在生活、工作、学习中，我们都接触过古诗词。古诗词篇幅可长可短，韵律也相对自由灵活，不必拘泥于排比、韵律。那么什么样的古诗词才是好的古诗词呢？下面是小编收集的扬州慢姜夔的基本介绍，供大家参考，希望对有需要的朋友有所帮助。
原来的
姜奎
淳熙丙申日，路过未央。雪刚散，满目荠麦。进城，只见处处景致凄凉，寒水碧波，黄昏渐起，哨号凄鸣；心中满怀悲凉，感慨今昔，便作此曲。前岩老人以为有《疏离》的哀婉。
名都怀左，竹西佳处，初程下马小憩。春风十里，荠麦尽绿。自胡马窥江而去，塘树荒废，犹恨谈战事。渐暮，清号吹寒，城中空寂。
杜朗如此英俊，如今再见，我一定会惊讶。十六岁虽善诗，梦见青楼，也难抒深情。二十四桥依旧，冷月无声，波涛中。思桥边红牡丹，年年为谁开？
笔记
（1）扬州蛮：词牌名，又名《朗州蛮》，双调，98字，平韵。此曲为姜夔自作，后人常用此曲抒发怀乡之情。
（2）淳熙丙申：淳熙三年(1176)。 至日：冬至。
（3）维阳：即扬州（今属江苏）。
⑷荠麦：荠麦。一说认为是一种谷类作物。弥望：满眼。
⑸蜀角：军营里吹响的号角声。
⑹千言老人：南宋诗人萧德藻，字东甫，自称千言老人。姜夔曾向他学诗，又是他的侄儿媳。 书礼：《诗经》篇名。相传周平王东迁后，有一位周官路过西周故都，见宗庙已毁，谷米尽失，不舍离去，便写下了这首诗。后来，人们就用“书礼”来表达对故土的怀念。
⑺怀左名都：指扬州。宋代行政区划分淮南东路、淮南西路，扬州为淮南东路都城，故称怀左名都。左为古人之称。面朝南时，东为左，西为右。怀左名都，名都。
⑻竹溪：竹溪亭是扬州著名景点之一，位于扬州北门外。杜牧在《铭扬州禅寺》诗中写道：“谁知竹溪路，歌声打动人心是扬州。”
⑼解（jiě）安少住初程：稍住，停留片刻；初程，旅程的第一段。
⑽春风十里：指昔日繁华的扬州路。杜牧《送别》诗：“春风十里扬州路，卷起珠帘不如一缕。”
⑾胡马魁降：指金兵侵入长江流域，劫掠扬州。这应是指第二次劫掠扬州。
⑿废池废树：废池废台，古树残存。皆为乱世遗留，寓意城池荒凉、冷清。
⒀欹：朝，向。清角：哀号的声音。
⒁杜郎：杜牧。 唐文宗大和七年（833年）至唐文宗九年，杜牧任扬州淮南节度使。 君上：君宜清上。 钟嵘《诗序》云：“近来彭城刘时彰，君上才子。”
⒂斗库：形容少女的美丽。杜牧《送别》诗云：“她十三岁余，斗库梢头刚二月初。”
⒃红牡丹：红牡丹是扬州繁华时期的名花。
⒄二十四桥：扬州城内一座古桥，即吴家砖桥，又名洪耀桥。
白话翻译
春熙年丙申月冬至，我路过扬州。夜雪刚散，放眼望去，满目都是荠菜麦穗。进入扬州，天色萧瑟，江水碧绿冰冷，天色渐暗，城中响起悲鸣。我心中悲凉，感叹扬州城从古至今的变化，于是创作了这首歌。千岩老人认为，这首诗有“疏离”的悲情内涵。
扬州是淮河东岸著名的都会。在美丽的竹溪亭，我们卸下马鞍，稍作停留。这是旅程的开始。当我们沿着春风吹拂下曾经繁华的旧路行走时，到处都是绿色的荠菜和小麦。自从金兵入侵长江以来，就连废弃的池塘和花园以及高大的古树，仍然不愿谈论昔日的战乱。黄昏时分，凄凉的号角冷冷地吹响，这是灾难之后的扬州城。
晚唐杜牧虽有绝妙的欣赏，可想而知，他若今日重游此地，定会大为震惊。纵使“豆蔻”二字再精妙，青楼梦的诗意再好，也难以表达此刻忧国忧民的深情。二十四桥犹在，唯有桥下河水波光荡漾，月色清冷，万籁俱寂。桥边的红牡丹，想必已无人欣赏，也不知年年为谁而开而长！
背景
这首诗作于宋孝宗淳熙三年（1176年）冬至，当时姜夔二十余岁。据诗序言记载，这是作者第一次到扬州。扬州近两场战乱，城内城外一片萧瑟，作者看到城内城外一片萧瑟，想起了古时的繁华，特别是诗人杜牧笔下的扬州，心中充满怀念，便作了这首诗，填词抒发自己的怀念之情。
作品赏析
姜夔在这首诗中用了他经常使用的短序。短序的好处在于交代了写作的原因和背景。这篇短序比较清楚地说明了这首诗写作的时间、地点、原因、内容和主题，让人能够更好、更深刻地理解诗人在写这首诗时的心理感受。
全诗分为两部分，都运用了鲜明的对比，将扬州城昔日的繁华与如今扬州城的破败残垣断壁相比较，描述了战争给扬州城带来的难以弥补的灾难。
