康吉
《四海》 韩主任春节输得很惨。事实上，影片上映首日的票房表现相当不错，首日排在第三位，但以2.2亿元的票房收入，成为贺岁档票房第二名。仅次于《长津湖之水门桥》。大年初二，#四海乌干#登上微博热搜，第二天票房收入下降超50%，当日票房收入反超《这个杀手不太冷静》 。大年初三，《熊出没·重返地球》和《奇迹·笨小孩》被《四海》超越。《狙击手》在大年初四也突破了《四海》。春节档票房收入3336万日元—3万，已经是2000万元左右了。春节期间多部影片出现“逆转”，票房收入跌至3.336亿-3万美元。票务平台最初预测《四海》的总票房收入将达到16亿元，但现在的问题是《四海》将超过6亿元。这不仅是韩导演首部票房收入最低的电影，也是韩导演获得杜班评分最低的电影。
刘昊然饰演主角吴连耀。
有趣的是，相比于普通观众对《四海》近乎片面的负面评价，不少文化评论家认为《四海》是韩寒最好的电影。评级。虽然这些并不代表一个影评人的观点，但确实表明《四海》并不是单纯的“烂片”，而韩导演的表情也还是让人表示同情。
坦白说，从薄膜技术角度来看，《四海》有很多缺陷。故事过于碎片化，文体联系支离破碎，跑题的剧情造成拖沓，错位的预告（主要焦点在沉腾身上，让观众以为是一部喜剧）让人观看困难。被骗了……
但是，如果把《四海》纳入韩寒的创作序列中，并从主题表达的角度来解读《四海》，那么为什么有的人会被《四海》感动，为什么有的人会被认为是韩寒呢？韩老师最好的作品。 《四海》从散文到小说再到电影，延续了韩寒一贯的“小镇青年”故事，但在《四海》中，韩寒在电影中第一次彻底转身变成了悲剧。《四海》包含更多韩寒的个人表达。不幸的是，这不是他的时代，观众不认识他的叙述。 —— 他的叙述有点粗糙，但也很直白。
暧昧的“小镇青年”
韩寒的电影常常从小镇开始，主角也是所谓的“小镇青年”。例如，《四海》发生在东极岛，《四海》发生在亭林镇，而本次《四海》是广东省汕头市南澳岛。包括乔治·汉的散文和小说，可见乔治·汉很受小镇年轻人的欢迎。他在文章中经常讲述年轻人从小城镇来到大城市，为谋生而奋斗的故事。 “物价高意味着他们除了吃得好、穿得暖之外什么都做不了。外面的酒席宴请与他们无关，甚至与对爱情的渴望也无关。我与他们无关。”他在小说中说道。《后会无期》等，主角左小龙出生于定林镇，几经周折，在一片嘘声中跳楼……
当乔治·韩（George Han）名气巅峰时，人们经常将他与郭敬明进行比较，不仅因为他们都是80年代出生的大作家，还因为他们的兴趣完全不同。郭敬明的《乘风破浪》充满了繁华都市的奢靡想象，韩寒却一如既往地写着郊区生活和小镇青年的故事。
然而影片中，韩寒镜头下的小镇年轻人却显得“暧昧”，他们的现实不断褪色，仿佛观众正在想象韩寒散文中的马苏。在接受采访时，韩也试图与自己和小镇年轻人的关系保持距离，他说：“我觉得我书里和电影里的世界离现实世界比较远。”人物与现实世界相距甚远。” ”
刘浩淳饰演女主角周焕松
韩寒电影中的小镇年轻人与现实的联系很弱，并且正在投射现实。确实，主角来自小镇，是与大城市和大时代格格不入的疏远人群。比如，《四海》的“射击帮”囤积了注定会过时的BB相机，而小镇的年轻人也在努力跟上时代，但还远远不够。《他的国》，他们立志在小镇成就大事，周黄的生命却轻易被时间的巨型齿轮夺走……
他们身上有一种天真无邪的感觉，让人感觉格格不入。《小时代》的英文名是Only Fools Rush In，体现了电影中吴仁耀嘲讽周焕松的那句“只有傻瓜才会坠入爱河”“聪明人从不坠入爱河”。然而，吴冷耀和周焕松都“傻”了，笨拙地按照被现在观众嘲笑的旧俗表达爱意，比如把项链放在汉堡里。
然而韩寒镜头下的小镇年轻人却并不完全按照现实生活的逻辑行事。例如，在《乘风破浪》中，他炸毁了邻居的房子并开始了公路旅行，而在《四海》中，来自小镇的年轻人有一个奢侈的爱好“玩”摩托车。”这可能是错误的。尽管有评论质疑韩寒电影中小镇青年的“身份合法性”，但他们当中并没有工人阶级的气质。
沉腾饰演吴仁腾，吴仁耀的父亲
