看看鲁伦的《与畅当夜泛秋潭》首诗：
荷花间萤火虫闪烁，水清凉，夜风徐徐。
人走，叶会落，同舟共济。
这首诗是作者描写自己与友人夜间在秋池嬉戏的情景。标题“夜水”和“秋池”既体现了“秋夜”的具体时间，又体现了与“潭”相一致的具体环境。诗中，诗人用“萤火”、“夜风”来斩夜，用“莲丛”、“落叶”来斩秋，用“水凉”、“船”来斩潭。其中“萤”切夜与秋，“荷丛”切秋与池，全诗紧扣诗题，表现了诗人对主题的艺术把握。
“写了千言万语，离题万里”是作文中的通病。诗歌作品虽然篇幅较短，但一不小心，难免会犯这个错误。
如李白的《赠任城卢主簿潜》诗：
海鸟识风向，飞向流门东。
当我站在杯子前时，我无法喝酒，我只想着天空。
钟鼓若不欢，烟霜谁能共？
贵妃不忍离开，含泪感谢元洪。
这首诗有一个标题，因此表明了其初衷，以便读者知道它是为此目的而写的。作为送礼诗，虽然不必谈论对方的出身、出身、等级、功绩、恩惠，但至少要讲清楚自己与对方的关系或者送礼的意图。然而，李白的这首诗却什么都没有，导致内容与标题无关。当然，像李白这样，诗词主题各异、走向相反的作品是很少的。大多数情况下，由于标题的偏差，诗与标题不符。
古人强调“按有关问题办事”，这个“有关问题”就是关键。相题准确，诗的主旨也就一致；如果相题错误，这首诗的目的就会偏离主题。
看看杜甫的《奉和贾至舍人早朝大明宫》首诗：
五夜漏声催晓箭，九重春景醉桃花。
锦旗日暖，龙蛇动动，宫风徐徐，麻雀高飞。
朝后香烟满袖，诗如珠玉。
若欲知人间丝丝之美，今日池上有凤毛。
当时王维、岑参还作诗《风和甲志《早朝大明宫》。关于这四首同名作品，历来议论颇多，但杜诗的评价却并不高。胡振亨说：“初朝四首，名家云集此题，觉游成善田，嘉州称亚，杜老杜志纯无色。” (《唐音癸签》)唐儒问道：“岑、王娇娇若不逊于人，则大雁飞去，少陵当退。” (《唐诗解》)
我们不在乎这些评论是否恰当。但就选题而言，杜甫只用了“昭”字，而没有在应有的位置上使用了“朝”字，从而导致了选题的失败。这与他们三人相比，显然是逊色的。这首诗没有被沈德潜的《唐诗别裁集》选出来，也许就是这个原因。
这首诗是切中要害的，但如果只切中要点而不描述心情，那就不完美了。 《唐才子传》中有这样一个故事，齐寂写了一首《早梅》诗，去向郑谷求教。郑谷读完后，指出诗中的对联：“前村深雪中，昨夜几枝花开”。 “几枝”并非无关紧要，但就标题而言，“一枝”无疑更适合“昨夜”早开梅花的场景。
魏应物的《寄李儋元锡》也是一首与标题不符的作品。他的诗写道：
去年在花丛中见你告别，今年花又开。
世事无常，难料，春愁独眠。
病时思念田野，流放时羞于俸禄。
听到这个消息，我想过来打听一下情况。我在西楼看了几次满月。
李旦，字元熙，是当时宫中的御史。在这首送礼诗中，诗人表达了对朋友的思念和希望，同时也表达了自己矛盾、郁闷的心情。全诗八句皆佳，尤其是三联，历来为人称道。然而，正如季昀在这首诗中所言：“后四句，实是闺房情话，破绽甚大。” (《瀛奎律髓刊误》) 这就是诗人写作时未能抓住主题的原因。
根据话题演戏时，除了需要符合话题之外，还有一个契合类型的问题。刘勰曾在《文心雕龙·熔裁》中提出写好文章的三个原则。第一条是“从头开始，然后定情定体”，即根据内容确定类型。作文如此，诗歌亦应如此。因为每种诗风都有自己的特点，诗人的选择只有适合并发挥这种诗风的特点，才能脱颖而出。
袁枚曾在《随园诗话》中说过：“某幅画是一张兰花的小照片，题目是奇古。”于小智说：“兰花是静花，七谷是沉雄的作品。”可见他在创作时十分注意适应主题。主要分为古体诗、律诗体、绝句体，体裁与主题不符，就是把适合一种体裁的题材用在另一种体裁上来表现，就像方凿圆形。
这主要有以下两种情况：
一是用古代古，或用古代古。我们先来看两首诗：
突然的洗澡不太合适，但徐浴却开始感到平静。
兰花汤洗了三遍，我浑身无力，如醉如痴。
问我那是什么样子？就像和女人发生性关系一样。
（李宇《新浴》）
长安九城路，七里武侯家。
平和欢乐结束，对联到达窄坡。
高楼近水远，路开满花。
但我看到它看起来像一座房子，敞开着大门可以度过岁月。
（皇甫然《长安路》）
