前几天，我参加了一个对联评比活动，我发现我评出的一等奖和二等奖和其他评委的不一样。少数服从多数。我评出了一等奖，最后评出了三等奖。最终的一等奖和二等奖不是我选择的。
今天说起刘长卿，先说说诗中的对抗问题。每个人对萝卜和绿色蔬菜都有自己的喜好。我一直认为好的对联是能融入诗词的对联。所以，别人追求的“工整整齐的对联”在我眼里不一定是好对联。
一、刘长卿应该念作刘zhng qng
按照惯例，还是先认识一下刘长青比较好。刘长卿（约726—约786），字文芳，刘长卿《酬包谏议佶见寄之作》 诗中有句：高士不能和，空心士相近。相如指的是司马相如，小号长庆。刘长庆的名字应该来自司马相如。
李商隐绝句《寄蜀客》：
到了临邛，就问酒翁：“近来有大臣吗？”但金徽是无情之物，不许文君记念旧夫。
最近还有常青舞，句型是：仲平仲仄廄平平，可见常是仄。
钱七五言诗《和万年成少府寓直》
赤县新秋之夜，文人墨客们忙着思考。钟声从仙野响起，月色接近霜台。一叶满萤，孤云引雁。明朝紫皮书之下，当向大臣询问才干。
当问及常青的才华时，句型是：中组廄平平，常组。 《康熙字典》记载了《集韻》 《韻會》 《正韻》等古韵书的读音。 “长”读平声时，有一个读音：占良切、引章。因此，长庆必须读作“zhngqing”，而不是“chngqing”。
二、自负的刘长卿
刘长庆经历了玄宗、肃宗、代宗、德宗四个朝代。关于他进士的时间有几种说法：开元二十一年（公元733年）进士，开元二十三年进士，天宝八年左右进士。
据说，刘长庆是盛唐时期的诗人，但其诗成名于上元、宝应年间，故在文学史上被视为中唐诗人。据《新唐书·秦系传》记载，权德裕说“(刘)长卿思思五言长城”，可见刘禹锡对他的五言诗十分自负。
唐代范信在《云溪友议》中记载了他的自负：
刘长卿的太医中，都说前有沉、宋、王、杜，后有钱、郎、刘、李。柳俊道：“李家友和郎士元怎么能和我同名呢！”每首诗中都没有提到他的姓氏，只提到“长庆”。他们是全国人都知道的吗？学者们可能会嘲笑它。
这段话与初唐四侠中的杨炯十分相似。杨炯曾为四侠的排名忧心忡忡，说道：“耻于卢前，耻于为皇后”。刘长青道，李家友和郎世元是谁？你怎么能跟我比？刘长庆每次作诗，都不写自己的姓氏，而是写“长庆”二字，以为没人知道。因此，他遭到了一些人的嘲笑。
宋徽宗年间，翰林学士王安中偶然看到一座亭子上题有一首诗，诗上写有“安中”二字，没有姓氏。也有人说这是和硕人何安中的书法。王安中担心别人迷惑他，特地写了一部剧《同名诗》，片尾的标题是：
蜀客改名元浩尚，汉官书姓童贯。孟珙的名字震惊了所有人，而紫霞尤其受到萧观的青睐。乙浩文章与梁礼有关，乙叔圣旨由朱翰出品。这两个奥秘分别分为南北，人子在赐下的时候仔细察看。
汉代名臣杜钦、毛杜也，都姓子夏；汉代陈尊，名孟珙。有人与陈尊同姓同字。陈尊每次到访，都令人震惊，被称为“陈敬思”。唐朝有两个李益，两个韩红。区分这些人有点麻烦，但刘长庆并不在意，就在诗中写下了“长庆”二字。
元代辛文芳在《唐才子传》中也记录了这件事：
长庆，字文芳，河间人。到了德中，督御史，任命巡查祠部员外郎为转运使判官。他得知淮西、岳被调往后方。观察使吴仲儒诬告，但罪案并非发生在姑苏监狱。不久，又被贬为盘州南八尉。能辩解、感动司马牧洲的，就会有人。最终成为随州刺史。
长庆是清朝最有才华的人。他颇为俗气，个性刚烈，经常违抗权势家族。因此，他受到了双方的感动和谩骂，大家都觉得他受了委屈。诗文清雅流畅，可精炼可装饰。他的自信，伤而不怨，足以彰显他的优雅。
全德裕称其为“五字长城”。常庆曰：“今之人，前称沉、宋、王、杜，后称钱、郎、刘、李。”李嘉佑和郎士元怎么可能跟得上于？
每首诗都不提及他的姓氏，而是写“长庆”，意思是天下人都知道他的名字。
南宋《纪有工》《唐诗纪事》记载了皇甫始时代对刘长庆的崇拜：
刘长卿以《上苑》、《宝应间》诗闻名。皇甫诗云："诗中无刘长卿一句，但宋玉已称老将；诗中连骆宾王的一句话都没有，宋玉已经被称为罪人了。 “它的名字非常重要。
三、刘长卿格律诗中的对仗
