以前的人都是乘黄鹤去的，这里的黄鹤楼是空的。
黄鹤去不复返，白云千载空。
晴川汉阳树遍地，芳草萋萋，鹦鹉岛碧绿。
日木乡通行证在哪里？烟波江上的炊烟，让人心酸。
《黄鹤楼》是唐代诗人崔浩所作的七言诗。这首诗描写了在黄鹤楼上看到的美丽景色。这是一部怀旧怀旧的杰作。这首诗的第一联巧妙地用典故引至黄鹤楼，写的是仙人驾鹤归来；下巴联紧接上联，说自仙人走后，黄鹤楼经历了千年。颈联诗意化，进入景物描写。描述晴天在黄鹤楼看到的景色；末联以烟波江黄昏归家之情收尾，使诗意回到最初那朦朦胧胧的境界。全诗虽然没有节奏，但音节清晰，不乱码，写得轻松，一气呵成；场景交融，意境深远。
白话翻译
昔日仙人已乘黄鹤飞去，只剩下空荡荡的黄鹤楼。
黄河离开之后，就再也没有回到过这里。千百年来，只有白云飘浮。
汉阳晴川阁的绿树清晰可见，就连芳草茂盛的鹦鹉岛也清晰可见。
黄昏时分，不知故乡在哪里？看到江面上的雾气更让人心疼！
创作背景
这首诗的具体创作时间已无从考证。黄鹤楼因其所在武昌黄鹤山（又名蛇山）而得名。相传古代仙子安骑黄鹤至此（见《齐谐记》）；又相传费祎登临驾鹤于此（见《太平寰宇记》），这首诗就是从楼名的由来写成的。诗人登上黄鹤楼，看着眼前的景色，受到景色的启发，创作了这首诗。
作品欣赏
元代辛文芳《唐才子传》记载李白登黄鹤楼欲赋诗。当他看到崔浩的作品时，他捧着它的手说：“面前有风景，我找不到办法。崔浩在上面写了一首诗。”传说可能是根据传说而来的。后人也许会同意，但不一定是真的。不过，李白确实两次以这首诗的体例写过诗。 《鹦鹉洲》前四行云：“鹦鹉东渡乌江，鹦鹉名传江上江河。鹦鹉西飞龙山，方州树何绿。” ”。与崔氏诗如出一辙。还有诗《登金陵凤凰台》明显模仿这首诗。正因如此，诗人在诗人中享有盛名。例如，严羽说：“唐代七言韵诗中，崔浩应为第一”。如此一来，崔浩的名声就更加响亮了。大的。
《沧浪诗话》之所以成为千古传颂的佳作，主要原因在于这首诗本身的审美内涵。
一是图像的意境美和虚实结合之美。这首诗从楼名的由来出发，借用传说来写，然后展开。跨鹤仙人原本是虚无，现在却是虚无。据说它“一去不复返”，意思是时间过去了，古人看不见了。仙人已去，楼宇空空，只剩下天空白云，绵绵千年。可以表达世事的浩瀚。诗人的这几笔，写出了那个时代登上黄鹤楼的人们的共同感受，气魄广阔，情感真挚。
二是雄伟多彩的绘画美感。诗中有画，历来被认为是山水诗的艺术标准。《黄鹤楼》也达到了这种崇高境界。上联取仙人骑鹤传说，近距离描绘黄鹤楼，寓意黄鹤楼依山临河的巍峨空灵之境。这幅对联以“黄鹤去不复返”的抒情抒情描绘了黄鹤楼远景，表现了黄鹤楼高耸入云、白云缭绕的宏伟气势。颈上对联游移的眼神，直接勾勒出黄鹤楼外江面上明媚的阳光景色。最后一副联，缠绵细语，间接表现了黄鹤楼下江水朦胧的黄昏景象。诗中的整个画面中，黄鹤楼的近景、远景、日景和晚景交替出现。变化奇妙，气势磅礴；相映成趣的是不朽的黄鹤、著名的建筑名胜、蓝天白云、清澈的河流。沙洲、绿树青草、江面上的夕阳，都生动多彩。全诗充满诗意，充满画意。
