《醉花吟》
【宋】李清照
雾气浓重，乌云密布，天无边际，吉祥脑消金兽。
正是重阳节、重阳节。 玉枕纱厨，半夜清凉。
黄昏后东里饮酒，袖中有淡淡的清香。
没有办法失去一个人的灵魂。 帘后西风吹，人比黄花还瘦。
①醉花音：毛旁造声。
②瑞脑：即冰片。 一种香料。
③金兽：兽形铜香炉。
④玉枕屏：瓷枕屏。 瓷器洁白如玉，因而得名。
⑤东里：指菊花园。
⑥狂喜：形容极度悲伤。
薄雾浓云搅得人心惶惶，直到天亮，炉中的冰片香料已烧尽。 美丽的节日又到了重阳节。 白色的瓷枕和笼罩着轻纱的床和厨房刚刚浸透了昨天午夜的凉气。
我在东里喝到黄昏，淡淡的黄菊花香溢满袖间。 且不说不会摧残魂魄，珠帘因西风卷起，闺中少妇比黄花还要瘦。
这首诗是作者早年与丈夫赵明诚分居后写下的。 通过秋天的悲伤和告别，表达了诗人的孤独和相思之情。
第一部电影中的场景和凉爽的秋天天气。 前两句写的是白天：“浓雾浓云，使我永远悲伤。” 这“浓雾浓云”不仅遮住了整个天空，也遮住了诗人的心。 《瑞脑小金兽》描写了漫长的无聊时光，同时也凸显了环境的荒凉。 接下来三句写夜，先点明节日：“喜庆节、重阳节”。 然后，他从“玉枕、纱灶”等一些有特色的事物和诗人特殊的感情出发，写出了透骨的秋寒，暗示了诗中女主人公的心情。 “悲伤”和“寒冷”这两个词贯穿在《永昼》和《一夜》之中。 深秋的节日、物质条件、人情，都清晰地浮现在脑海中。 这就是下一部电影“人比黄花还瘦”的原因。 下一部是讲重九的感情的。 前两句是赏菊饮酒。 古人有农历九月初九赏菊饮酒的习俗。 唐代诗人孟浩然在《路过故人村》中写道“重阳归来看菊花”。 到了宋代，这种趋势仍在延续。 于是，重九这天，诗人仍想喝“东篱酒”，直至“黄昏后”，菊花香溢满袖。 这两句话说的是节日还是一样，赏菊还是一样，只是人的境遇不同了：“魂无办法灭，皇上西风吹，人瘦了”比黄色的花。” 上下对比，有一种物有所值、人有所不同、古今不同之感。 就上片和下片的关系而言，这部下片是讲结果的。
李清照早年过着幸福的爱情生活和家庭生活。 作为闺阁女子，由于封建社会的种种束缚，她们的活动范围受到限制，生活经历也受到很大限制。 就连李清照这样的上层知识女性也不例外。 因此，相对来说，他们对于爱情的要求比一般男人要高，经历也更加细腻。 于是，当作者与丈夫分开时，她面临着……在如此单调的生活中，不免怀春哀秋，抒发自己的悲哀和遗憾。 这首诗就是这种心情的反映。 从字面上看，作者并没有直接表达独居的痛苦和相思，但这种感觉却在文字中无处不在。 这是通过一层写的。
巧妙的比喻也是这首诗被广泛传诵的重要原因之一。 古诗词中以花比喻瘦的现象并不少见。 比如“人瘦如青杨”（宋代《如梦令》）、“人瘦，比梅花瘦多少？” （宋成盖《昙婆江城子》）“天亦知，天亦薄也”。 （秦观《水龙歌》）等等。 但相比较而言，没有一个像李清照这篇文章的写作那样成功。 原因是这首诗的隐喻与诗的整体形象结合得非常紧密，非常符合女诗人的身份和情调，读起来非常有亲和力。
诗中还恰当地运用了置云托月的手法，别有一番韵味。 比如下部写菊花，用菊花比喻人。 但整篇文章却没有一个“菊花”二字。 “东篱”原用陶渊明“东篱下采菊”的诗意，但隐藏了“采菊”二字，其实是缩写。 另一个例子是“酒”这个词。 “酒”字之前，本来有“菊”字。 因为古人有9月9日喝菊花酒的习俗，所以这里也省略了“菊”字。 又如“秘香”。 这里的“秘香”是指菊花的香气而不是其他花蕊的香气。 “黄花”，又称“菊花”。 从上面可以看出，全字没有一个“菊”字，但“菊”的色、香、形却全部呈现在纸上。 言语中多了一层转折，吟诵时多了一层思考，诗的韵味也随之增厚。
发问手法也是词中值得注意的艺术特色之一。 明毛英在《词》中说：人们“只知结句（指‘人比黄花还瘦’这句话），却不知道其妙处在于‘无以摧灭’。”灵魂。’”这是非常有洞察力的。 “没办法”这句话，其实可以与何柱《青玉案》中的“有几多闲愁”相媲美。 不同的是，“魔道”句中含有反问和挑衅的成分。
元乙时珍《琅琊记》中有这样的故事：“乙安于重阳节，以《醉花明》诗送信给赵明诚，明诚赞叹不已，深感羞愧，欲胜。他谢过诸位宾客，不食不眠，三天三夜，得了五十栋楼，做成了送给好友卢德福的信物，德福反复把玩，说：“只有三栋。” ”明诚质问他们。他回答说：“没有办法毁灭灵魂，卷起帷幕。西风里，人比黄花还瘦。‘正义安座。’ 且不论这个故事的可信度如何，单是这个故事的流传就足以说明李清照的身世不是一般文人能够经历的； 他的艺术风格和艺术技巧是一般诗人无法模仿的。 诗中出现的多愁善感、脆弱的闺阁美人形象就是这样塑造出来的。 因为这个形象是封建社会特定历史时期、特定阶级的产物。
类型： 文字
时代：宋朝
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