1.《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》
唐大历十三年（778年），诗人被陷害，贬为睦州（今浙江建德）司马。一日，好友皇甫来到“碧间山庄”看望刘长青。诗人写了这首诗，《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》：
荒村倒影满地，落叶乱散。古道无行人，寒山唯你。
野桥被雨断，小溪改流田。若不怜同病，谁能来白云？
中联两对对立有明显区别，颈联较为工整：野桥——靖宇——断，建水——向天——分。
但对联不是特别工整：古道——无行人，212结构；寒山-独景-王，221结构。其中，古鲁对寒山、柯对君相对整齐，但“无行柯对都健——君”则明显不整齐。而且，“行客”是肯定名词短语，“建军”是动宾结构。
不过，如果你仔细观察一下古人五七定律的对立面，就会发现这种并不是特别工整的“宽配对”用得很多。我们来看看刘长青的其他作品《五字长城》。
2.《穆陵关北逢人归渔阳》
穆棱关位于今湖北省麻城，渔阳位于今蓟县，即今晋市。这首诗大约作于唐代宗大历五六年（770-771）。刘长清在湖南、湖北做官，遇见了北上渔阳的朋友。当时，安史之乱刚平定不久，安禄山故里的渔阳就满目疮痍，枯萎了。刘长卿的诗充满了忧虑，警告着这位归来的客人。
遇君穆令路时，我马正往桑前去。楚国苍山古老，幽州白天寒冷。
城内经过数百次战斗，长老们的家都化为废墟。到处都是罗勒，人们看着都热泪盈眶。
楚国苍山古老，幽州白天寒冷。也是一副工整的对联。楚地的山是青的，幽州的太阳是冷的。
城内经过数百次战斗，长老们的家都化为废墟。前四个字也很工整。詹和贾都可以用作动词或名词。这里它们被用作彼此相关的名词。不过后部不太整齐，也算宽。
之后，表示时间，这是一个副词。残疾，这里是一个形容词，常与古诗词中的动词、形容词相对，例如：
雨中树悲立，江上日薄马嘶。《寄题从兄坤载村居》 唐·李先勇
蟾蜍会带出它纤细的影子，大雁会带上几行“残”字。《咏廿四气诗 立冬十月节》（唐·元珍）
这种“后”的广泛配对在古诗中很常见。比如《辛弃疾》有五韵：缺——三雄——后，空而长——七尺——强。背部很强壮。
3.《别严士元》
刘长青曾说：“李家友、郎士元，怎能如于？”不过，也有人认为这可能是李家友的作品。至于作者是谁，我们暂且不考虑，只看这里的对抗：
春风倚阖闾城，水国春寒却又阴晴。细雨把衣服打湿了看不见，落到地上的花儿也无声无息。
夕阳西下，江上孤帆影，芳草青青，湘情万里。若东路遇熟人问之，青袍今日必误儒生。
这首诗中最著名的警句也是宽对：细雨湿衣不见，闲花落地无声。其中，“失踪vs沉默”显然是“半对”，seeing是动词，sound是名词。 not see是部分动词，silent是动宾结构。
鲜明的“失踪”对比如下：下下吃饭的人不见了，采药的人还在；西泠树不见了，漳浦草空了。
工整的“无声”对立如：枯叶有影，霜无声；泪水全部变成了血，没有了声音。
还有：夕阳西下，江上孤帆影，绿草如茵，还有千里之外的湖南情。孤帆向千里，帆向内，亦是宽对。
万里，使用修正名词也很常见：
悲伤从千里之外生起，仇恨却从[一杯]生起； 【千山万水】白雪皑皑，万里黄沙漫漫；千里之外，可见秋色，【两河】伤远情。
结束语
格律诗中对仗的整齐与否并不是唯一的标准。即使不太整齐的对立也比整齐的对立要好。同样，在评价两副对联的好坏时，如果难以选择，可以把它想象成一首押韵诗的中联，感受一副对联的好坏。
前几天写的第一联是秋红入画，亦雁足付故乡信。在众多的作品中，我最喜欢的第二句是：流水有知音，我要心醉，围着琴台放声歌唱。
武汉黄鹤楼旁边就是知音文化公园，据说是于伯牙和钟子期相识的地方。我曾多次登上黄鹤楼，低头一看，就能看到伯牙弹琴的地方。上联“雁足还书故里”取崔浩“夕阳故乡何在”之意，下联“欲入仙绕琴台高歌”取典故高山流水寻知音。
然而，每个人都有不同的喜好、经历和情感。我喜欢的东西，不一定所有人都喜欢。赋诗一首：
黄鹤楼高开眼界，龟蛇徒临江。烟茫茫路徜徉，芳草碧绿。
