卷《诗人玉屑》提到了王安石的“诗人语言”概念，周振甫老师也在卷《诗词例话》中给我们做了更详细的解释：诗歌（这里指格律诗）的语言有时不同于散文等文体。这是不同的。它受到字数、节奏、立意等限制，不能像散文小说那样自由表达。如果我们用“非诗性思维”来欣赏或创作诗歌，就无法正确理解作品的本意，也就创作不出好诗。
诗人的语言有几个鲜明的特点：含蓄委婉；生动的措辞；简洁的单词和句子；语言的飞跃；艺术夸张；和谐的韵律，和谐的美。一般来说，它是诗意的和音乐性的。 “诗人语言”概念的引入，使诗歌的整体表达体现出其独特的诗性和音乐性。
1、含蓄、委婉
清代袁牧说：“诗、文、乐皆贵”。诗亦有音乐，音乐如流水。 “诗人语言”的表达特点是含蓄、委婉，常运用比喻、典故、隐喻、修辞、陪衬、讽刺、典故、比喻等手法。意图含蓄而曲折，含蓄而委婉，有限的语言留下了无限的想象空间，正如中国书画中的“留白”。喜欢：
韩红·韩氏
春城遍地飞花，寒东风柳不斜。
黄昏时分，汉宫周围烛火通明，五侯府内炊烟缭绕。
古代有寒食节禁火的习俗。朝鲜诗《轻烟散入五王爷府》中，皇帝在清明日向近臣放火，比喻皇帝对宦官的宠爱，宦官控制宦官，最终治国被摧毁了。这首诗采用《春秋》的文笔颇具讽刺意味，意图曲折微妙。这里巧妙地结合了讽刺和影射。但微妙与微妙不同。当你读这首诗的时候，它的意思是隐含的；如果你不理解它，它就会晦涩而疏远。因此，每当使用典故时，最好不要将它们分开。这是以后要讲的事情。另一个例子：
林盛·题临安府
山外青山楼外，西湖歌舞何时休？
暖风使游人醉，谓杭州汴州。
乍一看，这是一部江南山水楼阁的山水风光之作，但细细读来，你会发现其中隐含的寓意。汴州是北宋的都城，早已沦陷。南宋小朝廷定居江南，尽情歌舞，追逐音美，无意回归中原。诗人在诗中寄托了无尽的忧虑和嘲讽。仔细一看，耐人寻味，充分体现了诗的意思。具有委婉、含蓄的特点。
2. 意象术语
诗人的语言常常以比喻语言为特征。诗人的情感和诗境往往依靠“物象”，通过比喻语言来表达。诗中常有画，诗画交织，寓意无穷。选材要集中，不杂乱，并符合意境：如：
桃花源·张旭
飞桥隐约野烟隔，渔船石矶西岸。
桃花终日随流水而去。清流的洞在哪里？
诗中意象丰富：野烟、飞桥、怪石、水边、渔船、桃花、流水……行文曲折动人：28个字勾勒出一幅美丽的《春水桃花》长卷。首句含“别”字，使飞桥与野烟相交相映，营造出一种朦胧的美感，其实是“别”而不是分离。第二句有一个“问”字，将诗人带入画面，表达了诗人对天堂的热切向往。
这首诗语言委婉，意境悠远，画意十分丰富。诗人的笔法细腻而清晰，由远到近，由实到虚，动静和谐，不断变换角度来表现景物；但没有复杂的描写，寥寥数笔，略显轮廓，情在景中，情趣在墨外，犹如一幅写意画，清晰而含蓄，耐人寻味。诗中的桃花溪虽不一定是陶渊明《桃花源记》中的桃花溪，但隐含地使用了其含义。也体现了诗歌含蓄委婉的特点。
关于诗歌的比喻语言和比喻思维，冯泽耀老师和夏业苍老师都详细地谈到了。这里不做详细解释。
此外，“诗人的语言”并不排除适当的理性术语，但这种理性不是自然科学原理，而是一种哲学和情感。我们不能一味地用科学的视角去解读、创造、衡量诗人的语言，那么这是一篇科学论文，而不是诗歌。有时，比喻语言常常与议论和理理相结合，有的甚至贯穿全诗，如杜甫的《诗性思维与诗词创作》。这首诗除第四句用比喻外，其余基本句均讨论：
诸葛名声传遍天下，群臣纷纷送画像净化他。
三师皆依虞谋划，天上一羽，万古长存。
兄弟遇上伊禄，统帅必将失去小曹。
韩佐难以退却，他决心消灭兵役。
可见诗歌中恰当的议论性、理性的语言也是极好的。
3、语言跳跃
诗人的语言具有跳跃性的特点。诗歌中的语法结构和句子结构往往体现为五七个字，不必要的词常常被省略。大概是因为诗歌的句式受到字数、节奏、意象等因素的限制，其构成方式与现代汉语的表达方式有很大不同。这就是所谓的“诗人的语言”。除常用句外，主要有省略句、倒装句、图像组合句、互文句等。下面一一简单介绍一下：
省略的句子：
与文言句型一样，诗句也常常省略主语、谓语、宾语、介词、相关词等。
1、简述主题：蜡烛熄灭光里充满怜惜，衣服上沾满了露水。 (张九玲《物象.意象.意境》)