不过，如果韩导演真的像贾樟柯那样拍“小舞”的故事，是否能吸引很多观众，还得打个问号。为了避免直接接触底层现实，必须考虑商业化等因素。乔治·汉选择了妥协之路。他抽象了小镇年轻人现实生活的艰辛，但他也提取了小镇年轻人常见的生存状态，并将其投射到他的电影中。因此，韩寒镜头所反映的小镇青年很少关心生存问题。他们更像是无根的浮萍，被某种命运击中。他们的祖国正在消失。他们无法融入外部世界，也无法融入自己的祖国。他失去了真正的孤独，只是四处漂泊，过着嬉戏的生活，但总有一种与世隔绝的疏离感。
像《四海》的吴仁耀，在众多生活在小镇的年轻人中，他的气质很特别。他疏远、沉默、孤独。我曾经以为我不需要朋友。朋友就是他的自行车，虽然有朋友，但他还是很孤独。观众很难追查吴仁耀疏离的根源，但或许是因为母亲早逝、父亲不断缺席？然而，电影中并没有真实透露吴仁耀在这个小镇上经历了怎样的磨难，但他仍然成长为一个英俊的年轻人，带着一个暗恋的女孩。
如果你了解乔治·汉的创作历史，或者看看吴仁耀后来的结局，就能捕捉到吴仁耀看似与生俱来的感伤。乔治·汉已经预见到了他们的结局，并在笑声中写下了一首悲伤的结局曲。来自小镇的单纯善良的年轻人面对世界，失败，注定被时代的巨轮抛在后面或碾过。
时代的巨轮与卑微的“寒灶”
《后会无期》中，沉腾和应真的几乎每一场戏都是笑话，影院里笑声不断。如果韩继续按照这个节奏拍戏，预计《四海》的票房收入将达到《四海》或《四海》。
周黄的意外死亡，让剧情骤然转折。几个人喝完酒，高兴地跳进海里，游泳，喊着各种豪言壮语。然而，海中突然出现一艘巨轮靠近，有人拼命游出救命，但最终周皇阁无法游泳，被拖入无底漩涡，消失在海浪之中。漆黑的夜。去了。
这一刻来得太突然，让观众们显然措手不及。
迷雾重重，时光巨轮无法因一个人而停下，被抛下就被抛下，被压垮就被压垮。乔治·汉的比喻有点太明显了。但事实上，“巨轮”的形象在他之前的作品中并没有太多出现，那个时代的巨轮在电影中始终是看不见的。路过的痕迹。
电影中多次出现的巨轮形象
“《四海》是一段幻灭之旅。同样令人难忘的是‘温水煮青蛙’的实验。”蒋河不情愿地想以此来证明人类可以逃离环境，就像青蛙逼近一样。为了跳出去，浩瀚紧紧地盖上了锅盖；《乘风破浪》，如同被拆毁的歌舞厅，“少太帮”的友情和坚韧显得可笑；《飞驰人生》，当张奇正要冒着生命危险，跳一次，但代价就是生命……
《后会无期》充满了被留在时间之轮中的人。他们的世界有点小，但很简单，因为他们仍然住在一个小镇上，过着互联网普及之前的生活方式。当他们第一次走进城市，第一次踏入广阔的世界时，他们发现生活正在与他们作对。《乘风破浪》 大都市的呈现仍然是非常传统的“城市——国家”的二元模式。南澳小岛上，天很蓝，风很轻，小镇的年轻人无忧无虑，自由自在，在孤独中自在。但到了大城市，他们却感觉很格格不入。吴仁耀在岛上很喜欢骑摩托车，但广州禁止摩托车，他的车也被交警没收，于是他找到了一份可以骑摩托车的工作，在游乐园的铁笼里打工。里面有一个特技。自由自在的风，只有禁锢和让他想吐的晕眩……
电影中的广州
“希望你们住的每家酒店都包含早餐。”这是吴仁耀祝贺心爱的女儿的话，在影片中多次重复。这是痛苦的谦卑。吴仁耀和周焕松第一次住酒店，他们误解了“含早餐”的含义。当酒店老板说“含早餐”时，是含早六点到九点的早餐，而吴仁耀和周焕松却说“含早餐”，我误以为酒店只能睡到九点。最新的。事实上我们必须在六点钟离开。这是夫妻俩第一次住酒店，结果因为不知道怎么刷信用卡，他们就睡在门前一夜。我和女朋友分居，第一次住酒店，但由于钱不够，所以六点以后就只能睡在前门了。我匆匆离开，但还是没能睡不好。
两名年轻人不会刷信用卡，因此无法进入酒店房间。
对“寒灶”的误解，是很多小城镇的年轻人来到大城市时常讲的一个笑话，但也许他们误会的不是“寒灶”，而是别的什么。可能是。这是一个比喻，年轻人从小镇来到大城市，新世界的一切都让他们措手不及，让他们变得愚蠢。所以吴仁耀对心爱女儿的祝福是谦虚、现实、温柔、浪漫的。由于没有钱，对世界的了解也有限，他只能想到这些。
每次出现这句台词，影院都会爆发出阵阵笑声，令人有些失望的是，映后豆瓣和微博上却出现了对这句台词的吐槽。这些抱怨是吴仁耀的“不合时宜”的一部分，已经成为他们落后的象征。许多观众对这些落后者和怪人没有同情心，并嘲笑他们的稀有和陌生。
