4：解反韵——。两个字母连接成一个单词，但有些可以反韵。例如：“连绵、鲜活、来来往往、大方、惨烈、辉煌、牛马、地天、玲珑、人参、罗七、秦时、乾坤”等，但这不应该受到干扰。正义。如果不能倒转，则称为倒韵，不宜使用。
5：谨防愚蠢的押韵—— 愚蠢的押韵是指声音不响亮或意思不明显。诸如“东”、“云之”、“灾”、“愚”等词语。 “霸”是花的意思，但没有听到“霸”字。 “芳”字是香的意思，但“芳”字不共鸣。 ETC。
6：谨防奇怪的押韵—— 不寻常的押韵，也称为“危险押韵”或“困难押韵”，是不常见的字符，例如东云的“瀀瀀”。
七：洁夫韵——个同义词，如风马韵中的“花、花、花”，七言韵中的“芳，香”，十一羽韵中的“悲，哀”。诗歌中的双韵是复合韵，应该避免。
8：避免不同的押韵—— 不同的押韵同一个单词的不同发音有不同的含义，不正确的押韵会导致不同的押韵。例如，二东韵中的“冲”字解释为“伏都”，二松韵中的“崇”字解释为“归中”，三江韵中的“将”字解释为“服从”。在三江韵中解释为“哪里”，在逸仙韵中“仙”解释为“新”。
9：避免违反韵律——。非法韵又称毛韵。也就是说，韵律内（诗的同一行内）不使用具有相同韵律的单词。
古代诗歌节奏的术语。南朝梁慎约提出诗歌应忌八弊：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、横扣、直扣。根据《七绝·泊船瓜洲》：
平头意味着五字母诗的第一个和第二个字母不应与第六个和第七个字母（以及平、商、曲和儒）具有相同的发音。
上指的第五个字母不能与末指的第五个字母发音相同（押韵可以忽略）。
黄蜂腰是指五角诗的第二个字母与第五个字母发音不同，所以字尾粗，中间细，形似黄蜂的腰。
鹤膝指的是第5个字母，不能与第15个字母同音，两端细，中间粗，像鹤的膝盖一样。 （最近蔡冠夫说，这五个字中，开头清音、中间清音的叫“北要”，五个字开头和结尾清音的叫“北要”）叫biyao。）鹤膝。 ）
大韵是指五言诗中若以“辛”为韵，则前九字中不能使用“任、任、下、身、辰”等字。韵）。
小韵是指韵以外的重复攻击（即九字之间的攻击）。
胖妞的名字叫大妞。即，一个五个字母的句子包含“月”一词，并包含与“月”一词发音相同的单词，例如“yu”、“yuan”、“阮”、“yuan”。禁止。
正牛这个名字的意思是“小牛”，由“任”、“任”、“任”、“如”组成。 5个字母的句子已经有了“Rin”这个词，所以“衽、齿、选”这个词是不可能的。添加后会导致四声。
沉跃先生的言论当时遭到了钟嵘先生等人的批评。宋彦雨《文镜秘府论》也说：“没有证据表明这是错误的方式，所以创作诗歌时不必拘泥于此。” "
如何解读诗歌中的“冲突韵”、“挤压韵”和“谎言韵”。
古人所谓的“八戒”包括一戒落韵、二戒合韵、三戒双韵、四戒反韵、五戒假韵、六戒单韵、七戒狭韵、八戒。这是戒律复合韵。
乐云也称为中宫云。不允许简单地使用另一个韵部分的单词与诗的原始韵部分的单词押韵。律诗首句使用临韵的，不算落韵。第一句话可能押韵也可能不押韵，这是可以容忍的。这种情况被称为“雁群孤立”。有人在韵律的最后一句用林允“孤雁归群”。我个人认为，“一只鹅离群”是宽大处理，有一定的合理性，但“一只鹅入群”则没有依据。当然，一首诗的结论或联系是最重要的，它传达艺术观念的能力往往出现在最后。出于艺术构思的考虑，为了保持韵律和意义的完整，偶尔添加“雁入羊群”也并非不可接受。但还是不要滥用为好，毕竟它不像“群中孤雁”。中间的一些句子是绝对禁止押韵的。
此韵俗称“挂韵”。为了押韵，我别无选择，只能选择那些不一致、脱节、与整个句子的意思无关的单词来押韵。这行不通。
押韵重复是指重复一个单词以使其押韵，这也是不允许的。
倒押韵是指将常规单词颠倒过来，使它们押韵。比如“风雨、传承、清新、随和、苦难、精致、人参、古筝”等词语，如果写反了，就会感觉很奇怪。按照您习惯的方式使用它们，不要故意颠倒正常的词序以使它们押韵。
