当然，满足这样的要求并不容易。早在南北朝时期，沉约、刘勰就曾对此进行过探讨，总结出一些艺术方法。随着格律诗的形成和成熟，总结出许多新的发音规则，促使诗人有意识地利用汉字的语音特点，形成优美的诗声。
古汉字的发音有平、上、上、下四种声调。这四种音在发音过程中音高、长短不同，因此听起来有软硬、高低、长短、重等不同。诗歌创作讲究平泽（平，指平声；平，指上三声），就是通过声调的参与、和谐来达到声调的高低之美。四个音。因此，一首诗歌作品一旦违反了四声交替的格律公式，读起来就会很尴尬。
考虑以下两首诗：
野塘深野藤野草，闲步平浆苔。
江边苍松修竹，人家窗帘拉得清清楚楚。
为舒令宜编曲，调弦歌颂新声。
求乐的方式虽有不同，但我们可以探幽处，谈怡情。 （卢桂萌《夏日闲居》）
月亮从断岸升起，影子照在船背上。
和女人单独喝酒，比和普通客人一起喝酒要好。
月亮渐渐升到了我的桌子上，黑暗也退去了一些。
不用举蜡烛，这个场景就已经很可爱了。 （梅耀辰《舟中与家人饮》）
第一首诗全是平声，第二首诗全是仄声。景物人物虽临摹得很好，但由于四声不平衡，阅读时颇为吃力。
不仅一首诗的语气完全是平斜的，即使句子中没有斜斜的交替，读起来也很困难。我们看一下清代王仁兰的《晓起》诗：
树木倒下，野鸟散去，天空寒冷，风呼啸。
远处的树林太阳还没有升起，重楼山的天空已经放晴。
天寒地冻，雁影乱，江边芦花声闻。
晓有幽趣，兰作新诗。
这首诗的第一、三、五、七行均用仄声，第二、四、六、八行均用平声。四声不调，使全诗失去了悠扬的声调之美。
又如杜甫的《夔州歌十绝句》之一：
巴东山位于中巴东部，河流流经。
白帝高为三峡镇，夔州险过白牢关。
这首诗的第一行七个字都是平声，听起来像小孩子学说话，发音不清。就诗歌创作而言，固定的格律公式避免了诗歌完全平淡或倾斜的可能性。上述诗例显然是诗人有意为之。
但要知道，按照格律写的诗是不会出现四声不平衡的问题的。古人认为，如果平声不能区分阴阳，平声不能区分升降，那么音调仍然会不理想。
张彦在《词源》中说，他的父亲张叔在写《惜花春》这首诗时，用了“索创神”三个字。虽然从简化上来说并没有违反规则，但是读起来总是听起来不连贯，所以他把它改成了“深”。 ”改成“你”后，我还是觉得不合适，所以最后改成了“明”，听起来更美了。
虽然“申”、“酉”、“明”三个字都是平声，但平声又分阴平和阳平。 “申”字前面的“窗”字是阴平，所以一定要与阳平的“明”字相配。 “深”和“幽”都是阴平。当与“窗”字结合时，就无法表现出低落和起伏。
上声和下声虽然都是平的，但必须相互配合使用。正如万叔指出的：“上声轻松柔和，声调低；下声锐利有力，声调高。只有两者配合使用，才能抑制。它，你可能应该以两种方式上下移动，并避开你需要去的地方。” (《词律》)
这就要求诗人在创作中不能仅仅满足于平佚的格式，而必须注重四声的相互作用与配合，做到“三佚必分，二佚必分”。必须区别阴阳。”
谢震曾用“咚咚咚都”四个字来说明四声的特点。 “东”字上直而平，呼吸舒畅而长，声音洪亮。“东”字转上，呼吸快而易竭，声音压抑。 “动”字走远，气息愈高，声音就愈高，“督”字往下，则气退而声抑。 (《四溟诗话》) 四声闷响，相互排列，形成快与慢的节奏。古代优秀的诗人就利用这一特点来增强诗歌中音节的美感。
看看杜慎言的《和晋陵陆丞早春游望》首诗：
只有太监和游客才会对新的物候感到惊讶。
云霞出海，梅花柳过江春。
叔齐催黄鸟，清光转青苹果。
突然听到这首古老的曲调，我就产生了想念的感觉。
读全诗时，语气十分悦耳。究其原因，在于诗人在句中巧妙地运用了四声的技巧。我们来看看这首诗的配乐：
进去的时候是平的，进去的时候是平的。
平进平上，平进平出。
进去就水平，水平就水平。
进了坪坪就上去。当你去乒乓时，你就进入了乒乓。
其中，第1、3、5、7句都是“平上”、“上”四声。在其他句子中，只要有两个平部分，它们就可以互换使用“上”（或下，或“上”，或“上”），并且不要同时使用两个声调。升调或降调。由于这样的交替，全诗的语气变化轻松而迅速，跌宕起伏，形成一种难以形容的节奏之美。诵时，声化为吻，音如振玉；这些话被擦在耳朵上。如珍珠般多。
古人除了力求达到诗句中四声的互动之外，还非常注重诗句末字与诗句三声之间的间隔运用。李天生曾指出：“一、三、五、七句用斜字，上来入三声，少陵必须分别用，不得重叠。” （引朱一尊《曝书亭集》）
看看杜甫的《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》首诗：
秋水清澈见底，小然然的心也安静了。
曹操取宜兴，备马至荒林。
能官相见，宴席直。
晚风好横，江中龙吼。
“地”字为上声，“行”字为下声，“毕”字为上声，“浩”字为上声。两个上声分别用在第一句和第七句中。这是第一个句子不押韵的示例。如果第一个句子押韵，那么句子就会平坦且完整。
看看杜甫的《南邻》首诗：
锦里的老师戴着黑色的围巾，花园里收获了芋头和小米，但并不完全贫穷。
习惯了见到客人的孩子们会很高兴，并在食物台阶上赶走驯服的小鸟。
秋水深仅四五尺，野行只能容纳两三人。
白沙翠竹的河村黄昏，月色比柴门新。
“金”字是平声，“兮”字是上声，“池”字是入声，“吾”字是去声。四种音交替使用，产生悦耳、悠扬的音色。杜甫曾自言自语：“晚诗渐详”。 (《遣闷戏呈路十九曹长》) 所谓“详细”大概指的就是这个。
董文焕《声调四谱图说》指出：“无论五律、七律，最重要的方法有两个。一是每句的四声都准备好；二是第一、三、五、五的最后一个字。第七句，不能同时使用两个降声或两个升声，这两种方法用在节奏诗中，读时声调必须铿锵有力。
上面举的诗词例子，正好符合董文焕提到的两种方法。但从诗歌创作的实践来看，前一种方法限制性太大。即使诗人做不到，也不算是声音障碍。如果后者被侵犯，那就是声音障碍。
我们来看看杜牧的《题宣州开元寺水阁》首诗：
六朝文物散落在空中，天高云淡。
鸟儿走，鸟儿来。山色间，水声中人歌哭。
深秋，千家万户被雨水覆盖，夕阳西下，屋顶上吹着一阵风笛。
只见范蠡无端惆怅，五湖东烟树散。
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