诗首节描写了诗人亲眼目睹的情景和自己的心理感受，描写了“胡马窥江而去”后扬州城令人心碎的凋零腐朽景象。诗人先写自己的行踪，描写了自己第一次路过扬州城，在著名的竹溪亭下马，稍作停留。走在漫长的扬州路上，诗人看到的只有郁郁葱葱、整齐的荠菜。晚唐诗人杜牧对扬州城美景的由衷赞美一去不复返。金人入侵后，烧杀抢掠，扬州城只剩下“废池高树”。战火让人们心有余悸，痛恨不已。一个“厌恶”字，恰如其分地描述了人民的苦难、朝廷的愚昧和胡人的罪行。 日落时分，尖锐的号角声再次响彻四方，回荡在扬州城寂寞的天空，回荡在诗人凄凉的心里，诗人自然而然地实现了从视觉到听觉的过渡。
诗的第二节用典故，进一步深化了“粟离城愁”的主题。昔日的扬州繁华，诗人杜牧留下了许多描写扬州的不朽诗篇。然而，这位感伤的诗人如果今天重游故里，一定会对现在的扬州感到惊奇和伤感。杜牧是一位才华横溢、风流倜傥的男子汉，有写“豆蔻年华”诗的精妙和精准，也有写“青楼春闺”诗的神来之笔。然而，当他面对眼前的残破景象时，一定写不出昔日的深情和深情。扬州著名的二十四桥依然存在，清冷的月光下，水波荡漾，寂静无声。唉，试想，尽管桥边的牡丹每年如期绽放，却很难有人欣赏到它们的美丽。 诗人以一个悬念十足的疑问作为诗的结尾，自然而然地将情绪转移到场景上，古今对比让人泪流满面。
纵观全诗，文本基调笼罩在悲凉凄婉的氛围中。无论是诗人眼见的“青荠麦穗”、“荒塘高树”，黄昏时听到的“号角声”、“空城”，还是杜牧的“难言深情”和诗人想到的不知国亡之仇的“桥边红药”，都是悲剧的写照。
这首诗在艺术表现上的一个显著特点，是景物的描写富有感情色彩，情在景中，化景为情。它的景物描写既不庸俗，也不过度，紧紧围绕一个统一的主题，即表现“粟黍离愁”。诗人到扬州时，正是金朝统治者完颜亮南侵十五年后，战乱的痕迹随处可见。诗人运用了“以少概括多”的手法，只捕捉了“春风十里，荠麦尽绿”和满城的“荒池荒树”两个镜头。这景物所激起的情绪是“仍厌谈战”。在这里，作者运用了拟人的手法，连“荒池荒树”都痛恨金人发动的战争。物是人非，更何况是人呢。 那些了解并感受过这场战争的人们心中的仇恨与咒骂，肯定比那些“废弃的水池与树木”要大上千百倍。
用对比手法来描写景物、抒发情感，在本首诗中运用得相当突出。第一节用昔日的“名都”来对比如今的“空城”；用昔日的“十里扬州路春风”（杜牧《送别》）来对比如今“荠菜麦穗全都绿”的凄凉景象。第二节用昔日的“杜郎俊秀赏识”、“豆蔻诗艺”、“青楼好梦”等风月景象来对比如今风月景象的消散，景色的难写，深情的难抒。用昔日的乐曲“二十四桥月夜”（杜牧《赠扬州判官韩绰》）来对比如今“波涛荡漾，冷月无声”的凄凉景象。 第二节描写杜牧的风月情事，主要目的不在于评论或怀念杜牧，而是通过“化现实为幻”的手法，点出这样一种“情”：杜牧虽然是一位风流俊美的男子，而且“十八岁即诗仙”，但若他今日重回扬州，定会为山水的异样而大吃一惊。用“杜郎”的史实，来梳理和反衬“作诗难”的痛苦。“波涛荡漾，冷月无声”的艺术描写，是极为细腻的特写。二十四桥依旧，月夜依旧，只是“玉女吹笛”的繁华已不复存在。诗人用桥下“波涛荡漾”的动静，来反衬“冷月无声”的静谧。 “波涛荡漾”是俯视的景色，“冷月无声”原本也是俯视的景色，但倒映在水中，就成了俯视的景色，与桥下荡漾的水波合为一幅画。从这幅画中，我们仿佛看到了诗人低头沉思的形象。总之，写往日的繁华，正是为了抒发今天的萧瑟。
本诗的一大特点，是善于把前人的诗情诗景融入歌词之中，用虚化手法，使之一浪高过一浪，余音绕梁，回味无穷。本诗大量借用杜牧的诗情诗景（多达四处），并点出杜朗的风雅婉约，将杜牧的诗情诗景融入自己的歌词之中；但其怀古之情，主要怀念扬州的繁华与风雅，多少弱化了爱国主义这一严肃的主题。
姜夔的诗风以飘逸空灵著称，这首诗就很好地体现了这一点。这首诗的飘逸空灵不仅体现在“清”、“冷”、“空”、“浪”、“冷月”等词语上，还体现在场景的营造上，如“犹倦言兵”表达了战乱后的苍凉，杜朗的名句表达了扬州昔日的繁华，用“二十四桥”、“浪”、“冷月无声”表达了清幽凄凉的气氛，用“桥边红药”表达了“孤寂无主”的凄凉。
关于作者
姜夔是南宋诗人、音乐家，字耀章，自号白石道人，鄱阳（今江西鄱阳）人。幼随父游历汉阳。父死后，流寓湘鄂。诗人萧德藻将他娶为兄女，移居湖州。游历于苏杭之间，与张衡、范成大等来往密切。未进科举，卒于杭州。善诗，尤善词，精通音乐，著有《琴瑟考古图》。其词集中自作曲多，工尺旁注17首。其词清朗高远，如一朵野云独自飞翔，不留痕迹。著有《白石道人诗集》、《白石诗论》、《白石道人歌》等。
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