其实《荒野边缘》：人性与自然冲突下的当代象征解析的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解，因此呢，今天小编就来为大家分享《荒野边缘》：人性与自然冲突下的当代象征解析的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！
说起宁浩导演，很多人可能不认识他。
不过，说到他执导和制作的电影，想必大家都听过、看过。
2018年最受欢迎的电影是《我不是药神》，由宁浩监制；
低成本黑色喜剧《疯狂的石头》是宁浩执导的“疯狂三部曲”第一部；
黄渤千里迢迢开车到大理寻找外遇，周冬雨变身洗头吹头发的女孩。 《心花路放》是宁浩执导的公路电影。
当被问到最喜欢宁浩的哪部电影时，小乔会毫不犹豫地说《无人区》。
这部公路电影曾一度被禁，并一再修改。原版完全不可能再被观众看到。
影片依然是宁浩擅长的多线索叙事，但不再让人发笑。
因为事情已经足够严重了。
那时的徐峥还是一个瘦弱的男人，穿着西装和风衣，看上去就像一个精英，讲着一个关于猴子的故事，带着一丝嘲讽。
01
故事发生在西北。贪图金钱名利的知名律师潘晓，成功帮助猎鹰贩运集团老大詹铁军洗清罪名。
詹铁军无罪释放后，承诺十天内付清律师费，而潘晓则要求对方用一辆红色汽车作为抵押。
潘晓原本打算开着车回到繁华大都市，却被设计进入了西北无人区，一场人与兽的碰撞开始了。
无人区不仅是潘晓踏上危险旅程的主战场，也是潘晓进入“原始沙漠”，成为脆弱生物的空间。
在无人区之外，潘晓是现代文明中受过教育、有文化的精英之一。凭借扎实的专业知识和刁钻的辩论技巧，他可以轻松地为经纪人开脱罪责。
在这个有法律、有道德的现代社会，潘晓具有一定的社会地位和话语权。
他不用拳头也能说话，因为现代文明中的知识是比拳头更有用的言语力量。
这样潘晓就可以凭一张签名单开走罪犯的红色汽车。
进入无人区，空间发生巨大变化，权力话语也被取代。
在进入无人区的第一站，潘晓在高速公路上与两名卡车司机发生了争执。
当潘晓还一脸冷漠，用法律解决问题时，卡车司机泼了一口尿，让他哑口无言。
当知识不能解决问题时，暴力无疑就会出现。
火是影片中非常重要的隐喻。潘晓认为，人类与动物的区别在于人类会使用火。
于是当潘晓把打火机扔进卡车司机装满稻草的大卡车时，人类的复仇开始了。
只不过这种报复不再是现代文明中以知识为代表的软攻击和法律约束，而是以拳头和弱肉强食为代表的原始无序的硬攻击。
这一刻，人与动物的界限变得模糊。
现代社会，潘晓所掌握的权力话语权在无人区被剥夺，他成为丛林社会的弱者。
如果说与卡车司机的冲突是潘晓进入丛林的前奏，那么巴黎之夜则让潘晓真正认识到了自己弱者的身份。
巴黎之夜是一家在无人区提供燃料和住宿的小旅馆。它本质上是一个没有法律、没有道德、绝对野蛮的原始空间的代表。
这里有汽油、电话和现代化的都市娱乐场所。似乎这些现代文明的产物证明了夜晚的巴黎并不是一个原始的存在，而是一个工业化的现代空间。
但事实上，这里的一切都显得怪异和混乱。
拿着刀砍肉、面无表情的傻子、舔人血的狗、笑得让人头皮发麻的大妈、脸上沾满汽油、杀人不留情的大叔。
当潘晓晚上在巴黎遇见卡车司机并被卡车司机殴打时，巴黎晚上的人们表现出的不是同情、劝阻、帮助，而是质问和冷漠。
夜晚的巴黎人就像一群狼，他们团结在一起，等待着卡车司机和潘晓的战斗结束，等待着分一杯羹的机会。
潘晓咬住了一名卡车司机的手指，才得以逃脱。
就像潘晓的叙述一样，这是动物的本能。
至此，潘晓在无人区丛林空间的地位和话语权可见一斑。
而潘晓最终从一个现代的精英知识分子变成了原始丛林中弱小孤独的动物。
02
仅仅拥有无人区的原始空间是不够的。创作者将三种“人”放置在这个空间中，探索人与兽的冲突、现代与原始的碰撞、文明与野蛮的火花。
潘晓作为影片中的绝对主角，完成了从一个被资本和名利胁迫的人到一个人的转变。
初次登场的潘晓是一个令人厌恶的精英知识分子。他明明拥有扎实的专业技术和能力，却为了名利而违背道德和法律。
（小乔认为导演不仅仅是为了人物塑造，也是为了池果果讽刺所谓的精英阶层。）
巴黎之夜的经历，让潘晓从人变成了野兽。
这个转变发生在潘晓“杀死”黄渤饰演的杀手时。导演创造了一个长镜头。西北大漠之中，潘晓缓缓蹲下，慢慢地从人类变成了一直类似于鸡的弱小动物。
弱小的动物如何在丛林中生存？
需要团结和服从。
因此，潘晓在巴黎的经历让他遇到了同样弱小的队友，——妓女李雨馨。
虽然小乔对潘晓突然出现的人性光环感到不解，但不可否认的是，主创想要表达的是，队友的出现让潘晓完成了从野兽到更有人性的人的转变。
影片中的第二种人是巴黎夜晚的所有人，他们一起在丛林中组成狼群，捕食丛林。
拿刀砍肉的傻子、舔人血的狗、随心所欲杀人的叔叔、索要保密费的阿姨。
他们贪婪，也团结。他们是确保在丛林盛行的社会中生存的队友。
而正如潘晓所说，人类与动物最大的区别就是人类会使用火。
于是，一次交了50元保密费的阿姨就被詹铁军的倒车车撞死了，漫天的火光；
修车的人和白痴都被战铁军枪杀了；
卡车司机欺负潘晓后，潘晓轻松用火烧掉了卡车上的稻草。
这就是人与动物的区别，也是原始与现代的碰撞。
当动物群体进化成人类时，很容易就会被杀死。
影片中的第三类人更为复杂，意义也更深刻。
他是一个被金钱疏远的群体，以猎鹰集团老大詹铁军为代表。
对于前两类“人”，我们可以明确地将他们归类为人或兽，但詹铁军却无法给他们下定义。
一方面，在无人区之外，受现代文明的法律和规则的约束，熟练掌握现代产品的功能；
另一方面，在无人区，他残暴残忍，疯狂杀人，习惯使用枪支和武力解决问题。
这个人似乎能够游刃有余地穿梭于原始与现代之间。
但事实上，在詹铁军与动物交织的属性背后，隐藏着内心被金钱胁迫和异化。
