温庭筠，唐代著名诗人和词人，生于约801年，卒于866年。本名岐，字飞卿，是太原祁（今属山西）人。他是唐初宰相温彦博的后代。《新唐书》和《旧唐书》中都有他的传记。他年轻时就展现出了非凡的才华。在晚唐时期，他擅长律赋，一篇作品就有八韵。传说中，他只需叉手吟咏，便能一韵一韵地完成，八韵八叉，作品便告完成，因此人们也称他为“温八叉”或“温八吟”。他的诗歌与李商隐并称，合称为“温李”。与韦庄同享盛名，合称为“温韦”。其诗词擅长描绘事物，色彩绚丽，富有音韵之美。吊古怀今的旅行诗作情感深沉，气息清新，仍保留着风雅的韵味。在描写女子闺阁情感方面，风格浓烈而精致，明快清新。诗词造诣深厚，是花间词派中的杰出代表，被誉为花间词派的鼻祖。温庭筠在仕途上不得志，官职仅至国子助教。通过两个故事，便能窥见其才华之一斑。在古代封建社会，即便是一位才华横溢的读书人，若是一再触怒上司，那么他攀登仕途的愿望很可能会悄然破灭。温庭筠便是如此一位人物。唐宣宗曾微服私访，偶然间在一家客栈与温庭筠相遇，当时他们彼此并不相识；温庭筠态度傲慢，甚至带着戏谑的语气询问宣宗：“您不过是个司马、长史之类的官职吧？”得知否定答复后，温继续追问：“难道您是那些县尉、主簿等小官？”面对温所提及的一众低级官员，宣宗只能回答：“都不是！”返回宫中，宣宗内心感到极不愉快，于是下令宰相将温贬谪至方城，任命他为县尉。
唐宣宗曾下令宰相令狐绹创作一些优美的《菩萨蛮》歌词，以供宫女们吟唱。然而，令狐绹身为名宦之子，自感才情有限，难以创作出佳词，于是便将此事委托给了当时在诗词创作上颇具盛名的温庭筠。温庭筠接受委托后，完成了创作，并将作品呈递给了皇帝，得到了皇帝的赏识。令狐绹曾叮嘱温庭筠不要泄露自己代笔的事实，但最终这个秘密还是被泄露了。如此一来，令狐绹因感到颜面扫地，不禁勃然大怒，此举使得他与温的关系渐行渐远，导致温在令狐绹掌权期间遭受了不少磨难。然而，温的才华无可置疑，后来令狐绹还是向他请教了一些事务。不料，温却悠闲自得地拿令狐开起了玩笑，称大人所面临的难题在《华南经》中便能找到答案；要知道，那并非一本晦涩难懂的书，因此相公在处理国家大事之余，不妨也多翻阅一些书籍。此言更使令狐绹愤怒不已，于是他选择了对温庭筠置之不理。温庭筠在诗作中感慨道：“深知此恨累积多，悔读《南华》第二篇”，以此表达他内心的深切感叹，然而这一切对于事态的发展并无实质性的帮助。咸通四年（863年），温庭筠因生活困顿，在扬子院向人求助时醉酒失态，竟遭巡逻士兵殴打，甚至被打断牙齿。他将此事告知令狐绹，但令狐绹并未对无礼的士兵进行任何处分。士兵们极力指责温庭筠的恶劣行径。因此，关于他品行不端的流言传到了京城。这位63岁的老人，不仅牙齿被打断，还背负了更恶劣的名声，温庭筠不得不亲自前往长安，向公卿们写信说明情况，为自己洗刷冤屈。
