文| 米娅
“命运之门已经打开。”
为庆祝安妮宝贝小说《八月未央》（现名《青山》）正式出版20周年，两个女孩和一个男人的爱情故事将被搬上银幕。它的具体含义如下：投胎。
但从目前的票房收入和反响来看，该片还未能复制小说的成功。豆瓣评分3.9，票房收入010-3万，不到5000万。这次“攻击”非常彻底。
网友们热烈评论，“闺蜜间的对抗、恋人间的对立、交通事故、自杀。没想到，到了2021年，国产电影还在继续创造痛苦的青春故事，靠流血赚钱。”Ta。
原作者安妮宝贝也在微博发文：“《八月未央》是真诚的，接近原著风格，但超出了它的能力，显然有其局限性。”
之前有《八月未央》次成功，后来有《七月与安生》次惨败，影视方面更是一波三折。忍不住问安妮宝贝、韩寒、老雪漫、明小溪。这些曾经出现在青春文学中的名字，影响了一代80、90后少男少女的审美和浪漫观，而他们在大大小小的银幕上还有多少生命力呢？各大青春文学IP的影视改编该走向何方？
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当时的青年文学
李凯导演拍摄《八月未央》的愿望始于2006年。在开往云南的火车上，坐在我对面的一个女孩手里拿着一本小说，边看边哭。
“什么样的书能让她哭得这么厉害？”《沙漏》 这在李凯心里埋下了一颗种子。
这个女孩的行为是当时许多年轻文学读者的典型行为，他们痴迷于现实生活中很难找到的命中注定的爱情，或者去云南和西藏寻找情感慰藉。
说起新世纪的青年文学热潮，一般要从1999年《三重门》杂志社举办的首届新观念征文大赛开始，而最早可以追溯到余先生创作的《草样年华》。 1996年修。可以做。
2000年，《安妮宝贝》以《八月未央》取得了40万张的销量，此后，他继续以《八月未央》、《:010》等代表作吸引了热情的粉丝。 -30000”和“《萌芽》”继续上涨。安妮宝贝的早期作品主要关注城市边缘人的命运、孤独、爱情等主题，被许多文艺青年视为启蒙运动的“圣经”。
安妮宝贝诞生的同时，韩寒的人气也随之上升。 《花季雨季》 《告别薇安》连载，销量突破100万册，与后来的《八月未央》 《彼岸花》 《莲花》一起，韩寒以其叛逆的性格立即成为青春文学的领军人物。和尖锐的写作风格。已经成为。
2004年，饶雪漫以《三重门》开始了《青春之痛》系列，后续的《零下一度》、《像少年啦飞驰》、《毒》等都是代表作。
2006年前后，郭妮、小妮子、明小溪等一批作家凭借校园纯爱小说走红。
以《通稿2003》成名的郭妮女士，每年出版10本书，自称收入过亿，成为现象级“亿万女孩”。写过《小妖的金色城堡》 《左耳》 《沙漏》的明小溪，被称为“小权瑶”，擅长描绘草根女孩与富家公子之间的爱恨情仇。
此后，久野圭、新一屋、顾漫、孙锐等作家相继出现，中流砥柱逐渐转向网络文学。
这些作家大多出生于80年代，有校园背景，以爱情、友情、梦想、成长的坎坷为主题。 21世纪初塑造中国出版业的奇特景观。
然而，在市场热捧的背后，一些青春文学却被批评为“商业流水线”。著名学者周国平曾坦言：“我读过一些青年作家的作品……我在其中看到的是没有实质内容的情感，没有内涵的想象。”，是虚构与杜撰的混杂。简而言之，我在文学中看到的完全是误解。”
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将青春小说的光明与悲伤搬上影视舞台
2013年，根据辛夷坞同名小说改编的电影《离歌》上映，光环颇丰，其中包括乔伟导演的处女作，创下了7.19亿日元的票房收入，成为年度票房最高的电影，收入排名前3。
青春电影凭借低投资、高回报、周期短的特点，一度成为资本的宠儿，曾经火爆的青春文学自然也成为了影视改编的沃土。
九夜灰大作改编的电影《麻雀要革命》轻松录得5.89亿票房收入，而《会有天使替我爱你》 《泡沫之夏》 《旋风少女》也收获了4.85亿、3.53亿和票房收入。 3.37亿日元。
它取材于热门青春文学IP，演员阵容受欢迎，还融入了“堕胎、交通事故、海外旅行”等极端元素，可以说是劣势。
然而，与高票房收集相比，声誉却有所下降，除了《致我们终将逝去的青春》之外，上述影片均未通过收视率。血腥中断的设定以及虚荣和贩毒的价值观也值得商榷。