当战铁军失去了猎鹰，准备杀死潘晓时，一旁的李雨馨拿出一卷又一卷的10元钱。
战铁军毫不犹豫地接过钱，虽然他仍然没有放过潘晓的意思；
最后，当战铁军准备杀死李雨馨时，潘晓放出了猎鹰，将一沓钱扔进火里，迫使战铁军放走了他。
战铁军选择了放他走。
这是导演对金钱至上的批判，也是他在资本逻辑下对人性的反思和质问。
03
作为小乔最喜欢的导演之一，小乔一直在思考宁浩的电影除了爆红之外还想说什么。
或许作为中国第六代导演，宁浩也和其他第六代导演一样，对现代性的二元性有着近乎痴迷的思考和表达。
《无人区》中，宁浩用资本的粗暴逻辑和现代性的工具，通过人与兽的故事，在西北的黄沙天空中消解了原本属于人和人类的文化生态。
它塑造了改造后的潘晓、被金钱带入无底深渊、不人不兽的詹铁军、原始民族中受资本影响的巴黎人。
去年流行的《地久天长》中，王小帅以刘耀军一家命运的坎坷与变迁，展现了几十年前冰天雪地的东北筒子塔和几十年后高楼林立的东北城市。
数十年城市现代化的背后，是人们在现代性逻辑下无法抹去的心理创伤和痛苦记忆。
与《无人区》的黑暗与荒诞不同，由宁浩监制、文牧野执导的《我不是药神》在注重商业性的同时也反思了现代性。
未来的电影、未来的导演可能会有更多不同的故事、不同的思考。
最后，如果您对《无人区》还有其他不同的解读和想法，欢迎贡献。相信更多意见的碰撞会让这部电影闪耀出不一样的光彩和魅力。
关于《荒野边缘》：人性与自然冲突下的当代象征解析和的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。
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用户评论
感觉这个标题很有深度啊，想解开作者想表达什么意思。
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无人区确实会让人想到人和动物之间的关系，人类文明发展到今天，是不是真的进步了呢？
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现代性隐喻是什么梗？我有点懵逼，不过感觉这个标题很有吸引力。
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以前读小说的时候也想过这个问题，人是怎样与自然环境共处的呢？
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这篇文章会不会讲一些关于生态的观点？像丛林法则那种东西吧？我很想知道作者的想法。
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有没有人看过电影《无人区》啊？感觉和这个标题有点像。
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这种类型的文章很有思考的深度，喜欢看这类探讨人类存在意义的文章。
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我一直觉得人和动物其实并不一定是对立的，可以互相学习和帮助吧。
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我期待看到作者是如何把“人与兽冲撞”这个主题和现代性联系起来。
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有没有想过现在社会的一些现象，也是一种“无人区”？感觉很多人都迷茫了。
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好像最近看到过一些关于动物保护的新闻，让人觉得自然界真的很神奇。
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这篇文章会不会介绍哪些具体例子来证明作者观点？期待更生动的阐述。
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我喜欢探讨这类哲学问题，感觉可以让我更了解自己和世界。
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有时候想想很多动物都比人类活得更加纯粹，是不是挺有意义的？
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“无人区”这个词语很有画面感，感觉像是远离喧嚣的地方。
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感觉这篇文章能带领我们去思考一些比较深刻的问题，期待作者的观点！
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现代社会发展太快了，有时候让人觉得有点迷失方向，这篇内容应该很有帮助。
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我很喜欢这个标题，它让我对文章的内容充满了好奇心！
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“人与兽冲撞”是现实中很常见的事情，希望作者能给我们一些启示
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我觉得这篇文章肯定能让我收获一些新的认识和想法。
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