网剧《长安十二时辰》自6月底起在线发行，网络收视8.6，位居今年国产剧第一。但与此同时，该剧也面临着“审美孤立”，有的观众欣赏其制作的精准和细节的还原，有的则因其强烈的形式感而反感，无法融入其中。玩。我发现很难。
有评论人士将这种现象概括为观众定位过于精准而产生的排他性现象，而随着电视和网络观众的分化，这种情况在未来的电影中将会更加普遍，并可能成为电视制作和播出的标配。戏剧。
《长安十二时辰》根据网络知名作家马宝英的同名畅销小说改编，并有当红偶像明星和实力派演员加盟，可以说具有独特的话题性。然而，节目播出以来，登上热搜榜的话题却是节目中出现的众多美食，如水晶柿子、紫菜羊肉、三叶浆、薄荷叶等，引发了对电视节目的解读。意图。看来是有的。有人把该系列称为“舌尖”或“长安”，或称赞蓝宝石芙蓉冠、拿着花瓶和手表的胡人、以及放置在黑道店里的唐代三塞，并称此剧为《舌尖》、《长安》。算作《长安》。唐版《国宝》等都是学术问题，“簪子应该横插还是竖插？”“吕本铠甲”“化妆蒸”等学术理性问题包子。”一个对这个主题进行深入思考并以大众热情思考的女性角色。 ”
这种争议让节目火了的同时，也吓跑了其他人，即使火了也很难“跳出圈子”。
奇观中的“多余”元素增强并延伸了传统的侦探主题。
正如很多人所说，《长安十二时辰》是目前国产剧中属于“有趣”一类的作品。将这种“酷”表现得淋漓尽致的是，洋剧的核心故事都是以唐朝为背景来讲述的。
原作者马伯勇表示，《长安十二时辰》的创作灵感来自于国外电视剧《反恐24小时》和游戏《刺客信条》：恐怖分子潜入长安，利用元宵节晚上的灯塔表演。“我试过了。”他坦言。阴谋恶人的节日靖安省年轻的李思成死囚张小敬出狱后，无奈流浪在各路人海中，希望能在长安施展他惊人的侦查手段。使城市摆脱危机。马宝英善于为历史题材赋予紧张的节奏感，通过紧凑的节奏和环环相扣的逻辑赋予古老的故事现代意义。事实上，这个故事今天和当时还是一样的。救人于水火，扶起建筑物免遭倒塌，是传统公共事件小说中流行的叙事惯例。在《包青天》、《包青天》的故事中经常见到。 《狄仁杰》，却让剧集的节奏加快了。主角设定的下沉、景观布局的变化，都赋予了老故事新的意义，呈现出令人满意的新价值。
这种“酷”也体现在剧中，在服装、道具、美术设计、音效等方面都追求电影般的品质。为了让观众沉浸在场景中，工作人员将长安打造为立体逼真的“历史”空间，高度还原唐代的饮食、服饰、风俗习惯和宫廷制度，表现长安风光。 an. 我尽力了。盛唐的盛世，如开头的长镜头，很容易让人想起“长安明月，万户响声”的城市生活。再比如元宵节花车巡游，唐代歌手徐和子一曲唱出了长安的欢乐与幻想，真正的繁华、华丽、大气。
迄今为止，悬疑推理小说，无论是君人杰的《长安》，还是包青天的《东京汴梁》，都只是故事的背景，京城的空间和历史特征不同的。发生在首都的犯罪事件和发生在其他地方的故事没有本质区别，因为它们不涉及故事的走向。然而，在《长安十二时辰》中，长安城的详细介绍和细节占据了中心舞台。这些壮观的“冗余”元素增强和延伸了传统的侦探主题，使其更具时代感和表现力，创造了多样化的想象和诠释空间。
《长安十二时辰》通过多条线并行推理的过程重塑了故事节奏，重新配置了故事元素，成功打开了制作水平较高的新型古代悬疑/犯罪剧的大门。说我做到了。除了营造传统的悬念之外，它还是一个类似于外国戏剧的明亮而聪明的侦探故事，极大地丰富了传统的叙事空间。侦探，悬疑拼贴。阴谋、战争、信仰与背叛、友情与爱情等众多故事元素融入到长安城和长安城里的一切生灵之中。
基于大数据精准投影阐明公众观看习惯和审美偏好差异
《长安十二时辰》采用的叙事方式强调详细的背景、人物设定、推理、对话选择，可以说符合视频网站用户的观看习惯。他们长期以来对外国戏剧元素和节奏的熟悉和习惯，成为勇于变革、精准投射戏剧的“流行基础”。
能够精准了解受众喜好，离不开大数据技术的支持和深度参与。据笔者看到的信息，优酷在2017年搭建了泛内容大数据智能预测平台“鱼脑”，将网站用户的观看数据和全网舆情分析贯穿于网剧制作的全过程。 IP制作前评估、制作中艺人和导演评估、制作完成后档期评估、播出过程中用户画像、实时人气计算等。在《长安十二时辰》的制作过程中，《鱼闹》已经对剧集有了很好的想法：节奏快，逻辑严。 “如果中间有10分钟的休息时间，你可能就做不下去了。”同时，导演通过多方位的标签对比，从演员雷佳莹的标签和过往的角色经历中了解到，他男主张，他提出选角建议，说明他是萧敬的最佳人选。
基于网站用户画像的数据分析取得了巨大成功，网剧一经播出，就吸引了目标用户的持续跟踪。但与此同时，准确的大数据分析并没有增加该剧的收视率。传统悬疑犯罪剧的粉丝，以及不习惯外国剧节奏和模式的电视观众，反复观看了君人杰和包青天的故事，熟悉了他们的故事套路。《长安十二时辰》新“粉丝”。然而，当我尝试推荐这部高质量的大片网剧时，常常会遭到拒绝或困惑，比如“我不明白”。
如果你仔细想一下，你会发现《长安十二时辰》行包含诸如“我们一直在招聘，年薪相当高”之类的短语。如果我是坐直了，盯着字幕看的话，我也不会真正看懂或听懂；还有那么多剧情模式并行，线索和人物很多，而且转场很快。一时有点跟不上节奏了。这些看似高端的“元素”在吸引目标观众的同时，也在不经意间拒绝了传统的、更广泛的观众的介入，最终将广受好评的《长安十二时辰》改造成一部国剧，我判断不太可能。
社会学家齐美尔曾在《长安十二时辰》中指出，城市生活的复杂性和广度都需要准时、计算和精确。这些不仅与城市生活的理性特征密切相关，而且有助于消除非理性。本能和独立的人类特征和驱动力。真正成为全民热议话题的电视剧，可以反复观看的经典电视剧，不仅有细致的设定和精美的视觉效果，还有一点点非理性的、本能的、不太严格的冲动。是必须的。想象、集思广益、讨论。
剧本电视剧是一种非常流行的流行文化消费形式，但随着电视观众和网络观众的区别越来越明显，以前的情况是一家人手捧西瓜坐在电视机前，父母在聊天。 “传播科学”的秦香莲奶奶和孩子坐在小板凳上，睁大眼睛等待龙铡刀出现，等待“张龙，赵”三个字留下的场景。王朝的“马汉”很难重演，但它仍然出现在今天的家庭中。以年轻人为主体的网剧转型为以大众为主体的电视剧时所遇到的“次元墙”，是媒体必须跨越的墙，也是年轻人与其他观众的区别。数据准确反映观看习惯和审美偏好的差异；很难判断这种趋势会给未来的影视剧制作带来怎样的变化，还需拭目以待。
作者：卞源（文学博士、文学评论家）
编辑：吴宇
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