一般来说，我们往往只注重平、仄声，而不注重仄、斜三声。
写斜韵诗时，进韵必须单独押韵，升韵和落韵大多数情况下不能混合。因此，写斜韵诗时，至少要注意韵与韵的区别。
但在写平韵诗时，大多数人可能只注重平仄，而很少注意仄仄的运用。
很多诗人除了注重白角三声（避尾声）的使用外，其实也注重句子中四声的使用。比如杜慎言的一首诗就是一个典范。
一、杜审言与《和晋陵陆丞早春游望》
独特的太监旅行者对新的物候感到惊讶。云霞出海，梅花柳过江春。叔齐催黄鸟，清光转青苹果。突然听到这首古老的曲调，我不由得浮想联翩。
杜慎言是诗人杜甫的祖父。杜甫曾说过：‘诗是我家的事’，足见他对自己诗人世家的自豪。
而杜慎言也确实是那个时代的佼佼者。他与沉佺期、宋之问同时代，是齐梁化为格律时期承前启后的人物。
诗人的特殊技艺是别人所不知道的，或许学诗的人只知其表而看不到其微妙之处。
这首诗在董文焕的《声调四谱》中特别指出，是一部特别注重四声合一的作品。
二、 四声俱全
我们来看看这首诗每句的斜体结构：
只有太监和游人，[进上平地]
物候学是新的。 （萍萍进去萍）海云出晓，【萍萍进去】
梅花柳过江春。萍尚萍萍叔齐催黄鸟，【萍萍尚上】
太阳变绿了。 (上萍萍)忽听古曲，[上萍萍]
回想起来，我想把毛巾弄湿。平去平平
其中，第1、3、5、7句全部包含在一句话中：
进去就平坦，进去就平坦，进去就平坦，进去就平坦。
第2句和第6句，为了避免孤独，第一个词必须是平的，所以只有三个声调：
水平输入、水平输出、水平上升、水平输入
在第4句和第8句中，四声的使用不要太小心，而主要使用第一个词的平声（可以是平也可以是平）：
当它是水平的时候，它就是水平的。当它是水平的时候，它就是水平的。
在这首诗中可以看出，从四声的角度来看，诗人对四声做了全部的变化，没有一个句式是完全相同的。
三、避免同仄声连用：龃龉病
一首四声齐齐的五言现代诗自然是有点困难，也太刻意了，所以大多数诗人都没有那么讲究。
但有一点要注意：尽量避免使用同声斜字，即避免以下三种：
上、上、下、里。
如果你看杜慎言的八行诗，没有一处出现上述三种情况。
这种回避并不意味着后人会无事生非。唐代诗人早已注意到这一点。《文镜秘府论》年，一位名叫空海的日本僧人被称为不和病。
空海说，唐代崔荣《唐朝新定诗格》和元经《诗脑髓》曾提到：
患不和者，句内，除第一、五字外，有三字，二字相连，故同上。
《文镜秘府论》 举例说明：
古今有才者多不知。例如：【晨风摇树，晓月落危峰。 〕 【月】次【秋】，同音。比如，【雾气极其狂野，远处的山在阳光下呈红色。 〔下〕次〔远〕，音同上。
但很多固定搭配的单词是无法避免的，所以不必关注。例如：牡丹和苜蓿，都是上声；厉，均为上声；莲花，都是升调.
四、避上尾
一首现代体诗要全部四个声调完成是很困难的，也没有必要要求那么高，但是有一点必须注意。
也就是说，脚要白色，避免同色调。最好用四声。朱彝尊评价杜甫的现代诗说：
老杜诗的单行、步法必须完整。
单句为首联（句首行），句脚为白脚，末字不押韵。比如这首歌《李监宅》：
上爵王孙贵你去说
有一种强烈的富贵感。打开金孔雀屏风，让声音进来
床垫上绣着芙蓉花。而且吃双鱼座既美丽又听起来不错
谁认为气味很浓。门内充满欢乐，声音传来
女婿骑龙。
第一句押韵五韵，如《房兵曹胡马》：
呼玛大元名，平
锋利的边缘和薄薄的骨头。竹耳锋利，走吧
风轻轻吹入四蹄。无论你走到哪里，都没有空地，进入
实在是生死攸关。小腾就是这样，上去
可以行万里。
这首诗中的奇句都是四声。
注：伤尾有多种解释，其中之一是第1、3、5、7句。如果同声有连续的白脚，就是伤尾。
结束语
除了作诗之外，写歌词也应该注意这一点。龙玉生老师《词学十讲》引用明代王继德《方诸馆曲律》：
四声是平、上、去、入。平称为平，升、来、入总称为平。有曲线宜平，平有阴阳；有适合平的，平的有上、去、进。如果遵纪守法，那就叫僵喉。《曲律》 第2 卷《论平仄》
同时两个平声没什么，但要尽量避免同时三个平声（三连进、三连来、三连上）。
另外，连续、同时使用斜音，在科举考试中并不视为违规。但如果我们自己作诗，这些细节还是需要注意的。
【只有太监和游客才会对新的物候感到惊讶。杜慎言的诗有一个小秘密：四声皆有。】相关文章：
用户评论
杜慎言的诗真有意思！四声都有，很有韵律感，读起来很舒服。
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太监和游客？哈哈哈，太有趣了，这句真是太形象了！
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只有太监和游客才会对新的物候感到惊讶，这句话真是一针见血啊！
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杜慎言的诗里包含了很多人生哲理，读完之后感觉很受启发。
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四声皆有，这说明杜慎言的诗歌语言功底非常深厚。
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杜慎言的诗歌很有艺术性，值得反复品味。
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杜慎言的诗歌很有哲理，值得我们细细体会。
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太监和游客？哈哈，这句真是太形象了！
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这句诗真是太精辟了！
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杜慎言的诗歌真是太美了！
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这句诗很有深意，值得我们反复思考。
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这首诗真是太感人了！
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这首诗真是太令人感动！
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