李清照的歌曲《凤凰台上忆吹箫》生动地描述了婚后离别的情感。

宋代李清照

又香又冷的金猫化成了红色的波浪，我懒洋洋地起身梳头。仁宝的嫁妆沾满了灰尘，窗帘钩上挂着阳光。害怕分离的痛苦，有很多话想说却又不得不停下来。新瘦不是因病酒，也不是伤秋。

秀秀，你这次回去的话，回去几千次《阳关》就很难留下来了。读武陵人远，烟锁秦楼。只有楼前的流水该想念我，整天盯着我看。从此，我凝视的地方，就有了新的悲伤。

这首诗是李清照与丈夫赵明诚婚后分居期间写的。婚后两人曾有过两次分居的时期。一次是他们结婚后不久，当时他们还在东京汴梁。赵明诚想去太学继续学业，于是两人分开了。第二段是宣和年间，二人隐居青州。赵明诚被朝廷重新任命，前往莱州担任太守，而李清照则继续留在青州，于是两人分开了近四年。

下面开篇《香冷今逆》中的五句话描述了他们今天早上房间的样子。就像电影的结尾镜头一样，不给读者任何分心的机会，在早上起床后面对分手的凌乱心情中不断前进。就“分离”而言，分离最痛苦的时刻是什么时候？即使第二天早上我们起床告别时，我总觉得那一刻即将来临，但我却极力回避、拒绝那一刻的到来。这种内心的冲突在新婚女子的爱情和亲情中发酵，于是两人分道扬镳。人们居住的地方，变成了这样的景象，“香火冷，金虎被红波翻，起床梳头，嫁妆蒙尘，太阳高挂”。在窗帘上。”铜兽炉里的香已经燃尽了许久。起床后，大红鸳鸯被子懒得收拾，乱七八糟地堆在床上。内心的戏完全是外在的，我没有心情做任何事，也觉得做任何事都没有动力。 “懒”字一直被解释为“懒”，但其实“懒”字还是内心戏的表现，形容女人没有思想的状态，就好像你在对她说什么，但但她根本没有听到。她的心思都在别人身上，就算你说一万句话，她心里也听不到。所以，“懒”字并不是一种懒惰的状态，一种为了安逸而不做任何事的状态。这个房间里的一切，似乎都处于一种无聊的状态。女人心里可能还是想表达：她不知道自己为什么起床。难道只是为了送走她的爱人吗？那么如果你不起床，你就不必说再见。于是我不想打开梳妆台，只是在阳光下不停地梳理头发，直到头发到达窗帘钩处。 “害怕分离的痛苦，走之前有很多话要说。”这意味着女人想对即将离开的丈夫说很多话，但想了想却没有任何用处，很难留住他。却反而让她的丈夫为他担心了。 “我是减肥新手，不是因为生病，也不是因为伤感秋天。”最近我的体重逐渐下降，不是因为喝了很多酒，也不是因为秋天的悲伤。

“休息一下吧，这次回去的话，要经过阳关千百遍，就很难留下来了。”这依然是尚缺情绪的进展，矛盾的心理已经转化为无奈接受的心态。 “思武陵人远，烟锁秦楼”。清照的诗中一般不使用典故，但这里用了两个典故，说明她已经不能直接表达自己的悲伤，只能用典故中的人物来表达。参考一下你自己吧。这里的“武陵人”不是陶渊明笔下的“武陵人”，而是“阮郎归”字牌中的“武陵人”，指远行的丈夫。秦楼，秦穆之女弄欲所居，这里指的是清照本人。

李清照的歌曲《凤凰台上忆吹箫》生动地描述了婚后离别的情感。

“只有楼前的流水该想念我，整天盯着我看。我凝视的地方从此增添了新的悲伤。”最后这几句话应该是自己与爱人分离后状态的想象，就像刘墉的经典离别词《雨霖铃》一样，“这么多年过去了，美好的时光和美好的时光都应该是枉然了。”纵有千种风情，谁能说得清。”两首诗的意思相同，但刘诗是根据男性心理来想象女性的。国家，而清照词则是讲述自己国家的始末。丈夫走后，她整天靠在楼上眺望远方，页面上浮现出了一个陷入困境的女人的形象。这个形象在中国古典诗歌中并不少见，但总是给读者留下深刻的印象，因为这样的形象有这样的影响力。一瞥的效果可以持续数千年。不是有句话说：哪个形象最打动人心，女人有故事，男人有未来。而那个整天盯着小楼前的女人，正是这样一个看似有故事的烦恼女人。唯一能明白她心思的人，只有楼前流过的水。