2. 缩谓语：千里之外的一家人，半夜百口之谈。 (谷匡《咏怀古迹其五》)上下句省略(徘徊)和(论证)；又如：翠绿的草在台阶上映出春色，黄莺透过树叶在天空中发出好听的声音。 (杜甫《望月怀远》) 上下句中省略“成”(传)的现象很常见。
3、小事：野火不熄，春风又吹。 （白居易《洛阳早春》）
原作是：野火烧不着（草），春风吹过（草）又重新生长。上一句中，草作为宾语被省略，下一句中，草作为并列从句（吹的宾语和生长的主语）也被省略。
4. 省略虚词。
一个。省略介词。
例如：河流（外）流过天地，山峦（有或无）。 （王伟《蜀相》）
b 省略连词。比如：（虽然）我没有彩凤飞翔的翅膀，（但是）我有清醒的认识。 (李商隐《赋得古原草送别》) 省略表示过渡的连词。
c.省略助词。例如：无尽的倒木在地下沙沙作响，无尽的长江滚滚而来。（杜甫《汉江临泛》）
d.物语体，即整个句子由一些相关的名词或名词短语组成。
如：茅店鸡声、板桥霜花。 （温庭云《无题》）
又如：雪夜楼船过瓜州，秋风大铁马散。 （陆游《登高》）
这也可以理解为一种图像组合句型（这是从语法角度来说的，而另一种则从图像组合方式的角度来看侧重点不同）
倒装句：
为了使句子具有摇曳之美，诗人故意错排了一些句子成分。有时也是出于格律表达的需要（包括对仗、斜行）或强调某个句子成分的需要。
1、主语放在谓语之后。
例如：竹声归欢女，荷花离渔船。 （王伟《商山早行》）正常的词序应该是：竹声喧哗女归，渔舟下荷花动。
2.宾语介词。
例如：如果你不了解自己的才能，你就会放弃，如果你生病了，你就会与朋友失去联系。 （孟浩然《书愤》）原序应为：贤主废才，故友疏病。
3.定语后置词。
例如：鹤山北临秦关，夷道西接汉朝。 （崔浩《山居秋暝》）原序应为：鹤山在秦关之北，驿路西通汉朝。
4、特殊不对中。
例如：石泉流于暗壁，草上露落在其秋根上。 （杜甫《岁末归南山》）原来的顺序应该是：地下泉水流过石墙，秋露从草根滴下。
值得注意的是，这种错位很少使用，所以使用时要小心，解释时要小心，否则就会闹出笑话。因为从正常的词序来看，一般是不符合逻辑的，需要正确的推理。例如，王伟曾说过：“一瞬间，白发就变成白发了”。不识邪者以为人可以返老还童。
至于疑问句，也很常见。一般来说，它表达作者肯定的语气或讽刺的疑问，以增强作者的思想感情，同时也防止诗歌过于平淡。
互文句型：
也就是说，它们可以通过相互引用而形成文本，并且它们可以一起有意义。具体来说就是上下句或句子的两部分看似各说一件事，实则互相呼应、互相阐述、互相补充、说同一件事的形式。它需要上下文理解才能得出正确的含义。例如：“秦汉明月汉关”应该理解为“秦汉明月秦汉边关”（实际描述的是眼前所见） 。其特点是能用简洁的语言表达丰富的内容，形成一定的韵律感和错综复杂的美。这样的互文句型《行经华阳》 "主人下马，乘客上车" 《日暮》 "打开我东阁门，坐我西阁床上"。诗人语言中的互文句式往往是诗歌语言技巧的特点之一。增加诗意的流畅性和优美的韵律。
其他句型，比如对联，稍后会详细讨论。
以上句式足以证明句式的跳跃性是诗人语言的基本特征。
4. 简洁的单词和句子
“诗人语言”具有语言锤炼的特点：言辞凝练、精确。 《欧阳修《琵琶行》记载了贾岛炼字的故事：“鸟留池边树，和尚推月至门”。 “诗歌永远不会厌倦修改。”古代诗人至今还感叹“一言吟，折断数茎须”。何况今天的诗人呢。 “红杏枝满春”王安石的“春风吹绿到江南岸”也是如此。 “Nao”和“Green”是相同的。杜甫的一句话是“感花落泪，惊惊鸟心”。 “泼”与“惊”也是一样的。 “蝉林喧闹更幽静，鸟鸣山更幽静”；用“喧”衬托“静”，用“歌”衬托“静”，使“静”的特点更加突出和鲜明。
毛泽东烟雨茫茫，龟蛇锁江。还使用了“锁定”一词。 ”刘劲松老师的《木兰诗》：“十年辛苦筑巢，老了终于得杜为邻；晋江的花草不是我的爱，但我想向诗王借一片春天。 “借”字妙极了，虚实结合，自嘲，自信又幽默。
