前几天,我参加了一个对联评比活动,我发现我评出的一等奖和二等奖和其他评委的不一样。少数服从多数。我评出了一等奖,最后评出了三等奖。最终的一等奖和二等奖不是我选择的。
今天说起刘长卿,先说说诗中的对抗问题。每个人对萝卜和绿色蔬菜都有自己的喜好。我一直认为好的对联是能融入诗词的对联。所以,别人追求的“工整整齐的对联”在我眼里不一定是好对联。
一、刘长卿应该念作刘zhng qng
按照惯例,还是先认识一下刘长青比较好。刘长卿(约726—约786),字文芳,刘长卿《酬包谏议佶见寄之作》 诗中有句:高士不能和,空心士相近。相如指的是司马相如,小号长庆。刘长庆的名字应该来自司马相如。
李商隐绝句《寄蜀客》:
到了临邛,就问酒翁:“近来有大臣吗?”但金徽是无情之物,不许文君记念旧夫。
最近还有常青舞,句型是:仲平仲仄廄平平,可见常是仄。
钱七五言诗《和万年成少府寓直》
赤县新秋之夜,文人墨客们忙着思考。钟声从仙野响起,月色接近霜台。一叶满萤,孤云引雁。明朝紫皮书之下,当向大臣询问才干。
当问及常青的才华时,句型是:中组廄平平,常组。 《康熙字典》记载了《集韻》 《韻會》 《正韻》等古韵书的读音。 “长”读平声时,有一个读音:占良切、引章。因此,长庆必须读作“zhngqing”,而不是“chngqing”。
二、自负的刘长卿
刘长庆经历了玄宗、肃宗、代宗、德宗四个朝代。关于他进士的时间有几种说法:开元二十一年(公元733年)进士,开元二十三年进士,天宝八年左右进士。
据说,刘长庆是盛唐时期的诗人,但其诗成名于上元、宝应年间,故在文学史上被视为中唐诗人。据《新唐书·秦系传》记载,权德裕说“(刘)长卿思思五言长城”,可见刘禹锡对他的五言诗十分自负。
唐代范信在《云溪友议》中记载了他的自负:
刘长卿的太医中,都说前有沉、宋、王、杜,后有钱、郎、刘、李。柳俊道:“李家友和郎士元怎么能和我同名呢!”每首诗中都没有提到他的姓氏,只提到“长庆”。他们是全国人都知道的吗?学者们可能会嘲笑它。
这段话与初唐四侠中的杨炯十分相似。杨炯曾为四侠的排名忧心忡忡,说道:“耻于卢前,耻于为皇后”。刘长青道,李家友和郎世元是谁?你怎么能跟我比?刘长庆每次作诗,都不写自己的姓氏,而是写“长庆”二字,以为没人知道。因此,他遭到了一些人的嘲笑。
宋徽宗年间,翰林学士王安中偶然看到一座亭子上题有一首诗,诗上写有“安中”二字,没有姓氏。也有人说这是和硕人何安中的书法。王安中担心别人迷惑他,特地写了一部剧《同名诗》,片尾的标题是:
蜀客改名元浩尚,汉官书姓童贯。孟珙的名字震惊了所有人,而紫霞尤其受到萧观的青睐。乙浩文章与梁礼有关,乙叔圣旨由朱翰出品。这两个奥秘分别分为南北,人子在赐下的时候仔细察看。
汉代名臣杜钦、毛杜也,都姓子夏;汉代陈尊,名孟珙。有人与陈尊同姓同字。陈尊每次到访,都令人震惊,被称为“陈敬思”。唐朝有两个李益,两个韩红。区分这些人有点麻烦,但刘长庆并不在意,就在诗中写下了“长庆”二字。
元代辛文芳在《唐才子传》中也记录了这件事:
长庆,字文芳,河间人。到了德中,督御史,任命巡查祠部员外郎为转运使判官。他得知淮西、岳被调往后方。观察使吴仲儒诬告,但罪案并非发生在姑苏监狱。不久,又被贬为盘州南八尉。能辩解、感动司马牧洲的,就会有人。最终成为随州刺史。
长庆是清朝最有才华的人。他颇为俗气,个性刚烈,经常违抗权势家族。因此,他受到了双方的感动和谩骂,大家都觉得他受了委屈。诗文清雅流畅,可精炼可装饰。他的自信,伤而不怨,足以彰显他的优雅。
全德裕称其为“五字长城”。常庆曰:“今之人,前称沉、宋、王、杜,后称钱、郎、刘、李。”李嘉佑和郎士元怎么可能跟得上于?