哑韵是指语气不清晰且意义不明确的单词押韵。并非所有平声字都适合押韵。有些词读起来不相似或不响亮，要注意不要用太多，否则整首诗就会变得呆滞。 “欲写好诗，必先选好韵，声音沉闷、停滞的，就容易舍弃。”这是袁枚老老师教给我们的，事情就是这样。请参考。
不寻常的押韵是与不常见的单词押韵的押韵。比如，《下平六马里》中的“犌”字有多少人认识？再比如《神平一动里》里的“战”字，这里是偏僻的地方吗？有人发现生僻字，想吹牛。其实他并不知道，他所标榜的是一种诗意病。老教师袁梅说： “李老师，杜老师，如果不用奇韵的话，要么不会用，要么不想用。”
挤压韵律也称为“攻击性韵律”或“采取韵律”。诗中使用押韵词使文本难以阅读。不过，连韵的叠韵是一种修辞手段，而不是挤韵。
合韵是指同一或相近意思的词在一首诗中反复押韵。例如，先写“忧”字，再写“受”字，写“化”字，再写“霸”字，写“受”字，再写“受”字。然后写“粉丝”两个字。应不惜一切代价避免这种类型的押韵。与重石灰的原理相同。
我将其与“韵八戒”一起称为“韵十诫”，其中包括冲突韵、窄韵和连韵等问题。严格来说，“押韵十诫”是对诗人的高级要求，是押韵技巧。 《十诫》中指出的问题，并不违反押韵诗歌的一般规则，也不是诗歌创作的严格规则。但它们会对诗歌优美和谐的韵律造成一定的损害，在某些情况下甚至会造成严重的“瑕疵”。所以，要想写出好诗，基本上就需要克服这些问题。克服意味着避免。
如何解决韵律冲突、韵律挤压和韵律连接问题
古今中外一些对音韵问题进行深入研究的诗人、抒情诗人、批评家在这方面做了很多有益的研究。不幸的是，他们只提出了防止这些伤害的要求。换句话说，他们只是告诉我们这种伤害不应该发生，但没有详细概述一旦发生伤害如何“治疗”。虽然可能有“伤”，但没有“害”。诗歌创作的情况十分复杂，有些时候“伤”是无法避免的，如果强行避免，可能会破坏句子和韵律的意义。因此，需要采取补救措施来尽可能消除其危害。
如上所述，“押韵”的问题是基本上应该避免的。具体来说，应避免押韵、重复押韵、重押韵、倒押韵、弱押韵、奇怪押韵和复合押韵。因为这些问题一般都极大地损害了诗歌的韵律和美感，而且根本无法解决。因为它们的危害不仅限于发音，还涉及艺术观念、语法、视觉美感。
但“密韵”和“横韵”对节奏的损害较其他情况小，且不损害艺术构思、语法或视觉美感。 “撞韵”对节奏有很大损害，但与“压韵”或“套韵”一样，它不会损害艺术观念、语法或视觉美感。而且，这些问题似乎是不可避免的。
当不可避免的时候我们该怎么办？一般来说，当一韵为“死韵”时，韵律碰撞、断韵、韵连，破坏了诗歌的节奏，造成“缺韵”；当一韵为“活韵”时，韵就断了。押韵、断韵和连韵不会显着损害诗歌的节奏，在某些情况下甚至可能完全无害。如果你的作品中有较多“活泼韵”的句子，即使有一些划痕，也是无害的，绝不会成为诗中的“瑕疵”。但如果你的作品中充满了“死韵”的句子，就会造成诗中的“缺陷”，从而造成危害。
如何打造“活韵”？有两种方法：
1.移动句子的焦点，使整个句子的焦点集中在非押韵词上。这是最重要也是最常用的方法。
2. 尽量在押韵中使用开头押韵词，并减少结尾押韵词。当韵律以最后一个重音字母结尾时，它往往是“死韵”，而当它以开头重音字母开头时，它往往会成为“活韵”，从而创造出完全不同的音系。随后这首诗的整体发展发生了变化。
一般来说，押韵词越接近韵律，其破坏性就越大。然而，当它们连接在一起时，就不是押韵了，而是由于修辞手法造成的叠词。在某些情况下，它们似乎并没有连接在一起，但通过“看”等特殊技术，它们似乎是连接在一起的。这是一种特殊的造词方式，但实际上与“look at”相同，只是顺序不同。为了排列音节，添加了无意义的单词作为中断，但最好将其视为押韵的重复，而不是简单地缩小押韵的现象。
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