五古式和七古式是有区别的。五古古朴庄严，有较强的叙事功能，所以适合表达严肃的题材，如杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》 《北征》等，李渔写的都是生活中的小事，真是令人愤慨沐浴的诗意如此庄严，形容沐浴的乐趣胜过情侣做爱。
七古纵横排列，集抒情性和叙事性为一体，因此适合表达跌宕起伏或复杂多变的情感和事件，如李白的《蜀道难》 《梦游天姥吟留别》等。宏伟繁华的帝都长安，用七古自然更能体现其宏伟气势，但皇甫冉的诗却用了五韵，让人感觉局促。
二是把法律当作绝对的或绝对的法律。胡应林曾以李、杜诗为例批评：“杜之法、李之圆满，皆是天赐神功。而杜之法，乃其圆满，如“窗含西岭千秋雪， ”，这七言韵是壮语，但如果把它看成绝句，那就断了连续体，劈开了竹绳。 李用厥为节奏，如“十月吴山晓，敬亭梅花落”等句，这五言诗本来是美妙的景象，但当他认为这是一首节奏诗时，却与平行诗相似。拇指枝”（《诗薮》）押韵和绝句的区别主要在于风格和情绪上。诗韵工整肃穆，高贵刚健；绝句近心远，贵韵悠长。杜甫的“窗含西岭千秋雪，门千里东吴。”“船”不仅写风景，还写气氛，是韵律诗中的好说法。突然停止，让读者感到失落，因此被胡英林指责为“断线断绳”。
杜甫的《奉和严郑公军城早秋》绝句》也是如此。其诗曰：“秋风高旗飘，玉帐分弓射俘营，云中戍卒已收，欲夺蓬坡雪外城。”语意真切，语气浓烈，给人感觉这是一首不成韵的诗。
胡应林论李白诗原作如下：
胡人吹玉笛，一半是琴声。
十月巫山黎明，《梅花》罗敬亭。
悲伤新闻《出塞》宋，满含泪水追着陈英。
但望长安路，对师父无爱。 (《观胡人吹笛》)
胡应林认为，前四句已形成完整的意境，符合绝句抒情、以韵致胜的本质。四句相加，构成一首押韵诗，就像平行的拇指分支一样。这个判断是很有道理的。李白有同名诗《青溪半夜闻笛》，诗云：“羌笛《梅花引》，无锡龙水情。 寒山秋波月，断肠玉关声”。 ”。同样的内容用绝句来表达，意义深远。这也说明了摄影表演在艺术创作中的重要性。
这里还得说说做题的问题。提问者是徐申《说文解字》，解释为“金额”。额头是人头部最显眼的位置，可见古人对文章标题的重视。孙祖一曾说：“古人作诗人，皆作题”。 （《瓶粟斋诗话》引）这是因为标题的制作也是诗歌创作的一个组成部分。如果标题准备得好，就如同人的眼睛在坐姿上能够看到一切一样。但也有诗人认为诗名与诗病无关，便草草写下。
看看梅尧臣的《岸贫》首诗：
这里与农业无关，也没有鸡或海豚。
烧蛤晒沫，依树根编织椰丝雨。
耶律的工作室有绿色的藤蔓和一扇门。
小孩子用荷叶填满牛犊的鼻子。
根据诗意可知，写的是河岸上贫民的生活，但诗名却令人费解。古人云：“读诗，必先读其题”。 (《诗法指南》 被引用) 读完如此令人困惑的标题，谁还有兴趣欣赏一首诗呢？
辛文芳在《唐才子传》论述独孤时曾指出：“诗人立题至关重要，最重要的是要突出、鲜活，词句简单，但寓意丰富。云，标题必须完整，中间不能有完整性，外面不能有多余的文字，这可以与知道的人讨论“这段话实际上对诗的标题提出了三个要求，一是”。二是“简洁”，二是“不失完整性”，三是“无余言”。然而，糟糕的标题准备往往与这三个因素有关，即标题详细、含义缺失和词语冗余。
我们先详细说一下。例如，苏轼有一首诗，题为“昔日九江，与苏伯古唱和”。它的摘要说：
梦见小船在沼泽上漂浮，雪浪铺天盖地。
一觉醒来，满眼都是庐山，无数绿墙倚天。
这是一个真正的梦想。昨天，我梦见博古抱着一个乳香婴儿，给我看。当我醒来时，我想了想。这是南华送的礼物。怎么会在这里又遇见博古呢？现在收到信，我知道我已经在南华和你呆了好几天了。感慨万千，先寄此诗。”共一百零二字，但全诗只有八行五十六字，标题详实，但诗意盎然。浅而无韵。方南堂说得好：“最重要的是立一个称号。它应该总是简单的，所以留下了诗歌的位置。写诗首先要从题目中看出意思，一个题目就够了，何必写诗呢？但现在人们的标题必须由几行组成。古人用题名来吟题，现在人们用题名来合诗。”（《辍锻录》）