每首诗都不提及他的姓氏,而是写“长庆”,意思是天下人都知道他的名字。
南宋《纪有工》《唐诗纪事》记载了皇甫始时代对刘长庆的崇拜:
刘长卿以《上苑》、《宝应间》诗闻名。皇甫诗云:"诗中无刘长卿一句,但宋玉已称老将;诗中连骆宾王的一句话都没有,宋玉已经被称为罪人了。 “它的名字非常重要。
三、刘长卿格律诗中的对仗
1.《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》
唐大历十三年(778年),诗人被陷害,贬为睦州(今浙江建德)司马。一日,好友皇甫来到“碧间山庄”看望刘长青。诗人写了这首诗,《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》:
荒村倒影满地,落叶乱散。古道无行人,寒山唯你。
野桥被雨断,小溪改流田。若不怜同病,谁能来白云?
中联两对对立有明显区别,颈联较为工整:野桥——靖宇——断,建水——向天——分。
但对联不是特别工整:古道——无行人,212结构;寒山-独景-王,221结构。其中,古鲁对寒山、柯对君相对整齐,但“无行柯对都健——君”则明显不整齐。而且,“行客”是肯定名词短语,“建军”是动宾结构。
不过,如果你仔细观察一下古人五七定律的对立面,就会发现这种并不是特别工整的“宽配对”用得很多。我们来看看刘长青的其他作品《五字长城》。
2.《穆陵关北逢人归渔阳》
穆棱关位于今湖北省麻城,渔阳位于今蓟县,即今晋市。这首诗大约作于唐代宗大历五六年(770-771)。刘长清在湖南、湖北做官,遇见了北上渔阳的朋友。当时,安史之乱刚平定不久,安禄山故里的渔阳就满目疮痍,枯萎了。刘长卿的诗充满了忧虑,警告着这位归来的客人。
遇君穆令路时,我马正往桑前去。楚国苍山古老,幽州白天寒冷。
城内经过数百次战斗,长老们的家都化为废墟。到处都是罗勒,人们看着都热泪盈眶。
楚国苍山古老,幽州白天寒冷。也是一副工整的对联。楚地的山是青的,幽州的太阳是冷的。
城内经过数百次战斗,长老们的家都化为废墟。前四个字也很工整。詹和贾都可以用作动词或名词。这里它们被用作彼此相关的名词。不过后部不太整齐,也算宽。
之后,表示时间,这是一个副词。残疾,这里是一个形容词,常与古诗词中的动词、形容词相对,例如:
雨中树悲立,江上日薄马嘶。《寄题从兄坤载村居》 唐·李先勇
蟾蜍会带出它纤细的影子,大雁会带上几行“残”字。《咏廿四气诗 立冬十月节》(唐·元珍)
这种“后”的广泛配对在古诗中很常见。比如《辛弃疾》有五韵:缺——三雄——后,空而长——七尺——强。背部很强壮。
3.《别严士元》
刘长青曾说:“李家友、郎士元,怎能如于?”不过,也有人认为这可能是李家友的作品。至于作者是谁,我们暂且不考虑,只看这里的对抗:
春风倚阖闾城,水国春寒却又阴晴。细雨把衣服打湿了看不见,落到地上的花儿也无声无息。
夕阳西下,江上孤帆影,芳草青青,湘情万里。若东路遇熟人问之,青袍今日必误儒生。
这首诗中最著名的警句也是宽对:细雨湿衣不见,闲花落地无声。其中,“失踪vs沉默”显然是“半对”,seeing是动词,sound是名词。 not see是部分动词,silent是动宾结构。
鲜明的“失踪”对比如下:下下吃饭的人不见了,采药的人还在;西泠树不见了,漳浦草空了。
工整的“无声”对立如:枯叶有影,霜无声;泪水全部变成了血,没有了声音。
还有:夕阳西下,江上孤帆影,绿草如茵,还有千里之外的湖南情。孤帆向千里,帆向内,亦是宽对。
万里,使用修正名词也很常见:
悲伤从千里之外生起,仇恨却从[一杯]生起; 【千山万水】白雪皑皑,万里黄沙漫漫;千里之外,可见秋色,【两河】伤远情。
结束语
格律诗中对仗的整齐与否并不是唯一的标准。即使不太整齐的对立也比整齐的对立要好。同样,在评价两副对联的好坏时,如果难以选择,可以把它想象成一首押韵诗的中联,感受一副对联的好坏。
前几天写的第一联是秋红入画,亦雁足付故乡信。在众多的作品中,我最喜欢的第二句是:流水有知音,我要心醉,围着琴台放声歌唱。
武汉黄鹤楼旁边就是知音文化公园,据说是于伯牙和钟子期相识的地方。我曾多次登上黄鹤楼,低头一看,就能看到伯牙弹琴的地方。上联“雁足还书故里”取崔浩“夕阳故乡何在”之意,下联“欲入仙绕琴台高歌”取典故高山流水寻知音。
