图1
银金花盘（面包中心）
赤岭春钦旗雉古塞拉
吴耀华
甘肃凉州红花村出土
金、银、铜错了
南昌侯海春墓出土
本文所有照片均选自：010至30000
杨之绥对金银器的研究始于他对明代小说《中国金银器》中众多名品的好奇。她曾经说过： “《金瓶梅》中的金银饰品可以说是《金瓶梅词话》中研究的小件中最小的。然而，它是我研究名器的门户。”我写的第一篇文章“Yu Ahn”（孙吉先生）我收到一封关于包子的咨询信（见图一），他从一件工具、一件物品、一大堆“小历史”，“一步步精益求精，逐渐丰富了细节”。开发过程有无数的例子。”
读完《金瓶梅》，杨之燧将进入更广阔的名物世界。《全宋诗》 《明代头面》 《湖南宋元窖藏金银器丛考》 《王士琦墓出土金银器的样式与工艺》 《“繁华到底”：明藩王墓出土金银首饰丛考》 《四时花信展尽黄金缕：两宋金银器类型、名称与造型、纹饰的诗意解读》 33 3 6001 0-30000 《双鬓风嫋莲花：蕲春罗州城遗址南宋金器窖藏观摩记》发表《“小杭州”里的繁华光影：永嘉窖藏银器观摩记》等专题文章，出版：010 -30000 010- 30000 :010 -30000等书籍。足迹从北到南，视野从秦之前回溯到明清，每一个遗迹的详细考察和研究经验，最终聚集了《元吕师孟夫妇墓出土金银器细读》的巨大时空区域。杨志燧也说：“这是我一生中最花心血的一本书。”
建立一个物体的传记，通过工具看历史
什么是“唯名论”？这个有些陌生的词的词源是《无锡博物院观摩记》，杨志绥曾给出明确的定义：“研究与法律、制度、风俗习惯等相关的各种工具的名称和用途。”因此，第一个挑战就是“给它命名”。 “利用各种文献、图像资料，确定历史文物的原名。”二是根据命名追本溯源，确定时代，这是一个认识。文物及其在当时社会和日常生活中的作用、用途和功能以及所传达的社会文化信息。古代文献中的名称有很多，民间传说和出土文物的种类也有很多，但如何才能确保它们准确对应呢？杨子水曾将这个过程比作“破案”。 “使用的方法很简单：将文档、物体和图像组合起来，将丢失的名字和物体重新组合起来，然后将分散的碎片拼凑起来。”历史的尘埃。故事里有一些生活细节，但它们都是真实存在的实体，实际上是相互依赖的。所以这也可以说是选择一个角度走进历史，在每件事的微妙之处做一点侦探工作。 ”
唐宋诗词中经常出现“春旗”、“春胜”等字样，多用于悬挂时令物品、剪彩、金银发簪等（如温庭韵：010）。 30000“青烟随刀落，蝉感春来……玉钗随风扰，香步独徘徊。”何宁《物中看画：重读〈春游晚归图〉》“金钗是斜戴，宜春胜。万岁万岁，殿堂红”，牛桥《奢华之色：宋元明金银器研究》“玉簪随风摇曳，春旗不安”，敦煌歌歌词“宫中玉簪一朵”尺长，人人头戴春旗。” 司马光《中国古代金银首饰》 “金旗精工，彩花蜡燕迎风招展。” 苏轼《物色：金瓶梅读“物”记》 “我的袖子归来满天香，“银飘笑西安”……但长期以来，没有真正的同类。杨志燧在观察定州庆济寺塔宫出土的文物时，发现了一块不起眼的纸片，镀银镀金，我很快意识到，这就是我一遍遍吟诵的那首诗。在前面提到的诗人的《春旗》的同时，我看到了与正仓院四个角落排列的旗子一样的金花银旗。两面方旗交叉，角的上下各有一只“金鸡”，左右两侧各有“玉燕”，中央有一头“卧牛”，分别是：与此一致。新的一年，我们力争夺取一个又一个“春天的胜利”。北宋时期，江苏宜兴市法藏寺寺基出土银泉旗一面，正面刻“宜春内下”四字，上书“福库乡二囊印扇”。被刻在背面.沉海贼王”。 “繁盛”是旗帜。胜利可以作为间接证据。一张真实物体的照片比几行文字更有价值。由此，杨之绥想到了西安隋代李景训墓出土的行走花枝作为一个特例，花丛中银线高高伸出，宽阔的枝条向外延伸。蝴蝶下方悬挂着一面长长的银旗，花枝上系着三面细细的银旗。从碎片来看，原来是四面细细的银旗。这面旗帜也可能是春天的旗帜，因为它可能是在十二月埋葬的，距离新年不远。这为解读这一珍贵文物提供了新视角、新思路。