我们来谈谈缺失的意义。比如李白的诗《下途归石门旧居》，从诗的开头到结尾都是“巫山高，山更绿，我们握手不辞别，我将挂帆告别”。你和我的灵魂不会分散在郊区树林的烟雾中”；相思，云里游，雨自今散。欲说再见时，易感伤感，晚春风中将出现柳丝。”可见，这是一首送别诗，但诗名并无此意。诗名下加上“其他”二字，才能使诗名的意思完整。原因是标题中省略了地名，将宋志文的《初发道中寄远》与欧阳展的《初发道中赠王司马兼寄诸公》相比，后者无疑更引人注目。
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用户评论
这问题问得好！ 诗仙、诗圣按题行事也翻车，看来灵感和主题还真不好把握呀！
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李白、杜甫这些大诗人按题行事都栽了，可见按主题写诗真不容易！
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原来诗人写诗也这么难，按题写诗还能翻车，看来诗歌创作真的要靠灵感！
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很有意思的问题，感觉按题写诗会限制诗人的发挥，所以就容易翻车吧！
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感觉像是在说按部就班地写诗，很容易失去诗歌的灵魂。
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按题行事，难免会束缚住诗人的灵感，导致作品平庸！
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李白、杜甫这些大诗人按题写诗都翻车了，看来按题写诗真是一门大学问！
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诗人按题写诗也翻车，看来诗歌创作不是一件容易的事！
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也许诗歌的魅力就在于不按套路出牌，才能写出打动人心的诗句！
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按题写诗容易流于形式，反而会失去诗歌的灵性！
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诗人按题写诗也能翻车，看来灵感真的比技巧重要！
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诗歌创作应该要自由发挥，按题写诗容易失去诗歌的灵魂！
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李白、杜甫这种级别的大诗人，按题写诗都翻车，看来写诗真的不容易！
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也许按题写诗反而会束缚住诗人的灵感，导致作品乏善可陈！
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诗歌创作需要自由，按题写诗太死板了！
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这问题很有意思，感觉诗歌创作还是要靠灵感才能写出好诗！
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按题写诗太拘束了，诗人应该要自由发挥！
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诗歌创作需要跳脱框架，按题写诗容易失去灵魂！
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诗歌应该要写出真情实感，按题写诗容易流于形式！
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按题写诗容易让人失去创作的激情，导致作品平庸！
有5位网友表示赞同！