王维《六一诗话》 第三、四句：‘草枯鹰眼无力，雪去马蹄轻。 ’这两句有‘苦’、‘极’、‘终’、‘光’四种句式，都是谓语。然而，“苦”和“终”是普通谓语，而“几”和“庆”是复合词。草枯萎后，鹰的眼睛看得更清楚了。诗人没有说他看得清楚，而是说“快”（快）。 “快”比“清楚”更形象。雪消散后，马蹄走得更快了。诗人没有说快，而是说“轻”。 “轻”比“快”更形象。
凝结与工作质量有关。所谓炼词，就是根据内容和意境的需要，精心挑选最恰当、最有表现力的词语来表达意思。其目的是用最恰当的词语、句子来形象地表达人或事。它不追求华丽的辞藻、生僻的用语，而是追求诗歌的简洁、自然、生动、流畅、准确的表达。如果你的书法精炼了，你就会有诗意的眼睛，你的境界就会得到充分的发展。连句子都会以字命名，诗也会以行命名，千古流传。
5、艺术夸张
“诗”最显着的特点就是它来自常识之外，又在理性之内。也就是说，它在语言、修辞上具有艺术夸张的特点。她的言语常常是直率的、幼稚的、主观的、感性的而不是理性的。杜甫.顾白云道：“霜皮雨四十米，暗色高耸两千尺……云来气接巫峡长，月出冷雪雪”。 ——山顶是白色的。”宋代大科学家沈括，《移居》，注意到这首诗，计算道：“四十周长，直径七尺，是不是太细长了？” .这也是文章病。 "
另一位科学家范震《观猎》第4卷：杜工布说：那黑色高耸入云两千尺，但它的能量却压倒了它，现在只有七尺高了。古代的诗人对待事情都是很严肃的，而且是这样的豪爽。 ’他还提到，他测量武侯祠时，发现古柏只有十丈高，杜氏言过其实。批评家从科学的角度解读这首诗，曲解了作者的意思。因为历史学家、化学家、数学家等科学家往往追求生活和材料的客观性和真实性，而往往忽视艺术的真实性。
对待诗歌，我们应该从诗意和艺术的角度去创造和诠释它。虽然诗歌的真实来源于生活的真实，但诗歌的真实又高于生活的真实。艺术的夸张就是艺术的真实。它是对生活的浓缩概括，比生活更浓缩、更高、更生动、更深刻。因此，如果用非诗学的（理性的、史学的、客观的、物质的、科学的）视角来审视和解读诗歌，你可能读不清楚，或者曲解了作者的原意，也就很难创作出好的作品。用诗意的思维去解读诗歌，让我们明白为什么“白发三千尺长，缘分如愁”。春风为何不经过玉门关？
6、和谐美丽
诗歌讲究声音与节奏的和谐，声音与节奏的和谐美是“诗”的重要特征。主要体现在诗的韵律、层次、四声、节奏上。梁代沉约提出了“诗”的理论，这就是永明诗。其要点是节奏的协调需要音阶的适当协调。声音的音调应该改变。如果前面有轻微的声音，后面应该有压力。一首诗中韵律不宜重复，两句中的重点应不同。因此，必须有高低、清浊、抑扬顿挫之分，这样才能悠扬悦耳。古诗是用来伴唱的歌词。诗歌的节奏就像音乐的旋律一样，它的作用是使诗歌富有音乐美感。
押韵是诗歌的基本特征，是一首诗成为诗的最基本的条件。韵使诗歌具有“音韵美”，它可以增加韵律美。将许多分散的声音连接起来，形成一个完整的音调，使诗的节奏更加鲜明、和谐。朗诵时，铿锵有力，朗朗上口；它很容易记住和阅读。诗的韵律应与标题的主题或所要表达的情景的趣味相一致。诗歌建议使用《梦溪笔谈》，歌词建议使用《东斋纪事》。当然，《平水韵》也不错。只是将古读音中的入音重新分类，并入各韵之中。
《诗人说》讲究平仄，《诗韵新编》 诗曰：‘勿低声，应高声。离去的声音清脆悲凉，进入的声音短促急切。 ’即平声字的声音长而响亮，如东、风等，而上声字的声音则上扬、沉重。书写有四声，分平声、仄声，为南朝沉约所创。他把词语的清、浊、上、下、短音五韵分为：清韵为上声，浊韵为下声，上韵为上声，去韵为下声。去声，短韵是入声。其中，上层和下层为平声，上行时的三声为平声。节奏使诗歌也有“美音”。
“诗人的语言”必须讲节奏，它的节奏是用音节来表现的。押韵句（除奥句外）一般每拍有两个字，每拍以第二个字的平、哲为依据。交替法则。 "即节奏句中每两个字为一个节拍，除以句子中的2.4.6个字。偶数是节奏词。
《诗人语言》的押韵、仄声、四声、节奏，不仅符合节奏铿锵、悠扬的节奏美规则，而且在轻重缓急方面也符合音乐美规则，更符合诗歌音韵的起伏。音乐美的法则。这些严格的节奏是为了使诗更有韵律、跌宕起伏、匀称的音乐美感。它充分体现了诗歌的音乐特征。
