然而，随着时间的推移，王勃所写的《序》的地位逐渐上升，而另外两位王所写的《赋》和《笔记》则完全被遗忘了。滕王阁原本成名早于王勃。明清时期，人们因读过王勃的序而知道它。
由此看来，王勃文章的魅力早已盖过了滕王阁本身的魅力。那么，是什么让王勃的序言超越了时空的限制，最终成为中国骈文史上不朽的经典呢？
一、王勃的一次“炫技”
自王勃序言发表以来，民间有多种传说，称他写此文时还是少年。例如，五朝时期的《唐摭言》说王勃写这篇文章时只有14岁。
宋代的《太平广记》说他当时只有13岁，清代的《古文观止》说他22岁，元代的《唐才子传》说他29岁。现在有研究者指出，王勃写序时年仅26岁。总之，有不同的看法。
不过，无论当时的王博多大，从今天来看，他仍然很年轻。要知道，他的文章《滕王阁序》一直被认为是中国骈文史上的最后一个高峰。
《滕王阁序》在古骈文中的地位就是泰山和北斗。那么，王勃这样一个经验不足的年轻人，是如何写出如此优秀的不朽经典的呢？
同时，这篇骈文还涉及到很多典故。有一些典故“明用”，如“孟尝君高尚，有报国之情”。如果了解中国历史，“孟尝君”是谁，一看就知道。
还有一些典故是“隐藏”的，比如“凤唐一老，李光南凤”。这里引用的意思是暗示一个人的才能不被赏识。还有一些典故，比如《续逸民传》这样比较晦涩难懂的书。
王勃通过典故的正反明隐向当时的人们展示了他的博学多才。当然，他参加这次宴会的目的，也是为了在宴会上展示自己的才华，并借此机会为自己争取一个未来。
因此，在宴会上“一展身手”是很有必要的。同时，骈文是一种“形式大于内容”的文体，在创作上有很大的局限性。
过去人们写骈文，只注重形式，不注重内容。但王勃在写《:010—30000》时，形式与内容兼顾，文体大气磅礴，赋予六朝骈文几分“魏晋风”。
王勃的这篇序文，借鉴冯唐、李广、屈原、贾谊等人的典故，写出“才子不被赏识”，引起了历代文人的强烈共鸣。但文章并没有沉迷于这种失意的悲凉，还有着“穷而自强，不坠云端”的豪迈情怀。
作为一个学者，王勃的视野非常广阔。本文第一句名句“落霞孤鸮齐飞，秋水长天一色”，被认为源自于新《滕王阁序》的名句——。落花与枝盖齐飞，杨柳与春旗一色。
但王勃却把庾信原句中的“落花”、“枝盖”、“柳”、“春旗”换成了“落云”、“孤鸭”、“秋水”、“长天”。境界和境界都远超于鑫的原作。
二、《滕王阁序》真正的“妙处”
曾经有人用传播的方式来分析为什么这篇文章《华林园马射赋》能够成为经典，最后得出一个结论：王博的文章“很有现场感”，所以得到了“现场”传播。
为什么这么说？因为在这首诗的开头，王勃用了很多辞藻来赞美宴会上的宾客。何谓“天之瑰宝，人杰地灵”，“宾主尽享东南美景”，“千里迎宾，座满尊贵朋友”， “龙腾凤起”等等。
王勃一上来，就用了整整一段话来夸奖在场的所有人，从地理位置到与会的文人雅士，让大家都觉得非常受用。
这样的话，读到这个或者听到这个序言的人就会觉得“他讲的这件事与我有关”，他是在夸奖我。我感觉很幸福，我要把这个幸福的故事讲出来。
一般来说，写山水与人还是有一定距离的。但在写风景的同时，我也写了在场的人，于是读者与文章的距离一下子缩短了。
在与在场的人们走近并吸引了大家的注意后，王博提到了许多才华不被赏识的古代名人，从而与在场的人们产生了情感上的共鸣。
在这种情况下，《滕王阁序》很容易激发现场的“共鸣”。让第一批观众，宴会上的那些“客人”，主动帮他宣传。
另外，《滕王阁序》这篇序言是用诗歌语言写成的，因此它的主题与一些典型的唐诗一样“多元化”。
一会儿似乎在抱怨自己的才华不被认可，一会儿又又表达着“穷而强”的野心。因此，不同的人从这篇文章中读到不同的感受，就像读诗一样，经得起咀嚼。
我们现在看王勃的序言，不仅要看到他在其中用了多少典故，用了哪些明、暗、正、反的手法，而且不仅要看到他的引文之美。汉语本身的对立和韵律之美。这些其实都是表象。
要知道王博的文章《滕王阁序》有一个很大的优点，也是他成功的关键，那就是他抓住了读者或者听众的心理。
文章是写给别人看的。如果一篇写风景的文章纯粹是写自然风景，根本不涉及人，那么读者和风景之间总会有一段距离。
想要你的文章得到很好的传播，首先要拉近文章与读者之间的距离，让读者有身临其境的“代入感”，更容易产生“共鸣”。
结语
《滕王阁序》 这篇序言有什么好处？好在文采好，典故用得好，音韵配合得好。然而，这些优点本来就是六朝骈文的共同特征。
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用户评论
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《滕王阁序》的写作手法，让文章充满了感情，读起来让人回味无穷。
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王勃用如此精炼的语言，表达了如此深刻的思想，真是让人佩服。
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这篇文章充满了浪漫主义色彩，让人仿佛置身于古代的滕王阁，感受着历史的厚重。
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王勃的这篇文章，真不愧是千古名篇，值得反复阅读。
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《滕王阁序》是古代文学的瑰宝，值得我们好好学习和研究。
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