我还给了他一封家乡的信，并把它放在大雁脚下。我想唱出我的心声，绕着钢琴台转一圈。挚友已去诸仙绝，鸥鸟无知。
@老街香
明月隐于高树后，长河漆黑，不见黎明。陈子昂的名诗是“抄古”吗？
【观察大唐风俗28 古路上无行人，只见寒山里有你。读了刘长青，就知道在诗句的诗句上不必太小心。】相关文章：
用户评论
刘长青的诗，真是耐人寻味，读完之后，总感觉余韵绕梁，回味无穷啊！
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这首诗写得真美，读完之后，仿佛置身于大唐的古道之上，感受着寒山里的孤独和诗意。
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很喜欢这句“古路上无行人，只见寒山里有你”，太有意境了！
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刘长青的诗，总是能带给人一种独特的感受，让人忍不住反复回味。
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读了刘长青的诗，才明白诗歌的魅力所在，真的是妙不可言。
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诗句的诗句上不必太小心，这句话说得太对了！
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这首诗读起来很舒服，没有那种刻意追求技巧的感觉。
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太喜欢这种自然流露的诗歌风格了！
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刘长青的诗，总能让人感受到一种淡淡的忧愁和淡淡的诗意。
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读了刘长青的诗，才知道什么叫真正的诗歌境界。
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这首诗写得很有画面感，仿佛看到了那条古道，看到了那座寒山。
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刘长青的诗，总是能让人感受到一种独特的魅力。
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读了刘长青的诗，才知道什么叫真正的诗歌意境。
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这首诗的语言很朴实，但蕴含着深刻的哲理。
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刘长青的诗，总能让人感受到一种淡淡的伤感和淡淡的诗意。
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很喜欢这首诗的意境，让人回味无穷。
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刘长青的诗，真的是一种享受，让人流连忘返。
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这首诗读起来很舒服，没有那种刻意追求技巧的感觉。
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刘长青的诗，总是能带给人一种独特的感受，让人忍不住反复回味。
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这首诗写得很有画面感，仿佛看到了那条古道，看到了那座寒山。
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