无论这份情感是“仰望天笑而出，我们不是蓬蒿人”的欣喜，还是“明早发财，跟着肥马走”的无奈晚风尘”，甚至在职场，对着“云衣花花”看，春风吹门槛露浓。”拍马。诗是某种特定的载体。情感，而这种情感就是诗歌的“意境”的“意”，即诗歌作品的最终艺术目标。
诗的词、词的位置和顺序、词的发音共同构成了诗的形式。 它们共同决定了诗歌作为情感载体承载诗人情感的能力。 这种承载能力的高低，就是诗歌作品的艺术水平。
说明诗歌的用词对其承载诗人情感的能力的影响。 我们先来读一首很熟悉、很正确，但不太擅长承载情感的弱版《枫桥夜泊》：
《假枫桥夜泊》
月色西下，鸟语花香，天空飘着霜。 江枫因为渔火而难以入眠。
姑苏城外的寒山寺，半夜客船的钟声响起。
只改变了3个字，平泽基本没变。 第一句中仅更改了一个单词，或者仅添加了一个点。 从“月落鸦鸣，满天霜”到“月落鸟鸣，满天霜”。 读者们，仔细看看，悲伤、无助、悲伤的心情是不是一下子就消失了。
一个字，仅仅一个字，就有这样的力量。
但如果按道理来说，这里应该用“乌鸦”还是“鸟”呢？
事实上，使用“鸟”可能更符合事实，因为乌鸦通常在晚上不打鸣。 高考落榜的张吉在这里听到的，很可能是别的鸟叫，也可能是乌鸦的叫声。 张继毕竟不是鸟类学家，凭声音识别鸟类，绝不会失败。
俗话说：“喜鹊报喜，乌鸦报凶”。 此时的张继是什么状态？ 刚刚查了高考成绩，本来想着清华北大，但是成绩却说山东蓝翔欢迎你。 这就像女孩收到一封情书，希望是易烊千玺写的，结果打开却是宋小宝的签名。 以他现在的状态，很可能听到的鸟叫声都像乌鸦。
因为乌鸦不吉利，这在中国传统人心目中根本就是一种潜意识的东西。 这种潜意识是普遍的情感。 所以，张继和这个时候很可能听到了几声鸟叫声。 不管是什么鸟，此刻都是“乌鸦”。
如果情况不同，他查一下自己的高考成绩，哎！ 清华！ 稳定的！ 这次回家，我要骑着大马，戴上红花，按响门铃，放鞭炮。 即使乌鸦真的在叫，他也可能听不到，所以他会写道：“春风傲马蹄，枝头传喜鹊叫”。
总之，从准确度来看，用“鸟”字更为准确，但完全失去了诗意。 这个差异是巨大的。
瞧，就这一个字，威力有多大！
下一句“江枫雨火睡不好”也改了两个字，变成了“江风雨火睡不好”。
这一变化有何不同？ 这种变化破坏了诗意境的“境界”！
《江枫渔火》是残酷的一幕。 想要营造感伤的场景，就必须使用感伤的词语！ 就像“古藤老树”一样，要想营造感伤的场景，就必须用“昏鸦”，而不是“鸦”。 “不眠”这个词与“丑面”这个词有很多不同的情绪，所以用丑面可以让“江风雨火”也成为一种情绪。
请读者仔细体验一下，看看是否是这样。 一个词有很大的力量，对吗？
然后这句话也改了一个字，“江风雨火对仇面”，“兑”字改为“正”字。 这句话有什么意义呢？
“对”字，其实是连接着江枫雨火和仇眠的。 《江枫渔火》和《寿面》不是一幅画中的同一场景，或者说不是一眼就能看到的自然场景，放在一处就会感觉突兀。 通过“对”字，我们可以将他们联系起来，营造出悲客、悲眠、悲景的诗意景象。
如果用“正”字的话，《江风雨火》和《正丑面》似乎是在说两个不太相关的事情，读起来有一种脱节感。 读者们，请读两遍，看看是否有这样的感觉。
这些都是诗歌中文字力量的例子，仅此而已。
张继一生大概写了很多诗，流传下来的有五十多首。 但这是唯一一首如此受欢迎的诗，所以读者一定没有读过张籍的第二首诗。 为什么？
正是因为《枫桥夜泊》这首诗，措辞才如此完美，以至于整个场景都美不胜收。
我想这个措辞并不是张继刻意设计的。 我个人认为张继没有这样的书法水平。 毕竟，他不是杜甫。 能用这样的词来表达他的热情是很自然的。 然而，拥有这样品质的杰作，对于一个诗人来说，却是终生的安慰。
这段时间读了很多诗，也得到了很多感悟。 突发奇想，本文再谈谈诗歌中的用词。 我还在此放了四篇关于诗歌的形体、情景、意义的文章，供读者阅读：诗歌美学——论诗歌的形体与意境（一）
诗歌美学——论诗歌的形式与意境（二）
诗歌美学——论诗歌的形式与意境（三）
诗歌美学——论诗歌的形式与意境（四）
让我们再读一遍《枫桥夜泊》这首美妙的诗吧：
《枫桥夜泊》
月色西下，乌鸦啼鸣，漫天霜雪。 江枫，渔火，面对的是惆怅。
姑苏城外的寒山寺，半夜客船的钟声响起。
文章的最后，还有一首我自己的诗。 这是我在上海吃饭时在餐桌上听到的一个悲伤的故事。 我写了一首诗给大家读：
“上海老太太去世，大女儿因疫情无法回国”
醉马狂奔
少时远嫁，家国分离。
几十年来，家庭关系淡薄，突然收到一封家书，讲述亲人去世的消息。
身如千箭穿骨，心如药沸煎熬。
现在我送上头顶雪的银线，回故乡与母亲合葬。
【月落乌啼霜满天 江枫渔火对愁眠 诗歌用字对诗歌承载诗人情感情绪的能力的影响】相关文章：