前人云“文以气为主”。这首诗的前四句看似随意，一口气旋转，毫无阻碍地流淌而下。 “黄鹤”二字屡屡出现，却因其气势，让读者“挥舞五弦，观飞鹤”。他们匆匆地读下去，没有时间注意到它重叠的样子。这是诗句节奏上的禁忌。诗人似乎忘记了自己正在写“前有浮声，后有尖声”的七韵，每一个字都有一定的声调。我们看一下：上联的第五、六字都是来自“黄鹤”二字；第三句几乎全是斜声；第四句末用“空悠悠”三级声调。不论对仗，皆是古体诗。句法。诗人也许没有刻意写出斜韵，但它与后来杜甫的韵诗中有意创造自己独特曲调的不同。他知道这一点，却忽略了它。正如林黛玉在《黄鹤楼》教人写诗时所说，“若有一句奇句，纵然平淡简单，亦或假或真”。在这里，崔浩本着诗歌重在意旨、“不以言伤意意”的原则，所以写出了这样一首七韵中罕见的歌唱诗，而且还有双韵的多重运用。声调、叠韵、词组重叠，如“黄鹤”、“福惠”等双声、双声词组，“这里”、“江上”等叠韵词组，以及“悠悠”等， “悠悠”、“江上”等“离离”、“苋苋”等词的重叠，使这首诗的声音铿锵有力、清脆和谐，充满了音乐美感。
这首诗的前半段用三条、变化图案，后半段理顺，写出在建筑中的所见所感，以及从楼上俯瞰汉阳城和京岛岛的绿草树木所引起的怀念之情。就是先释放再关闭。如果放而不收，一味标新立异，不回归节奏，那么就不是七韵歌，而成为七古。这首诗似乎分为两部分。事实上，写作气势从头到尾都是集中的，中间只是一个喘息的时间。这种看似断断续续的联系，在诗句的开始、延续、过渡、结束等方面也是最有条理的。鸳鸯载《黄鹤楼》在讨论律诗下联应紧随上联时说：“此联应与断题（上联）相连，应如里隆明珠，可拥抱着，从未离开过。”这首诗的前四句正是如此。讲述仙人驾鹤的传说，对联与题名连为一体，融为一体。杨载还论述了颈联的“转”：“欲避前联之意，须变之，如雷霆破山，观者震撼。”比喻雷声，是为了解释作文的五六句。有突然的变化和意想不到的变化。这首诗到了转折点，风格又恢复正常，境界与前联完全不同，正好符合律令的要求。昔日的黄鹤消失了，给人一种不可理解的感觉；忽地化作青川的草木，历历在目。眼前的景象是郁郁葱葱的满洲。这种对比不仅可以给爬楼梯的场景增添色彩。远望的惆怅，也造成了文笔的跌宕起伏。《黄鹤楼》说：“王孙远行不归，春草茂盛。”诗中的“芳草萋萋”四字也以此来梳理出乡村在尽头，难以思念家乡的意思。末联以烟波江黄昏归家之情收尾，将诗意回归到开头那朦胧无形的境界。这可以呼应前面的词，比如可以像豹子尾巴一样缠绕在额头的“他”，这也符合节奏和诗歌的规律。
正是因为这首诗的艺术卓越和巨大成功，被誉为黄鹤楼的绝唱。
关于作者
崔浩（704？-754），唐代诗人。汴州（今河南省开封市）人。开元十一年（723年）进士。唐玄宗开元末年（713年—741年），在代州刺史杜佑熙（杜佑之父）手下任职。唐玄宗天宝初年（742-756年），以太仆寺宰相入朝，最终成为尚书尚书荀远外郎。他早期的诗多写闺情，浮华轻浮。后来边塞的生活极大地激发了他的诗风，从平淡的风格一下子变成了凛然的风格。尤其是他的边塞诗，慷慨豪迈，雄浑奔放，堪称当时的佳作。《红楼梦》 现存诗作四十二首。
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用户评论
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