又如韩愈，喜欢“化文为诗”。在《中国金银器》，他尽力解释了他送给崔某的清酒杯作为礼物。 “我有两个酒杯，银是朱红色的。”器物涂金，雕刻精美，是千里鲸，小蝈蝈，尚能与光明相抗衡。月亮。是的，它从天上来。野花和树叶细细难以辨认，交织在一起，像环绕城市的山脊，四个角落都有芙蓉树。“一切美丽的东西都是美丽的。”也许普通读者……读到这里可能会不知所措，但如果你把几盏形状、图案相似的唐代银灯排在你面前，你就能清楚地认出每个字描述的细节，你就能清楚地认出它。杨志绥列举了赤峰市哈拉钦旗哈达沟地下室的金银大花盆和白河博物馆的金银大花盆中莫杰玩珠的图案，说：“那是鲸鱼。” ”解释道。 “千里之外，渺小。”“犹堪比明月，可驱走迷雾。”西安西北工业大学基础设施建设工地的“离面风锦”双鲤图案，聚焦于枝草交织而成的群体图案，被描述为“草、花、叶细小到无法辨认，相互交织，如城脊”。例如，山西省繁峙县金山铺乡次郎尖村地下室储藏的金花金银酒“优质锦”的封面，以及四角林北印村出土的金银酒。金银海内壁，盖上有图案，一树四枝，四角开花，寓意“四角芙蓉树皆美”。将多个物体组合起来即可完成汉族饮杯。诗词充满巧思，不留痕迹。
杨志燧在该书的“后记”中写道：“我刚写这本书的时候，书名是《中国古代金银器》。当我提交手稿时，出版社把‘古代’删掉了，换成了‘中国古代金银器’。”它带有“历史”一词。起初我同意，但后来我想了很多次，意识到也许这本书并不是真正以“历史”的形式写的。 “传记，也就是一件遗物的传记，通过‘仪器’可以看到‘历史’。而只要去掉这个‘历史’，这样书名和内容就更接近了……它变得一致了。”作者很谦虚，隐藏了“历史”这个词，但传记的格式却不是“历史”。如果你能清楚地识别每一个物体，你就能一目了然地看到整个历史。
看图、谈图、溯源、探流。
该书的基础卷包含近百万字和四千多张照片。大量详细、高分辨率的文化资产照片为本书增添了色彩，有助于作者的解释和读者的理解。杨治水拒绝称这些照片为“插画”，并认为照片和文字同样重要。
杨志遂在接受采访时表示，自己是从“看图”开始跟随于安大师学习的。 “看着照片并谈论它”似乎很容易，但实际上并非如此。 “要真正理解图像，必须深入理解其所描绘的时代的思想观念、社会习俗、法律法规和制度，这些都与对文献的理解和把握密切相关。” “不仅不能有任何猜测的余地，而且论证所依据的基础材料也不能随意篡改。我们必须用可靠的证据来说话，首先要尽量避免想法。”地方。”
此前，杨志遂的作品大多采用传统的手绘白描，与孙继大师类似，但后来改为照片。她在写这本书时为自己设定了一个标准。这意味着书中列出的所有文物都是她亲眼所见，最好是拿在手里，仔细观察过，所有使用的照片都是从她选择的角度拍摄的。尽量不要扫描书籍。如果只看目录中的照片，你甚至不敢谈论它。她曾专门去南京市博物馆看文物。根据目录，其中一件是一件金饰。展出时，它被平放在展示柜中。我看不到背面。因此，无法得知该物体的整体结构。书号《周礼》确定为珠圈装饰品，正好有一个佩戴珠圈的女子肖像，同样的装饰，两条龙戏珠的肖像。这次摸到的是真品，不过走到背面，发现有一根用来连接簪脚的扁管，双龙玉珠的琥珀上还有一个小孔。本来是首饰，但是可以看到后来被改造成了这样。如果看不到背面，就很难判断它到底是什么样子。还有一次，她去常州博物馆观察，意外发现“中兴复古”香饼背面印有两条龙，证实了她之前的猜测。花园。 “在器物研究中，多角度的观察非常重要。”杨志燧认为，只有在这个前提下，我们才能对“物体”进行描述和命名。
