诗词技法36种
1、直接表达感受：“黄沙百战金甲，楼兰不毁不还”。 （王长岭《从军行》）
2、将情感融入景物：“渭城晨雨清尘，宾馆绿意盎然”。 （王伟《送元二使安西》）
3、借物抒志：“山深万石，沟壑纵横，远观方知高处，溪流怎能留存？大海终将成海”。海浪。” （李晨《瀑布联句》）又：“声声远去，不只是借秋风而已。” （余世南《蝉》）
4、托物：“一哭一泉残，万古冤声”。 （于经《子规》）又如“孔雀东南飞，徘徊五里外”。 (《孔雀东南飞》)
5、巧妙运用陪衬：正面陪衬：“江雨草长流，六朝如梦鸟鸣天。台城最无情柳，堤十里外仍是烟笼” ”。 (《台城》?庄伟);侧箔：“玉篮里红叶香缭绕，我解衣独上兰花船。” （李清照《一剪梅》）然后：“欲看春雨多少，野塘满水时，可回船。” （周邦彦《春雨》）
6、联想巧妙：“湘三省庙宇遇秋色，万里归来明月照我”。 (鲁伦《晚次鄂州》)
7、细节很现实：“因为有约，直到半夜才过来，所以就敲了棋子，让灯光落下。” （赵世秀《约客》）
8、欲旺先抑：“过年无青春，二月初惊见草芽，白雪来不及春，花儿飞过”花园里的树。” （韩宇《春雪》）
九、欲抑欲先升：“颁布处求贤访臣，议贾升才才。可惜半夜前桌空，不问”人或鬼神。” （李商银《贾生》）
10、用动来形容静止：“空山里无人，却可闻人声。” （王维《鹿柴》）然后：“泉声吞危石，日光寒翠。” （王伟《过香积寺》）
11、以静形容动：“人闲桂花落，春山天夜静。月出惊山鸟，春溪鸣”。 （王维《鸟鸣涧》）全诗以落花明月、鸟鸣点缀。山上的夜景在静谧中动人。虽然花落、月升、鸟鸣都是动人的场面，但最终的目的还是要写山间的宁静。
12、利用虚拟现实：“冬前冬后有数个村落，溪南北有两霜，树顶树下各有孤山，哪里有寒风带来芬芳？ 忽见锦衣锦衣，酒醒寒梦，笛声悲春凄，月色暗淡。 （巧集《双调水仙子？寻梅》）
13、用实来形容虚：“问你几多愁，恰似一江春水向东流”。 （李渔《虞美人》）诗中，抽象的“悲伤”变成了具体的、可感知的滚滚河流。
14、虚实相间：“王君船下益州，金陵王丧气。千寻铁链沉江底，石中落一旗。往事”今生已数次遗忘，山形仍枕寒流，从此天下为家，故基地为潇潇鹿地丘。” （刘禹锡《西塞山怀古》）前四句只写金军，下面整句写东吴。其实可以写东吴，但也指金军。
15、喜景写哀：“江上青鸟胜白，山上青花欲燃，看不出这春色如何过去，何时归来”。年？” （杜甫《绝句二首》）又曰：“江上佳人终究不是我地，何必呢？”日为归年。”（王云《越调？平湖乐》）
16、巧用问答：“丞相祠堂何处寻？金官城外柏树何其多。” （杜甫《蜀相》）又云：“谁能用一纸防秋疏，却以山窗挡北风。” （林景熙《山窗新糊有故朝封事稿阅之有感》）30000）
17、巧用比喻：“沉船旁千帆过，病树前万树春”。 （刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）又曰：“欲比西湖，淡妆浓妆总宜。” （苏轼《饮湖上初晴后雨》）
18、巧用寓言：“近年世界薄如纱，谁使人骑北京？” （陆游《临安春雨初霁》）
19、巧妙借喻：“居环江边，地势低湿，终年不闻丝竹声。” （《琵琶行》？白居易）“丝竹”代表音乐。又曰：“一日归来，不敢恨长沙。” （宋志文《度大庾岭》）“长沙”代表贾谊。
20、巧用双关语：“太阳从东边升起，西边下雨，意思是即使没有阳光也会有阳光。” “情”是“情”的玩笑（刘禹锡《竹枝词》）；又如“春蚕至死丝不竭，蜡炬成灰”“泪已初干”（李商隐《无题》）“丝”与“丝”同音。
21、巧用夸张：“白发三千长，缘分一长。” （李白《秋浦歌》）；又道：“千呼万唤，出来了，还捧着琵琶半掩着脸。” （白居易《琵琶行》）
