗，是情感发展的高潮。 “指导”的意思是“预期”或“猜测”。 虽是猜测之词，但语气却十分肯定。 “年年”是年复一年的意思，既指过去漫长的十年，也指未来无尽的岁月。 它不仅蕴含着生者对生者的记忆，也增加了生者对死者的记忆，使得这几个字产生了一种对生与死的双重怀念之情，字的分量顿时倍增。 《月夜短松冈》营造了一个悲伤、令人心碎的环境。 千里之外，松树下，死者躺在地里，清冷的月光洒满大地。 这是多么孤独、悲伤的景象啊！ 陷入这一幕的亡妻自然悲痛难言，诗人想到这一幕也不禁心痛不已。 “断肠处”是指亡妻的孤坟，“断肠人”是指生者和死者。 继承开头“十年生死”之意，全诗自始至终连贯，全诗浑然一体，使情感得以充分发展和强化。
纵观全诗，诗人将现实与梦境、生者与死者交织在一起来描写，上栏描写现实，下栏描写梦境；上栏描写现实，下栏描写梦境。 “千里”两句是从生者的角度写的，“尽管”三句是从死者的角度写的。 它是从一个角度写的； 而“如是”三句，则将生者与死者的感情交融在一起，从而营造出一种扑朔迷离而又真挚的境界。 这首诗的构图与梦息息相关，以哀思为主线。 按照梦前的回忆和情绪的起伏，梦中的悲喜，梦后的叹息，一层层写出来。 情节有不同的含义。 有隐藏的时刻； 用笔有进退，有喜怒哀乐；有笔，有进退，有喜怒哀乐；有笔，有进退，有喜怒哀乐。 情节曲折、虚实结合、结构严谨。 言语中没有任何修饰，没有做作，没有修饰，更没有典故。 就是这样一首小诗，却洗尽了韵味，听起来如天籁之音，沿用了九百多年。 触动了多少人的心弦，让多少人泪流满面！ 原因就在于这句话以深厚而真挚的感情取胜。 “爱”字，是这个词的诗意灵魂。
9、《十年生死》是谁的诗？
这句话出自苏轼的《江城子》。 这首诗是苏轼为纪念已故的妻子而写的。 此书成书于宁熙八年（1075年），即王去世十年后。
原文是：
苏东坡《江城子》诗：十年生死未定。 如果你不去想它，你就永远不会忘记它。 千里孤坟，无处可言荒凉。 纵然相见，亦不应相识，面满尘土，鬓如霜。 夜里，你突然带着深沉的梦回到故乡。 小轩窗外，梳妆打扮。 我们相视无言，唯有千行泪，期盼着年年心碎的地方，月夜，矮松。
解释如下：
第一部电影是关于他已故妻子的记忆。 第一句直接表达了作者十年来对亡妻的深切怀念和哀思。 阴阳两个世界，生与死相隔了浩瀚的十年，但作者对亡妻的记忆却从未消退。 即使不去想，发生过的一切也会浮现在脑海中，难以忘怀。 虽然时光荏苒，但真情却令人难忘。 我无法控制自己的思念之情。 下一句是作者当时的感受。 佳人香消玉逝，穷汉孤独憔悴。 孤坟千里之外。 无处可抱怨。 这里的“惨淡”一词有两个含义。 其中之一是指作者思念已故妻子的痛苦。 同时也指代了作者坎坷生涯的悲哀。 “苍凉无处可言”这句话描述了作者孤独、忧郁的心情。 真是令人心碎。
第三句接续第二句的“悲伤”，用一个假设引出作者当时的处境。 “就算见面了，也不应该认出对方。” 是的，因为那时我还年轻，现在却满面尘土，头发如霜。 “我的脸满是灰尘，头发如霜。” 短短六个字，将作者失败的仕途形象描绘得淋漓尽致。 表面上是哀悼妻子的去世，实际上是表达作者对生活的感受。 如今，人们没有意识到他们感到遗憾。
