首先，这首诗不是《七绝》，而是《七录》。绝句是四行诗，八行七言的现代诗称为齐鲁。
《积雨辋川庄作》 王伟
天雨积，烟花晚，藜蒸熟。荒漠稻田白鹭飞，夏日阴树黄莺鸣。
在山里，我学会静静地观赏芙蓉树，在松树下，我在清净的屋子里折露向日葵。老人正在和其他人争夺座位，海鸥却对发生的事情更加怀疑。
这首诗最值得称道的对联是两句，白鹭在荒漠稻田飞翔，黄莺在阴森的夏树上歌唱。后人对“沫沫、吟吟”两个重叠词的使用有很多评论。
至于盗诗，似乎不太准确，因为变换、借用的手法在古诗中是常见的。毕竟古人的诗词与今天的散文不同。
一、王右丞好取人诗？
宋阮越《诗话总龟》 王维的这两句诗借用了李家友的格言：
王又成喜欢引用人们的诗词，比如“行到穷处有水，坐看云起”，这就是《华英集》的中间一句。 “荒漠稻田白鹭飞，夏阴树黄莺鸣”。这是李家友的一句话。
慧充和尚有诗云：“江水分山断，春来烧痕绿”。士大夫们对此感到惊讶，但这都是唐代的旧句。崇有一个师弟，师从崇学诗。他赠给冲一首诗，说道：“江水分山天清，春来烧刘长青。不是老师盗古诗，而是古诗如师兄。” ”
他们大多背诵大量古诗词。如果他们积累了很长时间或者不记得了，他们常常将其当作自己的。如少陵诗曰：“峡起沧江，石列林木圆”。见苏子美的赋诗，用“峡成沧江”、“怪石排石树”两句组成七言诗。子美怎么能偷别人的诗呢？《古今诗话》
阮越还把诗圣杜甫请了进来，说杜甫不是盗别人诗的人。只是有的人写诗读多了就忘记了，不自觉地将前人用过的词用在自己的诗里。
对于这种现象，唐代叫然《诗式》称“三盗”。娇然心想：‘最钝的贼就是偷言’、‘偷思想，事虽可以忽略，感情不可饶恕’，但‘偷权才是聪明精进的唯一办法，如果没有我的踪迹的话。 "。
二、王维加上“漠漠、阴阴”的妙处
1.叶孟德《石林诗话》
在一首诗的下面写两个字是极其困难的。七、五字之间除了五、三个字外，整个精神和趣味都要体现在两个字里，这样作品才能做好。唐人说“稻田白鹭飞，夏树黄莺鸣”是李嘉佑的诗，是莫劫盗用的，这是不真实的。这两句话的好处是加上了“莫莫”和“隐隐”四个字。这就是摩桀对嘉佑的启迪，让他亲眼看到它的美好，就像李光弼手下大将郭子仪的军队一样，一声令下，就精彩了许多倍。
叶孟德说“白鹭飞稻田，黄莺唱夏树”是李家友的诗，王维却加了两个重叠的词，“示意自己看美”，这就是神奇之处。点石成金。
不然的话，嘉佑这句话，只是静儿的一句咏叹调，大家都可以来的。从本质上来说，应该说老杜的话“无边落木沙沙作响，无尽长江来来去去”、“大漠飞鸟在江天飞去，龙吟时时在”。风雨”都超级大。现代王景功的诗“浦东水柔白新霜，林山晚常绿”和苏子瞻的“炉香初传夜色，树影婆娑”。丽丽花即将撼动春天。”这个可以和之前的作品进行配合。 ”
叶梦德还评价说，李家友原来的十个字只是吟诵风景，每个人都会做。
王维的手法可以与杜甫、王安石、苏轼的几首诗相媲美，可见这些大师的叠词之美。
2、明贵天祥《批点唐诗正声》：
“稻田白鹭飞，夏树黄莺鸣”，人人都能做到。与朱伟相比，“莫莫”“隐隐”四个字更有诗意。
“稻田白鹭飞，夏树黄莺鸣”是个人可以写的，但加上“沫沫”、“音音”四个字，可不是一般人能写出来的。
3.叶伟《煮药漫抄》
卢放翁《还县》 诗云：“池绿飞鸥鹭，麻风香飘香”。 ‘扶皮汤、鸥鹭、风露、桑麻，人尽皆知。而“飞飞、雨雨”等六个大字一出，就感觉纸上溢满了生命和情趣，堪称化工之笔。不过，仔细想想，这六个字极其普通，但用起来却能营造出一种动荡的气氛。必须从这些地方获得理解。或可说王一窝先献酒，谦虚，炼成五字云：“鸮鹭见碧塘，桑麻生风露”。 ‘功已成，神韵已淡，地以虚体书写，故有灵性。王语中的“玎”、“长”字是“坐稳”的意思，所以耳朵是平的。
喻曰：“五韵与七韵不同，古人云：‘荒漠稻田白鹭飞，夏阴树黄莺鸣’。”如果把重叠的词去掉，它就会变成一个成语。”王氏的诗自然也遵循五言的格局。 "
王维若在两处重复了“沫沫、音音”两个字，“就成了不成语的”。王维擅长五言韵诗，而很少有七言韵诗。不过，这首诗仍然是七行写的，这说明王维本人认为这两个重叠的字各有千秋。
三、诗分唐宋
清代陆毅《冷庐杂识》 对这两首诗的评价值得注意。他说：
王又成诗“大漠稻田白鹭飞，夏阴树黄莺鸣”。王洁夫诗“午间黍黍飒飒，沙漠锄锄影外天”。鹭鸶黄雀同吟，一个顺应自然，一个灵动无比。人为地，唐宋之别可见一斑。
陆毅认为，从几行诗就可以看出唐诗和宋诗的区别。王安石的两句话听起来有点令人费解。原因是“拔小米”不明白什么意思。 “庄锄”是舂米用的锄头吗？并不真地。
《苕溪渔隐丛话》 解释：
磨小米又名黄鹂。谷子熟了，就在桑树间歌唱，也可以叫黄莺。参见《诗疏》。苍鹭的意思是捶锄头。《尔雅》 上面写着：‘苍鹭的意思是敲锄头。 ’又取鹭行云。皮日休诗云：“几日捣锄，烟雨中进行”。 ’就这么说吧。 ”