22、巧用拟人：“人面不知去向，桃花仍笑春风。” （崔虎《题都城南庄》）又：“请赐我春泪牡丹，无力蔷薇卧晓枝”（秦观《春日》）
23、巧用比喻：“越王勾践败吴桂，武士衣冠齐还，侍女如春店花，今只鹧鸪飞”。 （李白《越中览古》）；又曰：“军前勇士半死，帐中佳丽，尚有歌舞。” （《雁歌行》？高适）“朱门酒肉臭，路上有冻骨。” （杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》）
24、巧用白描：“月光茅店鸡声，板桥霜人行”。 （温庭筠《商山早行》）又如“路上软桑碎了，东边已长出一些蚕种”。 （辛弃疾《鹧鸪天？代人赋》）
25、巧用典故：“芦花满地，我老了，老家的燕子飞向谁呢？” （文天祥《金陵驿》）“老家燕子”影射刘禹锡《乌衣巷》。
26、巧用符号：“我拒绝嫁给春风，却无端被秋风误导。” （何朱《踏纱行》）又如：如《红豆生于南方》（王维《相思》）这首诗的第一行是根据“红豆”二字兴起的，比喻后来的相思之情。文本。全诗用象征真挚友谊的红豆来抒发感情和思念。语言浅薄深情，意蕴深远。
27.巧用重复：“既然我经历了悲伤的感觉，我想说不，但我想说不，但我说这是一个凉爽的秋天。” （辛弃疾《丑奴儿？书博山道中壁》）又如“莫、莫、莫……错了，错了，错了”。 （陆游《钗头凤》）
28、巧用互文：“接天荷叶无穷碧，映日荷花别样红”。 （杨万里《晓出净慈寺送林子方》）又如“主人下马，乘客在船上”。 （《琵琶行》？白居易）
29、巧妙运用旋律：“身在异乡异乡，逢年过节更思念家人，知兄弟登高，处处植山茱萸树人少”。 （王伟《九月九日忆山东兄弟》）又如“邯郸站冬天了”。在影子前抱膝，想着深夜坐在家里，聊着远行的人。 （白居易《邯郸至除夜思家》）
30、这句话意味深长：“今夜不知宿何处，平沙千里无人。” （岑参《债中行》）又如“精武吴水相连，春江不知何时，黄昏远征何方？”世界末日的景象，会让人心碎。”（孟浩然《送杜十四之江南》）可谓“言不尽，意无穷”。
31、诗中引画：“桃红含缠绵雨，柳绿含春烟。花已落，儿女未扫，黄莺在唱，山客依旧”睡眠。” （王维《田园乐》）这首诗的诗人为我们描绘了一幅雨后早晨宁静、悠闲、美丽的田园生活画卷。正是“诗中有画，画中有诗”
32、开门见山：江南好，风景我以前也熟悉。太阳升起的时候，河上的花儿红得像火，春天来了，河水绿得像蓝。我怎么会不记得江南呢。” （《忆江南》？白居易）
33、死篇献志：“半夜来，黎明去。来如春梦久远？去如晨云无处可寻。” （白居易《花非花》）“半夜来，天明走”，谁来谁去？读完后我不明白。最后两句“终章显志”，道出了难以捉摸的初衷。
34、自始至终回响：“风大角低，将军猎渭城。草枯鹰眼锐，雪满马蹄。忽地，他们过新丰城，回西柳营，回望射鹰处，千里暮云平。” （王维《观猎》）第一联气势汹汹，对应狩猎的紧张气氛；最后一副联，淡定从容，与打猎归来后犹豫不决的心情相吻合。
35、一言不发：“冷鸟满疏栏，争相抱冷鸟，看玉蕾。忽见有客来坐花下，我惊飞而去。”散花落入酒，客不醉。花落时，已开点酸。 ” （苏轼《南湘子·梅花》）全诗有56个字，却没有一个“梅”字。俗话说：“不言而喻，尽是浪漫”。
36、平凡生活中发现的惊喜：“板桥人过泉声，茅檐午时鸡鸣。不怨烘茶烟熏黑，而喜山谷阳光，清清天空。” (《过山农家》?顾狂);这首诗看似不经意，叙述的只是一件小事，但农家气息和山农形象却在页面上展现得淋漓尽致。
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用户评论
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