四首无题诗（第二部分）
一阵沙沙的东风细雨袭来，芙蓉池外电闪雷鸣。
金蟾咬锁烧香，玉虎拉线回井。
贾先生从帘子后面偷看，韩少爷和糜妃留在了卫王的枕头上。
春心里，没有百花争艳，每一寸相思，每一寸灰烬。
此组李商隐无题诗四首，其中七韵诗二首，五韵诗一首，七韵诗一首。这是七首曲子中的第二首。这首诗写的是闺中女子对美好爱情难以抑制的渴望。
一阵沙沙的东风细雨袭来，芙蓉池外电闪雷鸣。
钣飒[s]：风的声音。屈原《九歌·山鬼》：“风瑟瑟瑟，树瑟瑟瑟，思念少爷却又担心离开！”
东风：春风。
芙蓉池：即荷花池。轻雷：司马相如《长门赋》：“雷声大作，声音如你车声。”
第一联写的是环境。春风吹过，细雨蒙蒙，芙蓉池外响起阵阵轻雷。
清代纪晓岚说：“两句之美，在于远。”所谓“远神”，是指这两句富有暗示性，读来有一种可意可达却难以表达的朦胧之美。在春风细雨的滋润下，万物复苏，隐约传递出春天的生机。突然响起的春雷声，也暗示着女主角心中的某种想法突然出现。结合司马相如的“雷声大作，声如你车声”，这雷声也引出了女主角对所爱之人的深情。错过。
李商隐对春景的描写，隐喻了女主人公萌芽的爱情，实在是太精彩了。
金蟾咬锁烧香，玉虎拉线回井。
金蟾[chn]咬[ni]锁：金蟾是指金属香炉，形状为蟾蜍[ch]。咬，咬。锁就是香炉的鼻钮[ni]。
玉虎：是用玉装饰的虎形绞车[l][lu]，用来打水的。丝：打水用的井绳。
这两句话一直很难理解。从内容来看，它们是女主人公生活环境中两个物体的特写，但也包含着不明确的隐喻。
李商隐描述的第一个物体是一个蛤蟆形的香炉，香炉锁得严严实实，但里面却可以烧香。这是一种亲近与渗透的关系，似乎是比喻试图将心封闭得严严实实，但情感却依然渗透，无法阻挡。
李商隐描述的第二个物体是玉虎卷扬机。井很深，水也很深，但拉着卷扬机的绳子还是能把水打上来。这就像内心深处的感情慢慢浮现出来的感觉。
李商隐的这些象征和隐喻并不是具象的。香炉比喻什么，玉虎比喻什么，你不能一一对应。你只能感觉到有什么东西被压制了，但并不是完全压制，而是处于不断压制和反压制的状态。
在这副对联中，李商隐还在上句嵌入了“香”字，在下句嵌入了“丝”字，极为精彩。
贾先生从帘子后面偷看，韩少爷和糜妃留在了卫王的枕头上。
“贾”句：借用贾重女与韩寿的典故。《世说新语》载：金汉寿长得很帅，贾充收他为幕僚（掾[yun]）。每次贾充聚会，女儿都会躲在帘子后面观看。有一次，贾女见到了英俊的少年韩寿，非常喜欢他，于是与韩寿发生了私情。贾氏的女儿将皇帝赐予韩寿的西域奇香送给了贾充，贾充却察觉到了，于是贾充就把女儿嫁给了韩寿。
《米妃》句：相传，伏羲氏的女儿，名叫米妃，淹死在洛水中，成为洛神。这是指三国时期曹丕的甄皇后。《文选·洛神赋》 李山注意到，曹植曾向曹植求娶甄氏为妾，但曹操却将她许配给了曹丕。甄氏被谗死后，曹丕将她的玉带和金线枕送给了曹植。曹植道：“我在西洛水上思念甄皇后，忽见一女来，曰：‘我本将心托于王，而王心不遂。此枕是我小时候的。在家里，我嫁给了五识将军（曹丕），他用了推荐的枕垫，玩得很开心。”曹植因此写为《感甄赋》，魏明帝（甄子丹的儿子）将其改为《洛神赋》。
这副对联用两个典故来形容女主人公对爱情难以抑制的渴望。贾夫人见韩寿年轻貌美，便与他私通。甄皇后虽然死了，但她仍然留在卫王身边，并在梦中向卫王推荐他。这两个典故反映了年轻女性对美好爱情难以抑制的渴望。
这两句与第一联有潜在的联系。上一句“烧香入”，介绍了贾氏窥帘给韩寿上香的典故。前一句“从井里打水”引出了魏王在洛水河畔梦见甄皇后的典故。
春心里，没有百花争艳，每一寸相思，每一寸灰烬。
春心：向往美好的爱情。
最后，女主角强烈哀叹：但愿我的春心不与春花竞发芽，因为每一寸相思都会化为灰烬。
女主角希望自己的春心不与花儿争，但其实她的春心早已与花儿一起绽放。我们读到的是，对美好爱情的向往是永远无法压抑、永远无法熄灭的。然而她却发现，外界有很多因素阻碍了她对美好爱情的向往。她知道这样的爱不会有好的结果，只会带来毁灭，所以她告诫自己要克制自己的爱。然而，之前的种种伏笔，都预示着这种克制是徒劳的，她怀着一颗充满爱的心，必然会走向毁灭。
这副对联，首句将春心对爱情的向往与春花的绽放联系起来，赋予了春心一个美好的形象。第二句连用两个“一寸”，写美好的愿望化为灰烬，写得强烈对比。美好事物被毁灭的残酷，赋予了这首诗一种荡气回肠的悲壮之美，也使这句诗句成为千古爱情名句。
读整首诗。首联描写春心萌芽。下联描写春心在压抑与反压抑中的斗争。第三联用典故形容春心不可阻挡。第四联写春心将化为灰。全诗描写了青春。将女子对美好爱情的渴望与恐惧写得淋漓尽致，堪称爱情诗中的著名篇章。
文字|谢小楼
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