更禄子·玉香
【唐】温庭筠
玉炉香，红蜡泪，照亮画堂秋思。
眉青细，鬓阴，夜长枕寒。
梧桐树和半夜的雨，表现出离别与爱情的辛酸。
一叶一叶，一声接一声，空气滴落到天空。
温庭筠一共写了六首内容相似的歌曲，《更漏子》。这首歌《更漏子》用《更乐》的夜景来唱女人的相思，词从黑夜写到黎明。
此刻，这美丽的画堂里，冷冷清清，寂静无声，只有玉炉的清香和红蜡的泪水陪伴着女主角。无论是有意还是无意，在她看来，都是“片面的启发”。此时，蜡在哭泣，或人在哭泣，融为一体，进一步体现了女主人公“秋思”的深度。综上所述，第一句主要定景，第二句包含场景中的情感，第三句情感色彩浓厚，女主人公的忧虑表达得很清楚。陈皮诗云：“词是言情作品，但只是用情话来写，所以比较单薄。必须把情感融入景中，从景中见情。” (《旧时月色斋词谭》) 在这里，“情感融入场景”逐渐加深，到“局部闪耀”开始喷薄而出。
“眉青细，鬓阴云”，两句写人。用翠黛来描绘眉毛，一睹其眉毛之美。鬓上的云是指头发如云一样美丽，显示出一个人的美丽。但后来用了“薄”字和“破”字，情况就完全不同了。 “稀”字形容眉毛褪色，“可”字形容鬓发参差不齐。这两个字反映了她翻来覆去、睡不着的状态。它们不仅描述了她的外表，还描述了她内心难以言喻的压抑。 《被枕长夜》继续写失踪女子孤独无眠的感受。它不仅指出了时间：长夜；也表达了人们的感受：被子冰凉，枕头冰凉，如李清照思念离家的丈夫时的“半夜凉”。 ”。由此可见，上面的一切风景都是夜里醒着的人看到的、感受到的。这些风景就像珍珠一样，由“秋思”的丝线连接起来。
上栏描述人们在画堂中看到的东西，下栏从室内移动到室外描述人们听到和听到的东西。秋夜的寒雨，落在梧桐树上。没有人能够理解分离的痛苦。与“片照画堂秋思”相呼应，可见“秋思”意味着分离。下面详细描述一下：“一叶一响，天滴水到天亮”。晓晓秋雨无视深夜闺中少妇怀孕的痛苦，任由雨滴洒在梧桐叶上，滴在上面。窗外的石阶上，一直滴着水，一直滴到天亮，也没有停止。秋雨绵绵不绝，正如她的离别绵绵不绝。李清照《声声慢·寻寻觅觅》：“梧桐树也下着毛毛细雨，黄昏还下着毛毛细雨，这个时候，怎能说‘愁’字呢？”从玉炉生香、红蜡流泪的傍晚，到闻到“三更雨”的味道，再看《滴水到黎明》，女主角的不眠之夜当然不“悲伤”。
第一首诗《童寿》，描写了画堂人的“秋思”和“离别”。上栏的意境在《花间集》中比较常见，但下栏的写法却很独特。陈廷卓以比较快的速度说出了“普京树”这个数字，这意味着字迹非常粗。其实，如果“快写”只能跑千里不说，那就不好了，但这里却不是这样。谭宪说，下面的“梧桐树”三个字就像直接的语言，源自“夜长”，这也是书法家“不悬不缩”的方法。书法中所谓的“悬”，是指竖笔；竖笔时，尾部必须向上缩，以免字体失去动力。与词相比，看似直白、竖写，但必定有深刻的挫折、坎坷和情感，看似直实却平静。《更漏子》 夏秋写的梧桐夜语，就有这个特点。这里直接写雨声，间接写失踪的女子，也是对“夜长枕冷”的进一步阐释；但熬夜之后，提示仍然被使用，从未透露。这就是直接中的含蓄。因此，此字得了书法家的“不挂、不缩”法，也就是说它的“直言”还是与“含蓄”相搭配得当，否则就会让人有一种一览无余、平淡的感觉。宋代聂胜琼（《鹧鸪天·别情》）有诗云：“枕前泪分我眼前雨，从窗外滴到天明。”仿佛是从这首诗中脱胎出来的，写得轻快深情；但整首诗并不像这个词的上下交替浓淡，缺乏过渡。相比之下，魅力就稍逊一筹了。
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用户评论
温庭筠这首词写得真好，把离别的愁绪刻画得淋漓尽致，特别是那句“梧桐树，夜半雨”，让人听了就心酸。
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夜半雨，梧桐树，这意象太美了，也太伤感了，让人忍不住想起离别时的种种场景。
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这首词的意境太美了，让人仿佛身临其境，感受着那份爱与苦的别离。
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爱与苦的别离，这几个字太能概括这首词的主题了，让人感同身受。
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温庭筠的词总是能抓住人的心，这首词也不例外，读完之后久久不能忘怀。
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好词，意境深远，回味无穷。
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梧桐树，夜半雨，这意象太经典了，每次读到都会想起这首词。
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这首词表达了对爱情的渴望和对离别的无奈，很感人。
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很喜欢这首词，尤其是那句“玉炉香，夜间暖”，让人感到一丝温暖。
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这首词读起来很有画面感，让人仿佛看到了那棵梧桐树和那场夜半雨。
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爱与苦，这两种滋味交织在一起，让人心酸又无奈。
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温庭筠这首词的意境真的很美，让人回味无穷。
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这首词写出了离别的凄凉和无奈，让人感同身受。
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夜半雨，梧桐树，这意象太伤感了，让人忍不住想起离别的痛苦。
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这首词充满了感情，让人读完之后有一种莫名的感动。
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这首词把爱与苦的别离展现得淋漓尽致，让人难以忘怀。
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温庭筠的词总是那么婉约动人，这首词也不例外。
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这首词的意境很美，让人仿佛置身于那场雨夜之中。
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爱与苦的别离，这四个字太能概括这首词的主题了。
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很喜欢这首词，读完之后心情久久不能平静。
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