然而,每个人都有不同的喜好、经历和情感。我喜欢的东西,不一定所有人都喜欢。赋诗一首:
黄鹤楼高开眼界,龟蛇徒临江。烟茫茫路徜徉,芳草碧绿。
我还给了他一封家乡的信,并把它放在大雁脚下。我想唱出我的心声,绕着钢琴台转一圈。挚友已去诸仙绝,鸥鸟无知。
@老街香
明月隐于高树后,长河漆黑,不见黎明。陈子昂的名诗是“抄古”吗?
【观察大唐风俗28 古路上无行人,只见寒山里有你。读了刘长青,就知道在诗句的诗句上不必太小心。】相关文章:
用户评论
刘长青的诗,真是耐人寻味,读完之后,总感觉余韵绕梁,回味无穷啊!
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这首诗写得真美,读完之后,仿佛置身于大唐的古道之上,感受着寒山里的孤独和诗意。
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很喜欢这句“古路上无行人,只见寒山里有你”,太有意境了!
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刘长青的诗,总是能带给人一种独特的感受,让人忍不住反复回味。
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读了刘长青的诗,才明白诗歌的魅力所在,真的是妙不可言。
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诗句的诗句上不必太小心,这句话说得太对了!
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这首诗读起来很舒服,没有那种刻意追求技巧的感觉。
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太喜欢这种自然流露的诗歌风格了!
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刘长青的诗,总能让人感受到一种淡淡的忧愁和淡淡的诗意。
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读了刘长青的诗,才知道什么叫真正的诗歌境界。
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这首诗写得很有画面感,仿佛看到了那条古道,看到了那座寒山。
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刘长青的诗,总是能让人感受到一种独特的魅力。
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读了刘长青的诗,才知道什么叫真正的诗歌意境。
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这首诗的语言很朴实,但蕴含着深刻的哲理。
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刘长青的诗,总能让人感受到一种淡淡的伤感和淡淡的诗意。
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很喜欢这首诗的意境,让人回味无穷。
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刘长青的诗,真的是一种享受,让人流连忘返。
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这首诗读起来很舒服,没有那种刻意追求技巧的感觉。
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刘长青的诗,总是能带给人一种独特的感受,让人忍不住反复回味。
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这首诗写得很有画面感,仿佛看到了那条古道,看到了那座寒山。
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