诗人吟诗唱和，原本对韵律没有要求。然而，元稹、白居易这对好友问世后，唱诗与时俱进，成为一种时尚。晚唐著名诗人皮日修、卢龟蒙继承了元白的这一习惯，他们的唱和声基本上都是次韵。
演唱与韵有关的诗歌时，除了次韵外，还有用韵和随韵三种方式。
一、次韵、用韵、依韵
关于这三种唱法的区别，早在宋代，刘询《中山诗话》就已经做了总结：
唐诗更和有次韵（连续不变化）、从韵（同韵）、有用韵（不必两次用别韵）。这就是为什么今天很多人不知道的原因。 "
1. 第二韵（依次进行，没有难度）
次韵是指押韵必须使用与正韵相同的词，而且顺序必须相同。比如皮日修和鲁龟蒙的和谐。
鲁桂猛约了皮日修去春游。皮日休因病不能前往，便写诗给鲁龟蒙。《陆浑山火》 诗歌：
狂野的恋人不等[期]相见，一半注定隐居，一半注定[诗]。
岸上穿黑纱扎竹子，侧披白袍以乘肉[zhi]。
摊开几卷甲虫书和棋，煮饭用几升茭白。
我生病的时候不需要想起你，所以我就摘一枝山樱寄给你。
卢龟蒙收到这首诗后，作了一首诗，韵如下：《鲁望 春日多寻野景 日休抱疾杜门 因有是寄》：
春城虽失，最后【期】醉，下帘剪未剪【诗】。
因为郢岸边有数百亩徽地，所以想采摘上雅三美蘑菇。
野外栖息的鹤笼宽阔，我可以编织它，并给山里的僧人食物，教他们如何做饭。
但沉月医生的瞳孔很强，也不怕江华不满意。
可见，两首诗的五韵是一模一样的：启、是、止、翠、止，顺序也一样。
2. 使用押韵（你不必使用押韵两次）
用韵时，用同样的词来押韵，但顺序可以打乱，即“不必重复”。除了诗的唱、押韵外，词的唱、分韵也很常见。
比如富宰相颜舒的《奉和袭美抱疾杜门见寄次韵》 :
祖席送别歌，长汀阁送别宴，
香尘已离，仍归[面]。
居民马匹倒影于林间，行人随波而去[转]。
画阁灵魂销魂，高楼[破]，
夕阳只发出平波[远]。
分离的悲伤是无尽的，在世界的尽头我也曾想过。
老街一首歌《踏莎行》
两只燕子雕梁，桃花人[脸]，
乐曲如离亭【宴会】。
我静静地寻找春梦有多久了？我曾经走过斜桥水巷。
柳树下船摇，山前路[断]，
波中明月随云转。
满城柳絮飞舞，传递悲伤，风从南吹到北。
两首诗的韵律相同，但顺序混乱。所以这是押韵的。
3. 亦韵（同韵）
押韵比较简单，用同韵部分的单词来押韵即可。无需举例。
二、评价最高的次韵名作
文学史上，有一首最著名的子韵作品，《踏莎行（用晏殊祖席离歌韵）》
它看起来像一朵花，但它仍然不像一朵花，也没有人珍惜它。离家路上，思无情又深思熟虑。软肠的挥之不去的伤害，让娇嫩的眼睛想睁又想闭。梦随风行千里，寻找男子下落，却仍被黄雀唤。
我不恨这些花都飞走了，我恨西花园的红花很难装饰。黎明已至，雨已过。踪迹在哪里？有一池碎苹果。春景三份，尘埃两份，流水一份。仔细一看，那不是阳花，而是李仁的眼泪。
王国维老师在《水龙吟·次韵章质夫杨花词》评论：
东坡《人间词话》 吟诵阳花，节奏如原曲般和谐。张志富的歌词本来就是唱出来的，听起来和谐韵律。对于无法被压制的天赋也是如此。 ”
苏轼的这首诗可能是词韵作品中最受推崇的。
苏轼其实押韵了很多其他人的作品，但其他押韵的作品并不那么引人注目。
三、次韵最多的作品
分韵最多的作品，老姐也不确定是哪一首，不过我可以推荐两首著名的宋词。
一个是何朱的《水龙吟》：
凌波无法到达横塘路，却目送方辰远去。谁来度过黄金岁月？月桥花园，细窗红门，是唯一知春的地方。飞云徐徐升入暮色天空，彩笔写满新的令人心碎的句子。你还有多少闲暇和忧伤？宜川烟草，满城风雨，梅花黄雨。