《飞驰人生》 的演示和观众接受度之间存在脱节。
“不恰当”的个人表达
有观众认为，韩导演之前的四部电影《四海》 《四海》 《四海》 《后会无期》都是在拍摄同一部电影。
事实上，从风格上看，四部电影都具有典型的汉族特色，比如小镇青春、种族元素、直率友情、韩式幽默等。然而现实中，《乘风破浪》在主题表达上与前三部作品有着本质的区别，这也是《飞驰人生》不被观众认可的主要原因。
前三部电影都有类似韩寒的个人表达，从散文、小说、电影到“时代巨轮下小镇青年的困境”，但个人表达已被商业表达所取代。这三部电影都是喜剧，悲剧只出现在最后，或者只是一种忧郁的气氛，很快就被韩国的幽默消除了。
在《四海》中，韩试图将商业表达与个人表达等同起来。因此，前半段选择了沉腾和应真，坚持轻喜剧路线，制造各种笑点。电影的预告片和预告短片也凸显了这些搞笑的场景。这具有非常明显的商业吸引力。很有趣所以我希望大家选择《四海》。
韩利用《四海》的整个后半段展开了强烈的个人表达，极力渲染了时代巨轮下小镇年轻人的处境。韩导演想要彻底解开这场悲剧，让观众更近距离地了解这场悲剧的细节。比如循环书《四海》中，吴仁耀和周焕松两个年轻人为彼此所爱的人准备礼物，却失去了最重要的东西，这就是他想说的。生命的关键。吴仁耀的本质属性，生命是非常无常和荒唐的，一切对每个人来说都是残酷的，一切都注定是邪恶的，所以他赋予吴仁耀亲情，友情，爱情。让吴仁耀拥有亲情，友情，爱.
吴仁耀总是被冷落。
然而，从电影的技术角度来看，个人和商业表达造成了类型的公然混合。影片的前半段和后半段是完全不同的叙事风格，衔接也不一致。更致命的是，尽管乔治·汉的个人表达使用了太多现实生活的元素，但乔治·汉仍然是“脱离现实、放大情感”来处理，采用这种方式，并没有追求理性和严谨性。现实的逻辑。而是注重情绪的管理和管理。传递——也因此牺牲了逻辑，使得后半段场景显得“卡住”。比如“《四海》”这个比喻就很感伤，但乔治·韩却利用周焕松的车祸营造了一种悲剧的气氛。这些类型的悲剧取决于自然或人为灾难，而不是真正的必然性。与《狗血》同级别（兄妹均意外身亡）。有些观众可能无法理解乔治·汉的个人表情，因为它太奇怪了。
有些观众更关心乔治·韩的个人表达，即使表达形式有点生硬、不成熟。 《四海》是一部真正回归韩漫散文小说精神内核的电影，是更加“自由”的自我表达，这对于此前拍过商业片的韩漫来说是不寻常的。我想谈谈生活在时间之轮下的人类的命运，他们永恒的孤独，以及他们对世界的悲观，但最后，我想谈谈生活在时间之轮下的人类的命运，他们永远的孤独，他们对世界的悲观，但最后，我最后说：“如果你拥抱我，你就会感到温暖。如果你拥抱我，你就会活下去。”做到了。 ” 《麦琪的礼物》 非常感人的段落：“他们走在前面，所以我把从口袋里掉出来的扑克牌塞给他们，因为他们跑得太快了。我总是在他们切断的气流中跑，但我从来没有这样做过。”我感觉风的阻力小了一些，但它们却撞到了我必须撞到的每一座高墙，告诉我该跌倒的山谷都已经跌倒了，这条路没有任何问题。 “所以继续前进，但你已经没有机会帮助你的朋友并再次见到他们了。”在韩寒的电影中，所有小镇的年轻人都感到沮丧。“先锋”，但有些观众不这么认为。不要认为他们在世界上奔跑。它们会阻碍气流。
显然，这已经不是韩寒的时代了。今天的2000后一代可能不知道，十多年前，韩寒的博客是中国互联网上点击次数最多的博客。他的博文一更新就有上千万人阅读。我特意翻了翻韩先生过去的博客，虽然当时很感人，但并不是当今中国互联网上流行、流行的那种内容。人们需要更多的正能量和更多的奇迹故事，人们不断地为各种不满和沮丧辩解，韩寒没必要说“郁闷的话”。
乔治·汉可能很清楚这一点。 《麦琪的礼物》发布期间，他在接受南方都市报采访时表示：“我们拥有的很多东西，好像转眼间就烟消云散了，我们只是看惯了很多生活，那些被美化的文化作品。 ”
这是《四海》的票房状况。这就是不合时宜的艺术家的命运。虽然影片在技术上不尽如人意，但乔治·汉的诚意却被大众广泛“讨厌”，还是有点令人失望。
责任编辑：朱凡
校对：张岩
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