随即迁居京城，于八十六岁那年（866年）离世。温庭筠在官场未能如愿，因此时常心情抑郁，于是在创作《菩萨蛮》这首词时，不可避免地流露出内心的苦闷。附：《菩萨蛮》原文：小山连绵，金光闪烁，鬓发如云，香腮似雪。慵懒地起床，细细描眉，慢悠悠地打扮。对着镜子照花影，花容与镜中花相映成趣。新缝制的绣花罗裙，金色的鹧鸪双双相伴。《菩萨蛮》这首词收录在《花间集》中，共有十四首，其中这首是第一首。词中描绘了一位居住在深闺中的女子，从她起床、梳妆到穿衣的一系列动作，这些细节生动地展现了她的生活环境与内心情感。词的开头两句描绘了女子刚从睡梦中醒来的姿态。通过特写镜头，凸显了女子的形象，其中第二句是主要描述，而第一句则起到了衬托作用。“小山”描绘的是床榻围屏之上的风景，“金”则是屏山表面所涂的色泽。“明灭”一词描绘的是阳光透过窗纱照射在屏山之上，使得山的阴阳面呈现出明暗交替的景象。“鬓云”指的是垂在鬓边的乌黑发丝，它们曲卷轻盈，宛如云朵，因此常被比喻为云。“欲度”这一表达源自于云朵的常流动的特性，用以形容鬓发的轻盈飘动。“香腮雪”则是用来形容主人公那因鬓发映衬而显得白皙、细腻的脸颊。整体形象显现出一种慵懒女性的气质，因为“鬓云欲度”描绘的是鬓发凌乱未梳理的状态，同时句子中也暗示了久坐不起的时光流逝。在读者眼前，这句描绘了一个画面：在重叠的山峦和金色光影交错的画屏环绕的绣榻上，一位少妇刚刚起身，她那凌乱的鬓发，宛如流动的云朵，即将掠过她那雪白而娇艳的脸颊。
三、四两句描绘了她起床后的举动。“懒起”二字显露了主人公的心境，接下来的“迟”字与“懒起”相呼应，是把握整首词意的关键所在。“懒起”意指懒洋洋地起身。一个“懒”字，一个“迟”字，充分展现了主人公那无精打采、心不在焉的神态，与《望江南》中“梳洗罢，独倚望江楼”所表现的因有所期待而行动急切、表情急迫形成鲜明对比。“弄妆”则是指妆扮时反复摆弄。“迟”字贯穿了“弄妆”与“梳洗”等细节。这两句中，主人公的慵懒姿态跃然纸上。下文描绘了她的持续动作。“照花”两句则描述了她对着镜子插花的情景，在客观描绘人物行为的同时，隐含了她对镜中的自己既欣赏又怜惜的情感。欣赏之处在于她面容如花，怜惜之处则是因为她正值青春却独自一人。这里的“花”指的是发髻上的装饰品，而非比喻她的面容，这一点可以从下一句提到的花面一同提及得知。前后镜相映，脑后发髻上的花朵在镜中绽放，与镜中人的面容相互映衬，那人的容颜光彩夺目，令人遐想。梳妆完毕，身着衣衫，文中并未描述其动作，却巧妙地描绘了主人公眼中衣上的彩绘——金线勾勒出的成双鹧鸪。设想她心事重重，懒散地完成梳妆，正准备穿上衣衫，映入眼帘的却是“成双金鹧鸪”，那心情该是多么的尴尬！此词在书写上具有独特之处，首先，作者在描绘生活片段时，仅挑选了最具特色的动态或物象进行简要勾勒，忽略了它们之间的表面关联；例如，开篇仅描绘了床边屏风的景象，却并未提及支撑该景象的屏风和床榻。次句仅展现了一位从睡梦中苏醒的女子的容颜，而其他所有事物都沉浸在一种模糊不清的氛围中。将这两句结合起来，人们可以根据已有的轮廓进行想象和补充，从而描绘出一幅完整的“晨闺”图景。此外，人物的表情显得含蓄而隐蔽，作者仅对人物的姿态和相关的景物进行了客观的描绘，却在其中巧妙地透露或暗示了人物的情感，为读者留下了丰富的想象空间。至于辞藻的华丽，则是温婉文辞的常见特征。由于种种原因，读者往往觉得内容难以理解，然而若能仔细揣摩，领悟到其艺术构思的精妙之处，便会发现其中蕴含的丰富情感和韵味。
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