曾英
夏季最令人印象深刻的就是随风摇曳的荷花池。孟浩然《夏日南亭怀辛大》是一首描写夏日荷风的唐代著名诗词。他的诗写道：
“荷风带香，竹露清声。”
总的来说，孟浩然诗歌的一个特点就是始终没有摘录，整首诗是完整的。不过，这首《荷风携香，竹露清声》却格外引人注目。 “送”字不需要形容风和花香，“滴”字却传达了我们周围世界的宁静。风吹荷塘、幽静竹林，是早已消暑的地方。风荷的清香，竹露的轻柔，体现了心灵的宁静与纯净。有趣的是，唐代诗人描写夏日庭院里的荷花，总是与绿色物体形成对比。杜甫诗《狂夫》也将荷花比作竹子。
“风含绿叶其美纯，雨滴红又香。”
水行是青竹，红莲是红莲。青竹与红莲的并置，代表着夏日风雨的轻快与明亮，同时也是浓烈而充满活力的夏日色彩。这种并置不仅让夏日世界变得更加美丽，而且也瞬间变得安静下来。
唐代诗词中，除了竹子之外，与荷花并列的还有柳树、芭蕉等。例如楚广西《仲夏入园中东陂》：
“岸边绿柳垂，红花开。”
即使在绿柳红蟾、夏雨的混乱中，也能出现如此鲜艳的光色。
相比之下，李商隐《如有》所勾画的夏天更加辉煌。
“盘角开青扇，韩推荐红衣。”
如此夺目的光彩，出现在第——句对联：“蕉叶开绿扇，花开红衣”。蓝绿组跳入当下，花朵呈红色，推荐红色服饰，借荷花盛开之势，渲染出艳红独特的迷人风情，也表达了同色系的迷人风格。
当然，最令人印象深刻的荷花，还是生长在江南水乡的荷花，在采莲歌声中翩翩起舞。李白的《子夜吴歌·夏歌》写道：
“镜湖三百里外，有一朵莲花。”
不再是红莲的静谧对峙，而是三百里外镜湖的壮丽景色。一望无际的荷叶荷花，还有一望无际的深绿和淡红，是夏季江南最美的风景。俗话说“粉花中开，莲袍香升”（陈去吉《采莲曲》），采莲女子的雍容华贵，加上荷花的美丽，吸引着人们的目光。这么多游客，难怪。诗人经常歌颂这一点。王昌龄《采莲曲二首》（第2部分）也许是所有素描中最精彩的。诗曰：
“荷叶裙是同色剪裁的，芙蓉花铺在脸的两侧，入池时看不到，但听到声音才知道有人来了。”歌曲。” ”
荷叶与裙子同色，芙蓉与脸颊同色，使得花与人的互动十分动人。 “随意进入”这句话，既表达了这种相似性的隐蔽性，又表达了池中荷花的高大茂密。在这样的场景中，还播放着清晰的歌曲，给了最生动的结局。
相比宝荣的《采莲曲二首》，笔触明显更密——
“南塘可乘船出海，采荷叶倒映的莲子。鸳鸯穿着清纯的夏衣，心满意足。波涛中舞花不惊，小心翼翼地抚摸自己纤细的身躯。”手指。“保护”，水茄子成熟了新刺，采荷时水中没有风，荷塘如镜，松树如龙，夏天的短袖衫红，新木槿欢歌笑。戏鱼听东方荷叶声。 ”
南塘的水轻轻荡漾，荷叶花朵倒映在身上，夏装短袖清爽，歌声与欢笑相结合，构成了一幅热闹的夏日风情画。当我凝视画卷时，唐朝夏天的各种声音和动作展现在我的眼前。而超越了时间的阻隔，我们依然可以并肩而立，手牵着手，享受着遥远的夏光，一起站在一望无际的荷塘里。
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