中途画画——深心堂品玩极画笔记·第一千零七十五篇
江南雷同山大师
（续）第二天的游览是这次庐山之行的重头戏。我们跟着司机，在山里来回走着。我们搞不清方向，也不太记得顺序。我们只知道我们参观了很多地方。但庐山的天气真是变幻莫测：有时天黑雾蒙蒙，云聚雨来；有时风很大，阳光突然照射进来，我们又回到了平静的状态。但总体来说，那天毕竟还是以阴天和大雾为主。尤其是清晨游览那如沁湖及附近的仙人洞、花径等景点时，常常会走过浓密湿润的雨云。偶尔会出现一缕细细的阳光，但很快又会下起雨来，甚至还有狂风助长。当然，这对我们来说根本不算什么； “无风无雨，无阳光”，“不听林间打叶声，何不大喊慢走”！而且，他手里还撑着一把雨伞，身上还穿着一件塑料薄膜雨衣。唯一的不便就是鞋子有点太湿了。不过，为此，我们已经做好了预防措施：我们提前在脚上套了两个塑料袋当袜子。哈哈，不知道什么时候我们“悟”到了这一点……就这样，无论开车还是步行，东西向行驶，山里的风景，无论自然还是人文，一般都见过。遗憾的是我们没有去含鄱口。说是因为天气是没有意义的。我确实去了望江阁，地面上感觉还不错，但是也被云雾遮住了，看不清外面。庆幸的是，我们这些在山里旅行的画家一定和那些实地拍摄的画家完全不同。这种“现实生活的体验”，连同由此自然产生的联想和假设，最终将在我们的艺术中发挥其应有的作用。正因为如此，虽然行程匆忙，而且景色还受到天气的干扰，但用花儿的话说，这件事的真实性无法确定，但它是“上帝没有使它美丽”或“它很漂亮”！ —— 总之，旅行归来，我还是觉得“捕捉”心海里的“浮物”收获颇多。经过相当长一段时间的思考和实际绘画，今天的活动制作了近三十幅作品。这里，选择了十多个框架并附在此处。画作的具体名称不一一提及，但在“及时笔记”中可以看到，包括其收购的相关情况。 ——
依次规划以庐山溱湖为主题的六幅：1《如琴湖畔 今何风雨如晦》；2 2.《丽湖兼得据仙山》； 3.《一湖以甚名青史？》； 4.《烟云骤然起湖山》； 5、《庐山如琴湖即景也·林麓静谧处 微见一泉石上来》； 6.《沿湖一带 亦觉清音蕴山灵》。一是湖畔岸边凹凸不平，建筑、别墅、廊道倒映在山峦、森林、沼泽之中；天色昏暗，风雨交加，湖面波涛汹涌。画面在宁静中透露出一丝不安。第二天天色稍稍亮了，湖边别墅一字排开。水面也如微风徐徐吹过，波光粼粼。靠近前坡的路边，有树冠般的大松，水边有椅子。两人面朝湖面放松，似乎在带着一丝惊叹地看着彼岸。第三幅也表现了晴朗的天空、湖面和岸边的物体，与上一幅大致相似。稍有不同的是，岸边两岸是松树掩映的绿林中的老别墅，另一岸是迎风摇曳的弱柳，疏林中矗立着新芽的树木和愤怒的树木。水面上浮着一群鸭子；天空中有层层云彩，清晰地反射出红色和橙色的光芒。四是湖面比较空旷，孤独的廊道遥望天空。淡白色的波纹之中，有几只鸟儿在奔跑或飞翔；放眼望去，天上大片的白云似乎在轻飘飘地飘向岸边云雾缭绕的山麓……湖岸上的五维石林让景色更加真实。图中的别墅背靠茂密的森林，可以看到郁郁葱葱的绿色植物。还有一股明亮的白色泉水从森林中流淌出来。曲折的石路栈桥就像一条长带系在水与岸之间。画作下方，虽然只展示了湖水的一角，但依然能感受到海浪的声音。六、画前有一座长桥，水上有扶手，桥角有美丽的花草。中观有廊亭，或庑，隐于稀疏的香树之中；远处望去，烟云滚滚，连山都看不见了。所有画中的人物都是我夫妇俩所熟悉的，而且大多在雨中打着伞，表现出相当无忧无虑的样子。在制作这组画的时候，有一个理解：虽然画的都是湖景，而且还是同一个湖景，但是却创造了很多花样。毕竟这首先要基于真实的感觉，其次要有长期的经验。不然的话，画出来的都一样，何况还得写文字来表达？
17、5、23-26
