绝句短小精练，韵味深远。常常通过简洁的画面和暂时的场景来表达诗人的心情变化和遥远的感情。绝句的方法被前人概括为一般的开始、继承、过渡、组合，并可进一步细分为多种方法。
(5) 筛选法
画面法是巧妙地选取绝句中的几个景物，组合起来，用四行诗来描写，形成一幅生动的画面，用来衬托诗的气氛，营造优美的意境，并抒发了诗人的思想感情。给人以完整而深刻的整体印象，达到独特的艺术效果。
杜甫《绝句》
两只黄莺在绿柳中歌唱，一排白鹭升上了天空。窗内含西岭千秋雪，门外停靠东吴千里之外的船只。
李华《春行即兴》
益阳城下草繁茂，溪流东流西流。香树上花落无人，鸟儿叽叽喳喳一路上春山。
这首诗是安史之乱后写的。诗人路过益阳时，被眼前的景色所感动，即兴抒发了国破家亡、山河残存、花落鸟鸣的忧郁之情。全诗从“城下”到“溪流”再到“一路春山”，使“春行”的主题具体化。随着春草、绿溪、落花、鸟鸣的相继出现，也让人感同身受。诗人行路时有移步换景的妙法。这首诗是写静景的，但静景更喜欢写动人的部分。全诗写景，句句都蕴含着情感。诗中用青草、香树、山泉、鸟鸣等宜人的景色来衬托诗人感伤、悲伤、凄凉的心情，充分表现了诗人深沉的哀叹。
魏英武《滁州西涧》
溪边孤草长，树深有黄莺鸣。春潮急雨急，野渡无舟。
这首写景小诗写的是春游滁州西溪赏景和晚潮雨过夜的情景。前两句写春景，爱草重黄雀，比喻守节之乐，高丽之妒。后两句写的是雨后春潮汹涌、船流水急的景象。他们用急流的力量衬托出悠闲宁静的景象，其中蕴含着一种不在其位、无法利用的无奈悲伤。诗人以情感描写景物，通过景物抒发思想。他的平静和悲伤自然流露出来。
白居易《暮江吟》
一缕夕阳洒在水面上，一半江水沙沙作响，一半江水泛红。可惜九月初三夜，露如珠，月如弓。
这首诗的妙意在于将两幅大自然的美丽图画结合在一起。一是夕阳西下、晚霞倒映江面的绚烂景象，二是朦胧的夜色，新月冉冉升起，露珠晶莹剔透，蕴含着诗人对自然的热爱和热爱。诗人在诗中适当地加入比喻性的书写，使景物更加生动，营造出和谐祥和的意境，表达了诗人深厚的内心情感。全诗语言清晰流畅，风格清新，影色生动细致，其描写景物的精妙，历来为人称道。
张虎《赠内人》
月亮已经越过了紫禁城的树林，我迷人的眼睛只能望着白鹭的巢。玉簪被灯影斜拔，红色火焰弹开，救飞蛾。
唐代，选入宫宜春院的歌舞妓女被称为“妃子”。这首诗的题目是《赠妃》，这是一个表达诗人的遐想和向往的题目。这首宫怨诗既没有直接描写他们凄凉孤独的生活，也没有直接抒发他们悲痛的怨恨。 《救蛾》三个颇为微妙的动作，反映了她的经历、处境和心境，独特而不落俗套。全诗色彩丰富，含蓄，每句都描写了宫人孤独的心情，令人深思——挑衅。
刘长青《逢雪宿芙蓉山主人》
黄昏时分，山远了，天气冷了，白屋穷了。柴门闻狗叫，雪夜归家。
这首诗以极其凝练的诗体，以游人夜宿、雪人归山居为题材，描绘了一幅寒山夜宿的画面。这首诗是按时间顺序排列的。第一句描述旅行者在傍晚的山路上行进时的感受，第二句描述到达下榻的旅馆时所看到的，最后两句描述他在酒店所听到的。晚上的酒店。每首诗构成一幅独立的画面，又相互联系。诗中有画，画外可见情。全诗语言朴实无华，格调淡雅恬静，却具有深远的意境和无穷的魅力。
苏轼《惠崇春江晚景》
竹外有两三枝桃花，是春江水暖的预兆。地上长满了蒿，芦芽短了，正是河豚即将来临的时候。
这是苏轼为惠充的鸭戏图所作的诗。这首画诗既保留了画面的形象美，又发挥了诗的长处。诗人寥寥数笔，勾勒出一幅生机勃勃的二月早春景象，将原画中描绘的春景展现得令人神往。后一句进一步运用联想，根据前三句对景物的客观描述，对画中景物的季节作出判断，从而增添了浓郁的江南风光之感，使画面中的美丽形象得以体现。使画更加诗意迷人。
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