据说，这个朝代所唱的歌曲有二十、三十首，作词的有：李清照、苏轼、吴谦、杨无咎、石浩、周子治、韩惠、李蓬老、程盖、刘一枝、李枝一、侯志、王千秋、陈良、冯时兴、赵彦端、慧红……一个个的名字都如雷霆一般。这里就不举例太多了，只选两个。
黄庭坚的哥哥黄大临送黄庭坚时作诗《青玉案》（送兄谷谷贬益州）
益州路千峰百峰。天已黑，人不知如何走。天一亮就告别了我的黄叔都。秀发兄弟，远山远水，不同日子归同一个地方。饮酒瓶中，散于黄昏长亭。其他的词太缠绵，无法组成句子。肠子能分离到多少？在水村山亭，夜里睡不着，空荡荡的楼梯上，听得到雨声。
黄庭坚还演唱了一首和声歌曲《青玉案》：
烟雾中不时传来一丝光芒。目送他离开，他就回家了。第四阳关云无法挽救。山甲新歌，秭归话，正处让人忧心之处。忧虑伤性，日夜休息。忆醉时写下的诗，曾许诺过水过云。暮年，晓轩南浦，西山雨绕。
第二个是秦少游的《青玉案·至宜州次韵》：
边境沙外，城中春寒退去。花影乱，莺声断。酒杯飘飘，辞别时衣衫宽松。看不见任何人，蓝云和黄昏在天空中相对。忆昔日西池相聚，白鹭鹭齐飞。手牵着手，今天谁来了？清澈的梦被阳光褪去，镜中的美丽变了。春已去，愁如海万千。
苏东坡押韵何柱的《千秋岁》，又押韵秦观的《青玉案》，苏东坡的《千秋岁》：
岛边，天外，未老先退。眼泪哗啦啦地流下来，我的心都碎了。声震青玉佩，色重与金带。万里之外，夕阳对着长安。无论你有多远，天空都能遮盖你的罪孽。天子之命重，臣之气节在。新恩尚可贪，旧学终可改。我已经驾着小船，漂浮在海里了。
黄庭坚还有两京之间的次韵，《千秋岁·岛边天外》：
花园外。记得以同一个方向撤退。飞骑翻滚，歌声破碎。七歌云将扇子转了一圈，赵五凤将扇子带了回来。鼓已破，杯盘仍相对，狼藉不堪。谁能流泪？喝醉了躺在阴道盖上。人已去，言语却空了。兔园宴席高静，虎观英巡。心情沉重，波涛如珍珠沉入大海。
大家在欣赏宋诗的时候，遇到“《千秋岁·苑边花外》”和“《千秋岁》”这两个词时，可以注意一下它们与何柱、秦观的这两首诗是否押韵。
四、最长的次韵名作
元稹、白居易是二次韵狂人。他们的次韵作品不仅多而且长。他们的一些互生韵作品有上百韵之多，如白居易的这首韵《青玉案》：
南经三楚，东经芜湖。看山顶候车厅，问水上路。地远清江，天低如海。飘叶如落叶，雄伟如骑檐……稍后详述
元震吉作《东南行一百韵寄通州元九》 奖励：
我生病的时候，刚刚桑悦，你已经过了湖。走笔直的路去遇见缘分，哭了路也没有尽头。雅珠惊寒，夜堂空空。黑暗的灵魂渴望承载蜡烛，危险的梦想懦弱地骑在蜡烛上……后来
一韵有十个字，一百韵就是200句1000字。老街不敢说最长的子韵作品是哪一首，但子韵达到百韵的长诗也比较少见。
结束语
提问者问，除了苏轼的《杨花词》之外，还有哪些名著？
事实上，秦观、何柱的上述诗词都算得上是佳作。袁白慈云的作品中也不乏许多名作。
很多人反对慈云，觉得限制太多，影响写出更好的作品。因此，带有次韵的作品往往不被重视。敢说次韵超越原作的作品中，似乎只有苏轼的《酬乐天东南行诗一百韵》被认可了。
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用户评论
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