制作四幅画：《黑雾弥天 焉识险峰峙何地》、《此即号称劲松欤？》、《暝云掩罩仙人洞》 和《众生汇聚梵音泉》。这些都是我那天雨中走在庐山路上看到的景色。首先，对面矗立着一座巨大的悬崖。垂垂的松枝下，悬崖顶上站着几个人。远处，雨雾浓重，什么也看不见。其次，风大雨大，不少游客低着头撑着伞走在蜿蜒的石路上。其中一个（懂我意思的人）穿着一件黄色的塑料雨衣，指着一棵看上去很普通的松树，似乎在微笑着问问题。因为这是从真实情况中获得的感受，无法捏造。就连松树的形状也是取自真实的松树。这是一个特殊的解释。三个场景都比较完整，展示了崎岖的山路，穿过一座小门墙，以及著名的仙人洞景区。自然，洞穴只能隐藏在一块巨大的岩石下面，有轻微的黑色阻挡（这也是事实）；而森林山麓的大势，同样是取材于实际情况，现在完全处于雾气之中，依稀可见。悲伤和压抑。也几乎消灭了所有看似忙于赶集的游客，只留下参观景点所需的人数。第四，从画名可知，其中略带对凡人与神仙的比较的评论。不过，因为我们黄衣的身影站在青崖的雾气中，其实有着不同的意义。另外，画中的石纹和泉水的形状有很多变化，所以从整体上看，感觉还是相当漂亮的。这批画作也堪称是早已为大众所熟知的匡庐山“景点”的写照。其用意或许与平常并无不同，但只能恭请观众仔细欣赏。
17、6、1-5
拟画四幅白居易游览庐山“华镜”旧址的画面。 1.《一行幽径 数声啼鸟 谁识此曾隐诗佛》。在清澈的春雨中，我和丈夫打着伞，沿着围墙青苔覆盖的小路慢慢地走着。路旁的缓坡上有一条浅溪；矮墙内，香树高松。几只鸟儿在树荫下休息。透过树林的缝隙，还可以看到远处白家的住处。整个画面自觉地充满了一种平静、清新的气氛。 2.《花径岂曾缘客扫 游者虽众雅人稀》。画中的雨越来越浓，给整幅画带来一种湿润、朦胧的感觉。景区正门正门处，大小不等的春松、杂树或疏或密、或浓或淡，披挂在烟雨中；游客们依稀聚集在入口庭院下，一人疏远在一旁；远处可以看到它们的水波像湖面一样温柔。由于下雨的场景，画面感觉有些朦胧，但额头上的“花径”二字依然清晰可辨。有点意思的是，更换牌匾本身的深浅关系，就是所谓的“颠倒黑白”。但读者们，如果你能明白画中物体的形状和色彩已经依赖于水墨的意义，那么就不难理解为什么会这样了。 3.《丛树青森地 敢是骚人归隐处·白乐天匡庐居所也 吾尝拜谒之》。写花园一角，有一块卧石碑文，孤独地躺在落花下；周围的松树都沾满了雨的颜色，绿白相间的气氛显得格外荒凉。远处的湖边，直接描绘了诗人的住处，庭外矗立着一尊白胡子捻着胡须的雕像。一个儿子在他面前躬身行礼，恭敬行礼。他显然理解我们。图中显示了其在色调之间的开放性。 4.《香山小像立湖滨 游者虽如斯 叹孰若吾忱》。画前有一座小拱桥，桥上站着一个人，撑着伞，若有所思地望着湖对岸的白家雕像和宅邸。沿着湖岸，树荫下，游人络绎不绝，全都是自行前往，让雕像更显得孤独。这使得雕像的比例看起来更大一些，或者这就是我想象中的样子？呵呵。画中景物小雨斜风，云物生动，山脚森林稀疏有序，笔触也给人清朗舒畅的感觉。透过这四幅画看，有一种自由不羁的感觉，探寻过去的意思表达得很清楚。想到自己一生拜谒了许多古代先贤的遗迹，我的心情愉悦起来，写作也变得更加流畅。
17, 6, 6-13
制作三幅画：《美庐潇潇雨》、《幽鹃盛艳 敢因此地瘗英灵？——游匡庐偶然感之也》、《一池齐天 是以水泄如瀑·匡庐即景》。首先，我和丈夫撑着雨伞，向前朝遗址“梅庐别墅”走去。天空下着明媚的白雨，地上的石板路湿滑，树木在风雨中摇曳，有的花儿落了；过去的遗物也依稀散落在画中。我觉得这种哀悼之情表达得淋漓尽致，整个画面复杂又简单得恰到好处。虽然描绘的是现实场景，但并不死板。其次，两个人还打着伞，在林下缓缓行走。这是一片苍劲如黄蜂的古老松林。森林中的雾气让松树的形状越来越不规则，让整个森林给人一种通透、有层次的感觉。林外的路边开满了白色的杜鹃花。引人注目的是，松树间有一座高高的牌坊，还有一条平坦宽阔的小路，直指画作深处，在那里可以清晰地看到一座矗立的纪念碑……这就是旅行的真实印象，虽然也经过了加工和组合。但事实证明，这是抗战时期留下的中国军人烈士纪念碑。其震撼人心的氛围至今仍震撼着我们的心。因为我用书法和水墨来表达这种感觉。第三幅画是庐山的真实场景，但我们从特定的角度观察它，并利用传统的散点透视规则将其整合起来，所以我们得到了这种独特的视觉。画中景物的表现已经有详细的描述，不再赘述。唯有高堤上那渺小的身影，与浩瀚的天地相映。那是我绘画时充满自信的时刻。