原来，小米是黄鹂，锄头是白鹭。陆毅认为，唐朝和宋朝的不同之处在于宋朝的人喜欢用代字，而唐朝的人很少有这个问题。例如，白居易写一首诗时，希望老妇人能听懂。当然，他并没有使用这些令人费解的词语。
结束语
宋马端《文献通考》：
李昭记载：“荒漠稻田白鹭飞，夏阴树黄莺鸣”。他以为自己是在偷李家友的东西。今天嘉佑什么也没收藏。这怎么可能是诬告呢？
唐代李昭记得李家友的诗集里有“稻田白鹭飞，夏树黄莺鸣”的诗句，于是嘲笑王维“喜欢拾人诗”。马端临说，我怎么在嘉佑集里没看到这两句诗呢？
明代学者胡应林为王维辩护。王伟比李家友年长。何不说李家友盗用了王维的诗：
“莫劫盛唐，嘉佑中唐，前人提前盗取？这是嘉佑咏莫劫的诗。” 《诗薮·内编》 第5 卷）
至于谁偷谁，我们不在乎。就这两行诗，你觉得加上重叠的词会更好吗？是不是不要把单词重叠比较好？
荒漠稻田白鹭飞，夏日阴树黄莺鸣。
稻田白鹭飞，夏树黄莺鸣。
@老街香
关唐西录16 最重要的采访被孟浩然搞砸了。他哪里错了？
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用户评论
莫莫的稻田，白鹭飞翔，美不胜收！
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黄莺的歌声，夏木的阴凉，好一幅夏日美景！
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“阴阴夏木”，这词语很有意境，让人联想到夏日的阴凉和宁静。
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喜欢“阴阴”这个叠词，感觉很温柔，很舒服。
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这句诗的意境好美，让人仿佛置身于夏日的田野之中。
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莫莫的稻田，白鹭飞翔，美得让人心醉！
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“阴阴”的重复，显得夏日更深沉了。
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黄莺在夏木中歌唱，真是一幅美丽的画面！
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诗句里的意境很美，让人沉醉其中。
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这句诗读起来很舒服，有一种夏日宁静的感觉。
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这句诗用词很美，尤其是“阴阴夏木”这个词语，非常生动形象。
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“阴阴”这个词语很有意境，让人联想到夏天的阴凉和宁静。
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白鹭飞翔，黄莺歌唱，夏日的田野充满生机！
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很喜欢“阴阴夏木”这个词语，感觉很美。
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诗歌的意境很美，让人感到很放松。
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这句诗读起来很舒服，很有一种夏天的感觉。
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喜欢这种用叠词来描写景色的手法，很美。
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夏日的田野，白鹭飞翔，黄莺歌唱，多么美好的画面！
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“阴阴夏木”这个词语，写出了夏日树木的阴凉和茂盛。
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这句诗的意境很美，让人仿佛看到了白鹭在稻田里飞翔的场景。
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