几千年前，伟大诗人贾岛无限惆怅地说：“三年写两句，一咏流两滴泪。”虽然有些夸张，但他却写出了一个极其残酷的事实。写诗真的不容易啊！《全唐诗》收录了2200多位诗人的作品，但我们记住了多少个名字，又有多少人一生中从未写过一句名句呢？是吗？我们重视书法，正是因为它难。
但欣赏和珍惜它往往会产生两个后果。一是后世人们会历年来深入研究这首诗的每一个字，就像李白的《床前月光》一样。 《Bed》已经有五种解读，一种无法说服任何人，另一种则将杰作变成了无人怀疑的杰作，如果你指出它的缺陷，你会立即垂涎欲滴。关于第一点，我无话可说，但研究某些词语是一些文学史学家的研究方向。对于第二点，我根本无法接受。
成都一位中学生的家长，也是一名一线教师，最近来找我说，她的孩子因为写诗而被同学嘲笑。这一切都始于森卷的号码《泊秦淮》。我们来读一下第一节经文：
《泊秦淮》（谈杜姆）
烟笼冷，月困沙，夜宿秦槐酒楼附近。
商人的女儿不知征国之恨，依然在河对岸后院唱花。
这位同学认为杜默库这首诗有失公允，针对的是“商人不知战败国之恨”这句话。他认为商人唱的歌曲根本不是他写的，而是作坊里的作词家为了听众的口味而写的。但杜玛基却指责他们对家国情怀没有认识和感情，还在唱《玉树后庭花》等煽情音乐。这位中学生发表此言论是为了反驳“商业女性”的不公平待遇，认为森卷对此类女性不公平。这个学生，竟然敢对一本在教科书上发表多年的永恒杰作提出质疑，自然遭到了同学们的斥责，而他的老师也认为：“他就是一个十足的唠叨者！”说实话，我觉得这位同学有点想多了，但我不认为他提出的问题没有道理。
首先我们来了解一下这首诗中比较难的两个词。第一个是《商女》，不过商女并不是商朝的女子，而是杜梅眼前所见的那些普通的歌女。第二首是《后宫花》，引用南朝陈帝陈叔宝长期沉迷于享乐、濒临失神时所作的诗《玉树后庭花》。即使出国后，他也听宫中百姓的歌声，后来的文人都认为这首诗是征伐江山的声音。明白了这一点，就可以看出森卷的诗既怀念过去，又讽刺现在。唐朝后期，诸侯城邦自成一体，边境纠纷频繁发生。这位狂热的诗人已经目睹了唐朝的衰落，心中感到焦虑。然而，眼前的秦淮河还在唱歌。他为什么不担心？
这种担忧显然不是针对“商界女性”的。女商人只是用娱乐来招待人们的穷人。其实他只想讽刺两类人：学术官僚。沉醉于生死的阶级，就是宫廷贵族。之所以要写商女歌，是因为它实际上是一种写诗，达到以小见大、以小见大的艺术效果。事实上，商人歌唱的视觉表现无疑增强了整首诗的讽刺性。也就是说，从文学的角度来看，杜默库不仅是正确的，而且还非常聪明。不过，从道义上来说，女商人肯定是受到了委屈，而且这种错误不仅仅体现在这首诗中。自从杜玛基的歌曲《泊秦淮》走红后，许多文坛人物纷纷效仿这个形象。王安石在《桂枝香·金陵怀古》中写道，“至今，商女犹在歌唱……”，何柱、王邑等众多文人墨客都曾写过此文。即便是现在，在很多诗歌鉴赏作品中，“商女”一词还得加一句解释。比喻醉酒如梦的歌者，对家国无情。
杜牧是个很聪明的人，但他怎么会看不出这个女商人是无辜的呢？然而，作为一个文学学者，他的诗歌要想有良好的艺术效果，就需要一定的形象和人的形象。当他写这篇文章时，他并不是指商业女孩，但她们最终承担了责任。从这个意义上说，这位同学反对女商人的不公平行为并没有什么错。再次，毫无疑问，杜默库的这首诗是唐诗中的杰作，而且从文学的角度来看，杜默库笔下的“商女”形象并没有错。但我们需要让不同的人从不同的角度来思考古诗词，不能一发表意见就让他们被口水淹没。你怎么看待这件事？欢迎讨论。
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