2017年6月14-18日
那天我随机创作了六个庐山场景。第一个，《寂林旧影·山深里，人道是、一片在此久轮映》，认识的人都知道。是电影《庐山恋》的专门放映场所。我们走到附近的一座山脚下，远远地观看着。虽然我们无意去那里，但还是觉得很有趣。因为我们事后回忆了这张照片，所以我们有了大概的想法。想当年，这幅画中那家招牌上依稀可见的两个人影，让很多人羡慕不已！第二幅画，《仙山果据真气耶？不然，岂得巨树如许！》，描绘的是山中著名的“三宝树”风景区。基本是根据实际情况，稍微捕捉了这个季节古树荒凉茂盛的气息。我们一直说，有历史感的名山必有大树，我们就是这么称呼的。第三幅画，《乌黄二龙潭 深藏林间树·庐山中觅趣也》，画的是我独自撑着伞，走在充满雨雾的山间；画的上下两端各有黄龙、五龙两个小池。当然，这都是可以理解的。唯有大笔笔画中湿润迷茫的气息，似乎既表现出洒脱的神韵，又表现出含蓄的韵味。当时，静夫人已经筋疲力尽，在三宝树附近的一个人多的地方休息了。而我呢，只是为了自己画画，所以也不在乎累，所以还是很有兴趣的。第四幅画《湍溪翻卷若滚绣球 达人觅趣直入黛云深处》是关于参观电视剧《西游记》的拍摄地点。我们已经用《滚绣球》这个词来形容这种情况了，山中的溪水湍急，看上去就像一个滚动的绣球。这就是这幅画的标题。简单说明：虽然当时山里的水声似乎渐渐安静了，但是游人还是很多，所以我的画应该只捕捉安静的意思。第五幅画《庐山纪行之作也·古寺迷云中 几声啼鸟添幽静》是从不同的角度，想象由下而上，思考在烟云中若隐若现的古黄龙寺。画面传达出一种朦胧、平静、空虚的感觉，通篇稀疏的笔墨仍显其细腻。最后一幅画《匡山春暮弥烟雨 林麓幽深苔石滑》不拘泥于实际情况，而是力求表现山间暮云四溢、春雨微雨中万物宁静的感觉。我认为这幅画相当干净工整，而且精致细腻。山下森林中的一切云雾和物体虽然模糊不清，但却都栩栩如生，具有整体的丰富性。在这张“写了就无怨无悔”的宣纸上，我根本感受不到幸福，一口气达到这种感觉。除了我这个画家，谁能真正知道这有多困难。看来，这就是我们辛苦一生的回报。
2017年6月19-30日
《庐山行记》画的最后几帧，都是那天在山里东西游的感受。第一篇《新阳微出 幽麓间 万株高树 势若逢迎邀宠》描述了山林中一条蜿蜒的小路，一座房屋旁，所有的树木都迎着薄云间若隐若现的太阳，林下的泉水仍然在自然流淌。山的形状。二、《伫足高堤岸 遥观山那畔 似有风雷动地来》，据我了解，我们站在山塘边，眺望山外的群山，那边云雾滚滚，雷电闪烁清晰可见。想到这座山的特殊历史，就不难推断出画家心中的情感。以上两件作品可以看作是探索中国画意义的一些尝试。第三首《山池一抹白云微》描述了明媚阳光下雨后的群山。文笔清淡简洁灵动，墨色清淡干净，整个画面充满了清新宜人的气息。第四，《人行麓林间 焉知侧畔是高岸》，描绘了两个人在小雨中依然打着伞在密林中缓缓行走。远眺江水的亭子就在眼前，只是画中的人未必察觉。尤其是当天空中高高的沟壑上空厚厚的云层滚滚时，我们在乡下时很难分辨附近的悬崖有多高、有多深。第五幅，《望江亭下 浓雾千重 蔽却万仞高岸》，直接展现白雾下的庐山望江阁。近侧松林幽深，山花娇艳，崖树风吹。我和老公在森林下幸福地休息，整体状态平静。也再次空了。第六，《想见万仞高崖下 层云尽散夕阳时》，实际上纯粹是假设的。当时，天空笼罩着大雾。往悬崖下看去，只能看到几米之内，却能听到山风的回声和潺潺流水的声音。于是我感到遗憾，不禁心里想：如果天空晴朗，如果有人跳到事发现场之外，从高处俯视悬崖亭周围的场景，会是什么样子呢？所以这个图是当时构思出来的，后来才实现的。归根结底还是源于思想，不能胜于具体的细节，只能胜出总体的气势。我们这次庐山之行所获得的画作就到此结束了。
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用户评论
庐山美景，让人流连忘返，期待更多江汉游的精彩内容！
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环游庐山，真是太美了！
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看了视频，感觉自己也身临其境了，庐山的风景真美！
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江汉游第五站，庐山之旅，风景如画，令人心醉！
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庐山景色壮丽，视频拍得很好，让人想去看看！
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期待下一期江汉游，想去看看更多美丽的风景！
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庐山云雾缭绕，美不胜收！
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环游庐山，体验不一样的风景，真棒！
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庐山风景秀丽，视频画面很清晰！
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江汉游系列，每期都很精彩，期待更多！
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庐山，人间仙境，美到极致！
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看了视频，真的想去庐山看看了！
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庐山风景独好，看了视频，想去感受一下！
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江汉游系列，带我们领略了祖国的大好河山！
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环游庐山，感受历史文化，真是太赞了！
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庐山景色秀美，视频画面很美！
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江汉游，带我们领略祖国的美！
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庐山风景名胜，值得一去！
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环游庐山，让人心旷神怡！
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庐山美景，令人叹为观止！
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