下一部电影是关于梦想的。 有所思，必有所梦，故作者“夜来梦，忽归”。 “小轩窗外，梳妆打扮”生动地描述了十年前夫妻俩的欢乐爱情生活。 但突如其来的遭遇却让他们“无言以对”。 作者自妻子去世以来，经历了十年的职业生涯坎坷。 我也饱受了十年相思之苦。 这个时候，他该对自己心爱的妻子说多少话啊！ 《唯有千行泪》无声胜有声。 他通过写梦到妻子的情形，真实地表达了夫妻之间至死不渝的爱情。 同时，正是梦中的相会，更增添了现实中生死分离的凄凉感。 太伤心了，我流下了眼泪。
无论梦想多么美丽，它终究只是一个梦想。 从梦中醒来，只会让人们更加难以接受再也见不到的现实。 但现实中，小轩窗前盛装打扮的女子只能出现在梦中。 现实是她在明月夜下的矮松山上。 孤独的坟墓。 而这也是作者每每想到都心痛的地方。 最后一句，抒发了作者生离死别的悲痛之情。 “预计年年断心，明月夜，有矮松山。” 苍凉之感挥之不去，让人边抹泪边叹息。
公元1075年，苏轼与王安石政见不同，请求外调。 在密州为官时，仕途坎坷。 在这首诗中，作者不仅抒发了对亡妻的真挚感情，而且通过悼念妻子的去世，表达了自己对人生的感受，拓展了诗的容量。 （我觉得这纯粹是放屁，随意抬高）
整个词的语言简洁自然，纯白绘制，没有任何雕刻。 情感纯净悲伤，没有任何粉饰之气，缠绵绵绵，真实自然。 具有惊心动魄的艺术魅力。 因此历代流传下来。 感人至深，堪称悼词的绝唱。
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这是苏轼第一次用文字表达哀悼的创作。 这篇悼词运用了分与合、虚实结合、叙事提纲等多种艺术表现手法，表达了作者思念亡妻的思想感情。 他还将自己的人生经历融入到对亡妻的哀思之中，从而将夫妻关系融为一体。 情感表达深刻、真挚，让人读后感慨万千、感叹不已。
写这首诗时，正值作者负责认识密州的时候。 那时的苏轼正值仕途坎坷，云游四方，感觉自己已经老了。 这个时候，自然会怀念自己患难与共的夫妻。 作者十九岁时与县里的王甫结婚，并离开蜀国去仕途。 夫妻俩相亲相爱，相敬如宾。 没想到十年后王甫就去世了，葬在四川老家祖营。 生者与死者永远分离，但情感纽带却牢不可破，永远存在。 十年过去了，我不得不面临生死存亡的困境。
“不想想就会忘记”这两句话看似平常，但却发自内心，非常真诚。 生死相逢，阴阳分离，却无法忘记。 这种深埋在心底的感觉很难消除。 由于作者已是中年，所以表现了人到中年，共同承担生活忧愁的正常夫妻关系。 如同日常生活一般平凡，却又轻盈持久，历久弥新。 甚至可以表现出不朽的爱情。 下面这句话，“千里之外的孤坟，无处可抒悲凉”。 诗前的“生死”二字，更显得苍凉无助。 仿佛让你感受到千里之外的孤寂坟墓，以及满天秋风呼啸的荒凉景色。
作者回到现实，心想即使再次见到自己的第一任妻子，像他这样年老失意的妻子也不会认出他来。 谈话转向作者微弱的梦。 在家乡的家里，梦中的王芙“在小窗外梳妆打扮”，像一个出嫁不久的少妇。 形象十分优美，衬托出苏轼闺房之趣。 但这十年来世界的变化，尤其是心理上的创伤，对于双方来说都是有目共睹的。 面对面却不知道该说什么，只能任由泪水倾泻而下。
最后一段“预计每年心碎的地方，明月之夜，都有矮松山。” 这是现实的一声叹息。 只有明月夜和矮松山才是真实的，才是年年的哀思和吊唁。
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