前言
对于王维的诗,苏东坡曾有过这样的经典评价:
"维莫杰的诗中有画。看解墨的画,画中有诗。
我们在欣赏南宋诗人雷震的《村晚》时,不妨将其当作一幅美丽的田园春景画来尝试欣赏:
池塘里长满了青草,水里满是水,山上的夕阳浸透着冰冷的涟漪。牧童回来了,跨过牛背,吹着没有调子的短笛。
读完这首诗,我的脑海里不禁浮现出一幅画面。牧童在牛背上吹笛,旁边的池塘水草丰美,远处的夕阳半隐在山后……
那么,诗人是如何向我们展示这样一幅图画的呢?你不禁会仔细欣赏这首诗的每一行。
1、池塘里长满了青草和水
这幅画的中心是一个人物:牛仔。
然而诗人画这幅画时,前两句并没有人物,只有背景:
池塘里长满了青草和水。
池塘里长满了青草,这让我想起了谢灵运的名言:池塘里长着春草。然而,雷震诗中的池塘却已经长满了绿草。
可见,已经不是早春了。
在这首诗中,“人”两个字用得非常精彩。池塘里的水已经满了,几乎与岸平齐;草茂盛,覆盖了池塘。一派欣欣向荣的景象。
2、夕阳浸透了山顶冰冷的波纹
第一句的风景是近景,第二句的风景是远景。
夕阳已经被远处的山挡住了一半。巧妙地使用动词“标题”是精炼这个词的一种方式。诗人用一个拟人动词来表现黄昏时太阳即将落山的情景。
更妙的是,诗人加上了“沉浸在寒浪中”三个字,而这幅画面是读者通过“水满皮”池塘的倒影来感受的。
前两句实际上包含池塘。第一句话献给附近的真实风景:池塘本身。第二句是远处真实景象在近处水中的倒影。这时的池塘就像一面镜子,镜子里又是另一番景象。一个世界。近景包含远景。
“夕阳”二字反映的是已经是黄昏了。
另一个需要注意的词是“汉”。
寒意是指春天还有一点寒意。正月为孟春,二月为中春,三月为己春。既然此时还有点凉意,大概是在孟春和中春之间。
雷震是南宋诗人。也许在南方的早春,常常会出现“草满草,池塘满水”的景象。
综上所述,前两句写景,点明时间:春日黄昏。写下风景:池塘、水、草、山、日落。
有远景,有近景,有宏大场面,也有细微场面。这是一张三维完整的背景图片。
3、牧童归来,跨过牛背
前两句交待完背景后,中心人物就出现了。
一个牧童坐在牛背上。
老杰不会画画,但我见过艺术家画这种画。他们先画中心人物,然后画背景。但当我写诗时,我经常反其道而行之。
这有点像戏剧。先铺垫,一帮配角先热身。过了一会儿,主角就像明星一样出现在聚光灯下。
第二句和第三句之间也有联系。既然夕阳西下山间已是黄昏,自然也是牧童归来的时候了。
横着的牛背表明了这个角色的作用:放牛。
回到家后,天已经黑了。牧童知道他的使命即将结束。最后的任务是把牛带回家。
归来的牧童在路上做什么呢?
4. 短笛的演奏没有任何曲调。
如果你欣赏一幅画,你会看到一个牧童坐在牛背上吹笛子。这是一种视觉体验。
但“吹无声”仅从图片上看不出来。这里,“吹无声”也描述了听觉体验。
三四句话,通过视觉和听觉的描述,完整地描绘了一个活泼、有才华、有责任感的牧童形象。
结论
王国维在《人间词话》写了:
古人论诗,分山水语与情语,殊不知山水语皆情语。
诗中没有具体的情感表达,但读者可以感受到这种乡村生活的悠闲和安逸。
诗中牧童的“无口自夸”或许正是诗人在乡村生活中悠闲自在的心态写照。
当你写别人的时候,你实际上是在写你自己。写场景其实就是写心情,美妙之处在于不需要指出细节。
@老街香
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用户评论
这首诗的景致描写太美了,尤其是那句“短笛无曲,人语笑语”,感觉画面感很强!
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夕阳西下,炊烟袅袅,这画面太美了!
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这首诗中,作者用简洁的语言描绘了村晚的宁静祥和,让人心生向往。
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这首诗的景致描写太棒了!
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诗中描写的村晚景色很美,让人心生向往。
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这首诗写得真美,尤其是“短笛无曲,人语笑语”这句,很有意境。
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诗歌语言简洁,却很生动,把村晚的景色描绘得淋漓尽致。
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这首诗的景致描写很细腻,让人仿佛置身于诗歌描绘的场景中。
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诗中描写的村晚景色很美,让人感受到一种宁静祥和的氛围。
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这首诗的景致描写很写实,让人感觉很亲切。
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诗中“短笛无曲,人语笑语”这句,描绘了村民们在村晚的欢乐场景,让人感受到了乡村生活的淳朴和美好。
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这首诗的景致描写很美,让人心生向往。
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这首诗语言简洁,却很生动,把村晚的景色描绘得淋漓尽致。
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诗中“短笛无曲,人语笑语”这句,描绘了村民们在村晚的欢乐场景,让人感受到了乡村生活的淳朴和美好。
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这首诗语言简洁,却很生动,把村晚的景色描绘得淋漓尽致。
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