主要区别是诗的横行是两个五言句；诗的横行是一句，却分成豆粒，节奏上有停顿。
一、词的十字句
单词交叉句是单词中罕见的长句。但豆子是从中间分开的。古人不使用标点符号。如今，人们一般用“，”来划分豆类。
根据豆类的不同，一般有几种类型。
1. 30-70豆的交叉句
例如辛弃疾《摸鱼儿》：
它还可以消除一些风暴。转眼间，春天又回来了。我珍惜春天，总是遗憾花开得早，更何况秋天的红花无数。生活在春天。 【剑道，天涯芳草满，归路迷失】。怨春无声。尽管我只是勤奋，但我却把屋檐上的蜘蛛网画得满地都是飞絮。
这是一件长久的事情，但最好的日期却错了。莫梅曾经嫉妒过。就算我花千金买礼物，谁会抱怨我的爱情呢？君莫吾。 【若不见，玉环飞燕皆是尘埃】。无所事事的悲伤是最痛苦的。莫去倚危楼，夕阳西下，杨柳断心。
上下两栏各有一交叉句：
看路了，世间的草迷失了，归路也迷失了。
君不见，玉环、飞燕，皆是尘埃！
这种交叉句具有上三下七的结构。下面的七字句是上升沿平缓的韵律句：中平中子平平池。
也有七上三下的横句，如南唐中心人物李靖《摊破浣溪沙（一名山花子）》：
荷叶香已尽，西风起绿波。 【仍憔悴不堪，与少光同在。 】
细雨梦回远方的吉赛，寒风吹过小楼。 【有多少眼泪限制仇恨，靠灯笼。 】
前面的七言句是斜声升降的七言韵句：中斜、中斜、平等、斜。
2、四六豆交叉句
还有四六或六四结构，如晁补智的《夜合花·和李浩季良牡丹》：
百紫千红占泉数，共同加冕绝世花王。
【西渡万的家具不错，没有姚黄的。 】
吴阳伤心欲绝。
沉香和听贝的新妆容。
记得曲调清亮平淡，歌词完美，有仙境之梦。
田霸展现了无与伦比的表演。
靠着晨光，就像喝醉了一样，发疯了。
【无语，心里充满了美好。 】
想起过去就让人心痛。
亦新而美，曾曰楚阳。
即使回来晚了，王宫后面的风景也不一样。
万树在《词律》评论：
西渡下与无言下相同，但西渡句有六字，无言句有四字，略有不同。不过，这横句中，豆子可分上下，而他家则用上耳、下耳、六耳。
西都下指的是西都开头那句话：西都的家具都是好东西，不是姚黄。这是一个六上四下的交叉句。
无烟霞指的是无烟开头那句话：无烟自有存在，檀心偷香。这是上四下六的交叉句。
万树说，这句横句的豆数可分上下，但多为上四颗、下六颗。有时间的朋友可以看看这个词牌的作品。这两句交叉句基本上就是四六分钱。
3、其他分豆交叉句
对于这张字卡《粉蝶儿》，前两句话通常是四六结构的交叉句，例如：
一支箭，一阵风，带出许多春天。《粉蝶儿·元宵》 宋世浩
雪遍梅花，素光皆别致。《粉蝶儿》 北宋·毛庞
辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》略有不同：
昨天就像十三岁的女儿学绣，一枝一枝，不教花细。
真是无情啊，所以下雨了，风也吹了。到花园里，铺上地衣和红色绉纱。
可这个春天，却显得是一个轻狂、轻狂的人。记前时，后送春。
把所有的春浪酿成醇厚的美酒。约清愁、杨柳在岸边等候。
这可以理解为28 美分的豆子：
昨天，春天像十三岁的女儿学绣花；现在的春天就像一个轻狂无忧无虑的人。
但习惯读为四六分豆：昨日春，十三女学绣；昨日春，十三女学绣；现在春天就这样了，轻狂放荡不会长久。
还有辛辞夏缺中：“毕春波，杜用佐，一江春处”也算是豆子三十七分，只是七字句变了，变成了三四结构，不是七字了。 - 字韵句。
二、诗中的十字句
诗有交叉句、十四字句。白居易在《金针诗格》中提到：
这首诗有四种模式。一种是十字图案。二是十四字句型。
交叉句，或者说十四字句，实际上是两句话说一件事。有连续的动作，例如
远水对望，我们独自登船。《别同志》 唐正谷
完整地描述某件事，例如：
前村深雪中，昨夜一枝花开。《早梅》 唐其吉
小路通幽处，禅室花木深处，《题破山寺后禅院》 唐常建
不料，樵夫的路却通向葛洪一家。《过楼观李尊师》 唐鲁伦
在交叉句中，经常有对比，例如：
没有一夜做梦不回千里之外的家。《旅中》 五代·蒋卫东
孔江不肯皈依，说要到别人那里去旅游。
