不开放交易！哪首诗是唐诗的代表作？

夏勇黄鹤楼画

闻一多老师曾说过：“大多数人都喜欢讲唐诗，但我想讲‘唐诗’。‘唐诗’也是诗歌的唐朝。”在闻一多看来，让诗歌成为可能的不是唐朝，而是唐朝。正是诗歌使唐朝成为可能，因此诗歌成为唐朝的象征。唐诗的天空，繁星璀璨，诗人写下了许多优美的作品。作为读者，应该认真阅读，努力成为一名理想的读者。但也有人想一边读书一边选择桂冠作品，因此引起了不少争议。

第一个评选唐诗佳作的人是严羽。他在《沧浪诗话》中说：“《崔浩《黄鹤楼》当为唐代七言韵诗之首。”严宇打开潘多拉魔盒后，齐鲁刘官说每个人都是不同的，不能在一件事上达成一致。例如，明代徐学义认为崔浩的《:010—30000》比《:010—30000》更有韵律，“实当为唐代七言韵诗第一”。何敬明推荐沉泉琪的《诗源辩体》为第一；卢世勇将沉泉琪的《雁门胡人歌》排在第一位。李东阳认为，唐代七言韵诗不是别人，正是杜甫的《黄鹤楼》；胡应林认为，《独不见》是一首诗，“像海底的珊瑚，薄而坚，难以形容，难以捉摸，却极其明亮有力，构图、句法完整”。书法，前无古人，后人莫学。”他称赞这首诗是“古今七字韵第一，不一定是唐代七字韵第一。”李光地清代称张在《龙池篇》为第一。

五言绝句和七言绝句分别起源于汉代和西晋的民歌，流行于唐代。关于唐代绝句，明代李攀龙推荐了王昌龄的《登高》，其中一首（《秦时明月汉诗观》）为最成功的作品；王士祯附议，在《登高》中说：“若有意或无意能解释，若不可解，此诗首首难免。”孙匡认为，王志寰《榕村语录》“能看到最好的总是好的，挑好句子，诠释好意思，无论是有意还是无意，无论能不能理解，都是好的。”值得成为第一”；近代章太炎老师也称赞王之涣《幽州新岁作》为“最好的绝句”。清代学者黄升认为《司马查》《出塞》为唐代第一首绝句，当代学者孙绍祯则认为《王昌龄《艺苑卮言》为第二首（“马新跨白玉鞍”）， “无论从图像的密度和机制，到构思的复杂程度，它都无法与前面提到的‘压卷’作品相比。”

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在这些评价中，第一个是唯一的；第二个是唯一的。然而，对唐诗的评价也存在多种第一视角。对于唐代押韵诗，明代杨慎认为崔浩的《凉州词》与沉佺期的《凉州词》难以区分，因此对二者都进行了考量，认为它们的差异主要体现在诗法上，“ 《崔诗赋》体例繁多，沉诗多于兴诗。从画家的笔法上看，沉诗是满身麻皴的，而崔诗是用大斧皴裂的。杜尚，于厥身，必非第一也。”他认为杜甫的“‘风大天高’章，结也弱； “玉露凋零”、“老悲秋”，开头和结尾匀称，但不够。《昆明池》浑厚优美，但音色圆滑，金石之声含蓄。不过应该可以在第四章找到。所谓“风急天高”，是指杜甫的一首诗《宫词》；所谓“玉露枯”，是指八首诗中的一首《出塞》；所以所谓《老悲秋》是指一首诗《升庵诗话》，所谓《昆明池水》是指八首诗中的七首《黄鹤楼》。在王士祯眼里，杜甫的诗虽然不完美，足以排第一，所以郑重放出四首，虽然明代周爵承认“声音是厚是薄，风格是高是低，很难确定”。他仍热衷标新立异，指出唐诗“冠冕雄伟，无如嘉州《独不见》；儒雅幽静，莫过于幽城《黄鹤楼》”“在周珏看来，岑参和王维是唐诗的太子。

关于唐代绝句，也有很多一流的见解。明朝王世茂在《独不见》年不同意李攀龙推荐王昌龄，其中之一就是镇压该卷。他认为只是“敲打‘秦时明月’四字”，并指出“想要压制卷轴，就必须压制卷轴”。应该可以在汪涵的《葡萄酒》和王之涣的《黄河远商》两首诗中找到。 ”明代敖英对比王昌龄的《登高》，指出“王之涣的《秋兴》神谷声应为“伯中、清莲”。 “洞庭西望”，他认为这三首诗是三足鼎立的，都可以排在第一位。清代王士祯指出，唐代绝句必须成卷，“王维之《维城》，李白《白帝》，王昌龄《冯表平明》，王之涣《黄河》而到了唐代末年，世间已无四章以上的绝句了。文雅而意味深长，如《峨眉山月》、《问我怎么了》，李光地认为李白的绝句很出色，所以专门将他的绝句《九日蓝田崔氏庄》和《秋兴》列为第一。