2016年以来，即使是青春片，票房收入也逐渐下滑。
梁咏琪监制的电影版《匆匆那年》和老雪漫编剧的《左耳》票房均不足1000万日元。热门的《何以笙箫默》仅有1.67亿。观众看电影的热情大减，听了青春片可以说思想发生了变化。
曾经有一段时间，这些热门的青年文学在小银幕上同样受欢迎。
明小希的《致青春·原来你还在这里》 《致青春》 《泡沫之夏》 《秘果》 《七月与安生》、安妮宝贝的《会有天使替我爱你》 《泡沫之夏》 333 6 0 010-3 0000、饶雪漫《旋风少女》 《烈火如歌》 《第一夜的蔷薇》、郭已制作分为Ni 《彼岸花》等系列。
然而，就像电影版一样，除了未上映的作品外，大多数剧集都难逃期待和口碑不佳。没有了IP和流量，这些日常的“青春”故事已经不能满足观众的口味。
在青春文学IP频频被改编成影视作品的同时，不少作家并不希望沦落到“原创作者”的行列，而是选择打造属于自己的影视领域，正在上阵。
从2015年的电影《告别薇安》到2019年的《七月与安生》以及大家期待已久的电影版《小妖的金色城堡》，老雪漫一直负责改编自己的作品，从编剧到策划、制作方面，一直深度参与电视剧改编。跨越国界的道路也变得越来越深。
罗罗大胆地实现了从编剧到导演的跨越。《秘果》 《左耳》 两部电影的评价褒贬不一，但随后的票房成功帮助她在导演界奠定了基础。
相比之下，孙锐就显得有些倒霉了。他毕业于北电导演学院研究生学位，一直怀揣着拍电影的梦想，但他自编自导的电影版本《壁花小姐奇遇记》自2017年官宣以来一直没有上映，很难生产，但从未实现。我仍然能够看到观众。
在涉足影视的作家队伍中，韩寒仍然是一个特殊的人。自称写小说时脑子里会做“故事板”的韩一直想成为一名导演，而他的前辈们都是电影编剧。
然而，当真正拍电影的机会出现时，韩寒选择了“重新开始”。从《左耳》 《大约在冬季》 《沙漏》到已经开始拍摄的新《悲伤逆流成河》，无一例外都是全新的故事。
期待已久的电影版《如果声音不记得》可能距离成为现实又近了一步，韩寒个人导演作品的票房收入已超过30亿美元。
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青春文学离青春电影有多远？
“原创作品和改编作品其实是完全不同的表达方式”，安妮宝贝在影评《草样年华》中写道，同时也指出文学组织和原创作品之间存在着不可忽视的“鸿沟”。电影和电视改编。 ”
对此，韩导演也坦言，自己的作品中存在着较强的语言风格和较弱的叙事性之间的冲突。这可能是他没有将这部小说搬上大银幕的原因之一。
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在《1988我想和这个世界谈谈》的制作过程中，导演李凯声称读过安妮宝贝的所有小说，并试图将安妮宝贝作品的风格和精髓融入到电影中。
但从成片来看，导演过于执着于原作有些夸张的文笔和血腥氛围，而缺乏符合当下观众审美感的改编和表达，失去了保存与改编之间的平衡。
安妮宝贝也坦言：“诸如‘救赎’、‘创伤’等与灵魂相关的主题，在镜头中表达时很难解读，改编剧时需要更加仔细的考虑。”
相比之下，同样由安妮宝贝改编的《后会无期》显然更成功。
在接受1905电影网专访时，制片人徐月珍曾剖析改编《乘风破浪》的想法。她没有拘泥于特定的情节，而是提炼了原作的精神内核。原著的故事是关于孤独和陪伴的，而这是全世界共同的主题，所以这部电影就是从那里发展而来的。 ”
四位女编剧也从自己的亲身经历出发，各自将自己投射到七月和安生身上，增添了更加真实的剧情和细腻的情感表达。尤其是亚索的改编，将小说中的文艺青年转变成一个略显世俗精神的叛逆少女，或许会引起普通观众的共鸣。
王维曾说过：“每一代人都有自己的文学”。这些曾经流行的青春文学也不可避免地带有时代的痕迹。知识产权和流量并不是原罪，但纵观近年来一些好评如潮、火爆的青春片，似乎“痛苦青春”的时代已经过去，观众需要更真实的电影改编和电影改编。可以看到。这是一种比较现实的思维方式。如今《安妮宝贝》更名为《青山》，读者也不再年轻，青春片的创作者也应该与时俱进。
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