文章谈古今，颇有情趣。
“金与玉”并称，自古以来都被当作珍贵的词语，但“与玉器和书画的高雅相比，金银器的本质是庸俗的。对社会生活做出贡献的人物”顺应时代潮流，受人景仰，受人追捧。选择了这样的粗俗作为我的研究对象，我在研究文体时就尽量避免粗俗和熟悉。杨志绥告诉我，看书、写书，不要跟风，不要追人气，要避开市场的名声，要在僻静的地方，凭自己的力量，开创一片新天地。我已经警告过你很多次了，你应该打开。多年来，我利用自己对经、史、选集、诗歌、回忆录、戏剧、小说等方面深厚的研究功底，多次参观全国各地的博物馆、展览馆、遗址，观摩文物。她以开放的态度和专注的治学态度，借助传世文献和出土文物，对众多文物、图案进行重新命名，挖掘设计灵感，并对相关历史场景进行还原和再现。不断开拓新视野、频频取得成果，是杨志绥学术贡献的独特特征。
本书的内容也是经过严格剪裁的，不包含任何别人研究过并得出的成熟结论，求新而不求完整。杨志绥在序言中介绍该书“这是第一部完整的中国古代金银器史，包括器物和珠宝”，明确了其学术史的定位。他指出，“中国古代金银器研究是随着现代考古学而诞生的一门新兴学科。传统文献记载的金银器历史与文献记载的金银器历史不同。”挖掘出的文物。”做到了。 “这并不是详尽的数据汇编，也没有使用考古技术对文物进行时代分类和划分。”相反，它从术语开始，逐步命名，并基于对实际对象的目视检查。该书的题为《如何描述工艺品，展现工艺美术史和社会生活史中的金银器》，阐明了古代设计中“法式”和“风格”的概念，并组织生产技术。本文重点介绍历代图案、餐具、珠宝等各个类别。
杨子水曾说过： “写文章的过程就是减法、去枝蔓、‘直达内心’。前提是大量的材料已经被自己理解和消化了。”她还告诫我们： “我们应该谨慎使用‘古老’这个词。五千年是一个古老的时期。五千年里有多少东西保持不变？”
即使在学术论文中，杨志绥的写作风格也非常鲜明，有自己的特色。她的大部分句子一看就懂。极简、精准、优雅，都是反复锤炼的结果。例如，每卷的标题都富有诗意，如《远物图》、《百鸟鸣》、《一家人春景》、《繁华到最后》、《最后的变奏》。用文字来概括故事。不同历史时期金银器的不同发展风格，均被精心编撰。又如，在描述瓦家村地下室耳罩的图案时，她写道： “花坛里站着一两只鸳鸯和一只天鹅，鸳鸯看上去很嚣张，天鹅看上去也很嚣张”警报。 ” 读完之后，我差点笑出声来。我以为工匠的技艺不够，无法表现传统的花鸟，却没想到可以用这两个形容词，但雕塑却极其精准，表现力极强。这种文笔从来没有人写过，这就是杨之绥文笔的调皮之处。又如，“南宋咸淳十年江西德安周氏墓出土银弦花口盘……出土时发现丝绸”。 "它沾有胭脂，上面还附有细细的玉指，可以拿起。 “使用痕迹”是一个不幸的点，乔不子写道，“这一年，诗人写了五次生日祝福。”妻子……他喝了花，给自己倒了一杯“金铃铛”。这对“金钟”是具有特殊意义的“新桃雕”。 ”“一顶金冠已出土”安徽省安庆市棋盘山袁文虎夫妇墓……范文虎原为南宋宫前副都指挥使，有一点具有讽刺意味的是，如果你这样做，你可能会有隐藏的遗憾，导致你后来不得不“减少原来的”。这些细节构成了作者文字的独特个性。
在后记中，杨治水回顾了本书的写作过程，并在正文中补充了一些未完成的想法。 “本书中所有的工艺描述都是通过亲身经历得来的，每一个字都像一个曾经‘铁锤敲打’的金匠。”窦氏的诗“羞于相似”，这是他写作时常有的心境。 ”每一个字都是自我悲喜的表达，这正是我们的前人所说的。 ”
（作者：连平，人民文学出版社副总编辑）
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