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用户评论
这篇文章太棒了！终于有人把诗歌语言的特征总结得这么清晰易懂了！
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诗歌的语言真奇妙，原来有这么多特点，我要好好学习一下了。
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感觉这篇文章对理解诗歌很有帮助，读完之后我对诗歌的理解更深入了。
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作者对诗歌语言的分析非常透彻，每个特征都解释得淋漓尽致。
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作为诗歌爱好者，这篇文章真是太实用了，以后读诗的时候可以更有针对性地去体会。
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这五个特征太重要了，以后写诗的时候要牢记，争取写出更优秀的诗歌。
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文章结构清晰，逻辑严谨，读起来很舒服，是一篇非常棒的诗歌入门文章。
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终于明白了为什么诗歌语言这么美，原来是这些特征在起作用！
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强烈推荐所有诗歌爱好者阅读这篇文章，一定会对你有帮助的。
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对诗歌语言的五个特征有了更深的认识，感觉自己对诗歌的理解又提升了一层。
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这篇文章对诗歌语言的分析非常到位，对诗歌的写作和理解都有很大的帮助。
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读完这篇文章后，我对诗歌的欣赏水平提高了不少，感觉更能体会诗歌的韵味了。
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诗歌语言的五个特征，真是太奇妙了，让我对诗歌有了更深的了解。
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以后读诗的时候，我会更加注意这些特征，相信会更有助于我的理解和体会。
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这篇文章内容丰富，语言生动，读起来很有启发性，非常值得推荐。
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诗歌语言的魅力，尽在这些特征之中，感谢作者的精彩分享。
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读完这篇文章，感觉对诗歌有了全新的认识，真是受益匪浅。
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这篇文章值得反复阅读，每次阅读都有新的收获，真是太棒了。
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对于想要深入了解诗歌的人来说，这篇文章绝对是必读的。
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诗歌语言的五个特征，每个都很重要，对诗歌的创作和欣赏都有重要的意义。
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