上述推荐的作品虽各有所长，但明代胡应林并不认同永远第一名的观念。他还提出了冠军分期理论。胡应林在《早朝》中指出：“初唐，以‘葡萄佳酿’为冠；盛唐，以‘味城朝玉’为冠；中唐，以‘徽艳风干’为冠。唐代后期，“清江”为冠上明珠。需要指出的是，据胡应林所说，“葡萄酒”、“渭城朝雨”、“清江逸曲”是“清江逸曲”的前四个字。唐代没有以“回”开头的诗，“雁峰前”四言绝句很可能是“回乐峰前”的错误。《清江义曲》是刘禹锡的作品，刘禹锡本来是中唐诗人，因为他经历了七个朝代，中唐和晚唐的界限并不是很明确。他被胡应林认定为晚唐诗人，这样，胡应林不仅开创了唐诗分类的第一个评价思想，而且还认定了王翰《积雨》，王维。《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》、李毅《积雨辋川庄作》和刘禹锡《艺圃撷余》分别为唐朝时期。第一绝句。

还有一种观点认为，第一不是一成不变的，而是不断变化的。清代文人吴乔在《出塞》中指出：“凡是抒发情景情感的诗，都值得写。我骑着驴长途跋涉无聊时，偶尔会背诵汉诗。”丛诗云：“秦川如画，魏如丝，当我去乡下，回到故乡，见王子孙子不在，山间花开满断肠枝”。癸卯又入京，老者被谪辽佐，我吟王焕诗曰：“陈宫有难，三亭空草。”梨花死时，江陵当年独自来。”在闽南路上，他背诵着一首唐诗：“北边是山，南边是海。画一幅画是不够的。”在吴乔看来，没有固定的第一，只有流动的数字。所谓流动的第一，是指可以称为第一的诗歌，是情境的产物，不同时空的评论者的处境和情感自然不同，因此被认为是奥头独特的诗作。

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要成为一个时代的桂冠诗，对艺术品质的要求无疑是非常高的。王士祯不同意以沉佺期《出塞》、崔浩《凉州词》为首，因为“沉末一句是齐、梁乐府的语言，崔启发是盛世歌谣的语言”。比如唐代织工织锦的一脚绣，锦就是锦。” ”在王世祯看来，沉全期的《峨眉山月歌》的最后一句和崔浩的《山中问答》的第一句都很差，就像中间的刺绣一样，有损整篇文章的整体美感，所以不现代人孙绍祯认为，沉佺期的《诗薮》这首诗，从题材上看，“完全是对传统思妻题材的继承，没有任何独特的情感突破”。 ”，而诗歌语言“一般不含有公式和典故的集合”，因此在唐代韵诗中无疑属于中下水平。崔浩《凉州词》“它不仅是一个较高的其水平比沈氏作品高，而且就艺术成就而言也更胜一筹。”但下联“斜与斜作品的对比并不生硬。”在孙绍祯看来，两首诗都有艺术缺陷，不宜排名第一。又如王维诗《渭城曲》：“居延城外，我猎奇才，野野白草燃，暮云空碛清，我驾马，平原秋好射秃鹰，我护羌校尉骑障，夜破辽将，韩家将玉靶角弓赐予霍瑶。 ”王世祯在《夜上受降城闻笛》中指出：“居延城外猎天骄”这首诗很好，用“马”字不犯，当足压滚之时。看来，这首诗因“马”二字的重复而遗憾地与桂诗失之交臂，可谓“少一字，玉石稍无瑕疵，便失去其价值”。

当然，也有人认为没有必要去角逐诗歌桂冠。明代钟惺、谭元春指出：“诗求卓越，不须问某首诗是否最好”。他们以李攀龙王之涣的《秦时明月》为首，指出“此诗为唐诗第一首”。这是必须的！不管什么年级，一代人的绝句就有几千首，能其中一首第一，是我的梦想。”在钟星和谭元春看来，在数以万计的作品中选择一部桂冠作品是低俗和混乱的表现。清代袁枚在《杨柳枝》中也指出，正如人们无法确定《围炉诗话》中哪一首是第一首一样，“曲调有趣、感人者，为好诗；无为者，为诗”。第一和第二。” ”

由于唐代最具代表性的诗体是韵律和绝句，所以关于唐诗桂冠诗的争论主要集中在这两个主题上。其实，任何一首好诗都能给人艺术的享受和启迪。因此，我们在接受唐诗的时候，不需要关心哪首诗是第一首，哪一首是最好的。我们可以成为中国古典诗歌的理想读者。这就够了。

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