常常言语无声，小雨洒散落叶。《净业寺与前鄠县李廓少府同宿》 中堂·家岛
比如王波的《杜少府之任蜀州》中间的两个交叉句都是交叉对，也叫流对（下巴对也算宽对）：
城门辅三秦，风烟望武进。我要跟你说再见，我们都是太监。海中有知音，天地有邻。不作为就走上歧途，孩子们也是同病相怜。
三、奇怪的十字句
诗中的横句实际上是两个句子，而诗中的横句也以分豆的方式分为两部分。
但有一种宝塔诗，最后一句也是横句。
梅，你晚点回来吧。雪已经消了，但花还没有盛开。毗邻山林亭，近水亭。相白玉蕊，抵得上青云才子。冰霜成双，无蜂蝶可猜。淡淡的香懂得自负，淡淡的美丽一直隐藏着，直到有人来。山顶上，使者的使者还没有到来，但是城楼里的号角声已经开始响起悲切的声音。他拿着壶，拿着笔，对着壶边吟诵。花神知道，但没有留意。
花神知道的太多了，他没有留意。也可以看作是相隔五五的两句话，也可以看作是一句话。这种文人的武侠作品是比较少见的。它不需要包含在诗的交叉句中。
结束语
根据单词分数填写单词中的交叉句即可。前人根据曲作词，后人根据词作曲。虽然她们不能再唱歌，但她们吟唱的时候，却有着悠长而优美的韵味。
诗歌中的横句常用于中联，有断绝联系的奇妙效果。写诗时不妨尝试一下，别有一番韵味。
老街曾经有五规：《读骆宾王灵隐寺故事有感》，下巴对联搭配十字句：
伊水的歌声已经消失，禅室里的钟声和编钟已经侵入。老和尚点着灯坐在那儿，寻找一句颂龙的话。
门临江潮宽，楼临海夕阳西沉。一生束缚虎手，换来一颗泛舟之心。
【有道通幽处，禅室花木深处，诗中的横行与歌词中的横行的区别】相关文章：
用户评论
诗歌和歌词都是语言艺术，但表达方式和侧重点不同，横行的运用也各有特色，很有意思！
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这篇文章太好了，终于搞懂了诗歌和歌词横行的区别，原来如此！
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诗歌的横行，更讲究意境，歌词的横行，更注重节奏和韵律。
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诗歌和歌词，一个追求意境，一个追求旋律，横行运用各有千秋。
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学习了，原来诗歌和歌词的横行还有这么多区别，涨知识了！
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诗歌的横行更注重意境，歌词的横行更注重韵律，这篇文章分析得透彻。
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横行的运用，是诗歌和歌词的魅力所在，这篇文章揭示了其中奥秘。
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诗歌和歌词的横行，是两种不同的艺术形式，各有特色。
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诗歌的横行，更注重意境的表达，歌词的横行，更注重节奏和旋律。
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诗歌和歌词，都是语言的艺术，横行运用也各有特点，值得细细品味。
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这篇文章很有启发性，原来诗歌和歌词的横行差别这么大。
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诗歌和歌词，一个追求意境，一个追求旋律，横行的运用各有千秋，很有意思！
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