王国维在《人间词话》中说：“词是身，需要修养。”他可以说出诗歌不能说的东西，但他不能说出诗歌能说的一切。诗的境界广阔，词句悠长。 "
简单的理解就是诗有诗的意境和词的意境。这首诗所传达的意境更加广阔，词也越来越长。 “妖笑”一词出自屈原的《楚辞》“美人须小兮，宜修”。瑶宵是一种含蓄、含蓄的美。因此，韵味绵长、味道持久就成为词语的基本特征。
五代诗人冯延巳在华坚《文蔚》的基础上，赋予了他的诗更加婉约的姿态。今天我们来读一首南唐宰相的早期诗，《南乡子》。
南翔子
五朝冯延巳
细雨润湿流光，香草年年长恨。延锁风楼，东西无穷无尽，广阔无垠。鸾镜与柑被，有两颗破碎的心。
心灵的梦想悠扬，睡在开满杨花的绣床上。门半开着，太阳已经落山了。我欠你几行春泪。
这首诗看上去是一首描写闺房的诗，应该是诗人的早期作品。
“干雨打湿流光”，前五个字定下了这个词的意境：一抹忧愁，一抹忧伤，一抹怨恨。
生活中我们常常能感受到毛毛细雨。说到毛毛细雨，尤其是春天的毛毛雨，它自然绵绵不断，密密麻麻，细密柔美，有形似无形，与春天里淡淡的忧郁很相似，如《琴琴观哉》《浣溪沙》中所说， “飞花淡如梦，无边雨细如悲。”细雨是忧郁的“代言人”。
细雨来，滋润了世间万物，诗人是如此的聪明。他没有说细雨打湿了流云，也没有说打湿了残存的红，而是说“打湿了流光”，形容细密的雨水如何浸透逝去的岁月，浸透岁月。所以自然会让人感叹时光飞逝，时光渐渐流逝。诗人很容易引起读者的情感共鸣。
因此，这首诗的开头那句堪称好句，或者说称之为“金句”也不为过。
下一句，诗人继续夸张，“香草年年长恨”。在诗歌中，“草”几乎已经成为了一种语言密码，它的出现必然另有含义。例如何柱说：“闲愁几多？一江烟，满城风雨，梅黄雨。” ’又如颜舒的《踏莎行》‘细草愁烟，幽花羞露，倚栏常是心醉处。所以诗人在这首诗中说，每当春天来临，忧愁升起，草木生长。谁能分得清哪个短哪个长？
这首诗的前两句真是情景交融。它们似乎都是风景和爱情的语言。
“雁所凤楼，物无尽头，物无边际”，凤楼指的是华丽美丽的建筑，形容女子的居所。秦穆公为女儿建了一座凤台，女儿每天都在凤台上玩玉。 “凤楼”由此而来。
春雨过后，迷蒙的烟雾围绕着凤楼，让楼内的佳人无处排解烦恼。诗人用“锁”字很有表现力，既赋予了薄雾生命，又指出了楼内人无处排解的忧愁。为后来的“积哀成怨”奠定了基础。 “茫茫”两个重复的字，明明表示雨雾浩瀚，实则暗含着美人无边的悲愤。
影片的最后一句台词是“鸳鸯镜，鸳鸯被子有两颗破碎的心”，鸾镜，映出的是一个孤独的身影，鸳鸯被子，绣着两只鸳鸯的锦被，是本来应该是两个人呆在一起、一起飞翔的时候，但他们却是孤独的，所以两只鸳鸯的图案进一步凸显了美人内心的孤独。影片的最后，我们终于知道，诗中主人公的悲伤是相思和离别怨恨。
在下一部电影《心灵的梦可以悠扬》中，诗人写道，梦中的美丽女子不受楼高、烟锁等束缚，无拘无束，走到哪里都可以。想要。也就是说，心上人在哪里，美丽女人的灵魂梦想就在哪里。能跟到哪儿就跟到哪儿。后世的萧炎也有一个“习惯不羁的梦魂，踏杨花过谢桥”。这种“鬼语”很可能是冯延巳所启发的。
但诗人在下一句中却进行了“逆转”。 “当你睡满杨花的绣床上”，你可以在梦中跟随你的心上人。然而醒来时，绣床上只飘着柳絮。失望和孤独是不言而喻的。诗人写下此文，描述了美人的故事。细雨带来的惆怅和醒来后的孤独失望被推到了另一个层次，我忍不住在心里喊他“瘦”。薄就是薄的意思。这个瘦弱的情人怎么还没来？
“门半开着”，有意无意地为你的爱人敞开大门？或者你希望人们经常来开门参观？或者也许两者兼而有之。
“夕阳”意味着一天已经晚了，也暗示着美丽的女人又白等了一整天。温庭筠《望江南》 有句话说：“咸会的脉里充满了水”。白平舟伤心欲绝。 "与这句话的意思和韵律相同。
这首诗的最后一句将情感推向高潮：“去年春天，我欠你几行泪”。美丽的女人一次次无法克制自己的失望。眼见春尽，春尽也意味着佳人的美好岁月短暂，容易逝去，却被“可怜人”辜负了。她因为担心而变得怨恨，因为怨恨而变得悲伤。最后，以泪洗面，这首诗以美人无限的悲哀结束。
冯正中的诗虽沿袭华间派，但比《文蔚》更具先锋性。他不像文飞清的燕燕，常常在诗中看到华丽事物的美感；他也不像韦庄那样，能够以描述的方式来描述事物。为了抒发情感，引起人们的共情，他更善于衬托一种意境，将情感嵌入景物之中，既能引起人们的联想，又能令人感动，显得格外雍容华美。
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用户评论
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