苏建德江
【作者】孟浩然 【年代】唐
翻译对比
船儿停泊在烟洲，日子一天天过去，旅人又多了一份忧愁。
原野茫茫，天下树低；河水清澈，月亮离人近。
翻译说明
船儿停泊在一座雾气弥漫的小岛上，黄昏时分，新的忧愁袭上旅人心头，荒野无边，天空比树低，河水清澈，明月近在咫尺。
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这是一首抒发离乡思念的诗。这首诗不是以旅人出发为背景，也不是以行舟行进为背景，而是以夜泊的舟为背景。虽然露出了“哀愁”二字，但马上就把注意力转到了景物的描写上。可以看出，无论从选材还是表达上，都是很有特色的。诗以“移舟泊雾洲”开头。“移舟”是把船儿移近岸边；“泊”在这里是停泊夜泊的意思。舟儿停泊在雾气笼罩的江中小岛上，不仅指向了主题，也为后面的景物描写和情感表达做了铺垫。
“黄昏客有新愁”。上句中的“黄昏”显然与“泊”和“烟”有关，因为黄昏时分，船儿要停泊过夜；又因夕阳西下，江面雾气缭绕。同时，“黄昏”也是“客有新愁”的原因。“客”指诗人本人。如果按照古诗的起承转合、尾声连绵的格式，这第二句将“起承转合”两层含义合为一句，也是一种难得的文体。
接下来诗人用对联描写景物，仿佛要把自己的忧愁溶入空寂的尘世。所以沈德潜说：“后半句写景物，客愁自明。”第三句写夕阳西下，旷野茫茫，旷野无边，放眼望去，远处的天空似乎比近处的树木低矮，“低”与“旷”相互依存，相互映衬。第四句写夜幕降临，明月高悬在天空，倒映在清澈的河水中，舟中人与舟中人如此亲近，“亲”与“明”也相互依存，相互映衬。“旷野茫茫，天低树清，河水清，月与人近。”这种独特的景致，只有舟中人才能领略。诗的第二句点出“客愁新”。 这三四句，就像诗人怀着悲痛的心情，在这浩瀚寂静的宇宙中，经过一番寻找，终于发现，有一轮孤月，此刻离自己如此之近！那颗孤单忧伤的心，仿佛找到了慰藉，全诗戛然而止。
欣赏
从《西江月》前两句“明月惊起枝头鹊，凉风吹得蝉半夜啼”来看，这首诗写的似乎是风、月、蝉、鹊等极其普通的景象。然而经过作者的巧妙组合，普通就变得不平凡了。鹊的惊飞不是盘旋在普通的树梢上，而是绕着斜突的枝头飞来飞去。因为月光明亮，把鹊惊醒了；而鹊的惊飞，自然会引起“异枝”的摆动。同时，蝉的鸣叫也有一定的时间性，夜晚的鸣叫不同于烈日下的鸣叫，凉风徐徐吹来的时候，往往让人感觉特别静谧。 总之，“惊鹊”、“蝉鸣”两句动中带静，把半夜“凉风”、“明月”下的景物描写得闲适而迷人。
接下来，“稻花香中，议论丰收，听蛙声”。人的焦点从天空转移到田野，表明诗人不仅沉浸在夜晚黄沙路的温柔情趣中，还关心着弥漫在村落里的稻花香，并把它与即将到来的丰收联系在一起。此时此地，诗人与人同呼吸的喜悦之情在文字中充分表达出来。稻花的“香”固然是对稻花盛开的描述，但也是诗人内心甜蜜感受的表现。在诗人的感受中，仿佛听到稻田里的青蛙齐声叫喊，议论丰收。先给出“说”的内容，再加上“声”的来源。用蛙声议论丰收，是诗人的创作。
前四句简单描写了夏夜山路的景色和诗人的心情，但核心却是充满丰收气息的夏夜。因此，与其说这是夏日的景象，不如说夏日的景象会给人带来快乐。
第二节开头，诗人就立起一座险峻挺拔的山峰，用了对仗的手法，加强了稳重的气势。“天上七八颗星，山前两三滴雨”，这里的“星”是稀稀落落的星星，“雨”是阵阵细雨，都是为了配合第一节的静夜、静谧的气氛和质朴的乡村气息。尤其是“天外”和“山前”，本来是遥远而难以捉摸的，但随着笔法的转变和一座小桥的出现，村中林边草屋的影子却意外地出现在人们眼前。诗人虽然对黄沙路上的小路十分熟悉，但总是陶醉在表达丰收喜悦的蛙鸣声中，忘了跨过“天外”和“山前”，甚至没有注意到早已临近的社庙旁林边草屋。 前句“路转”，后句“恍然见”，既突出了诗人突然清晰看到近处古屋的喜悦之情，又表现了诗人陶醉于稻花香而忘记了路途的远近，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，十分耐人寻味。
这首诗从表面上看，题材无非是一些看似平凡的场景，语言没有修饰，没有用典，层次的安排也完全是平淡无奇的。然而，正是在看似平淡中，诗人却有着精心的思考和纯粹的感情。在这里，读者还能领略到稼轩诗歌除了雄壮豪迈之外的另一种境界。
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