后庭花·拟古
元代:邵亨贞
铜壶之漏声已微弱，红颜之春梦渐醒，江畔之花默默不语，远在天涯之人尚未归来。独自倚楼，闲适悠然，明月高悬千里，隔江望去，何处是那座山峦。
铜壶更漏残，红妆春梦阑，江上花无语，天涯人未还。倚楼闲，月明千里，隔江何处山。
铜壶中的更漏声即将沉寂，身着艳丽衣裳的女子从春夜的梦境中苏醒。江面上的花朵静静地低语，而心爱的人却远在异地，尚未归来。她倚靠在楼台上，悠闲地远眺，在那千里之外的明月之下，江的对岸是连绵起伏、遥不可及的远山。
参考资料：
《元曲鉴赏辞典》由上海辞书出版社出版，发行于1990年7月，具体内容可在该书的第1063至1064页找到。
铜壶滴漏声微弱，红颜春梦渐将醒，江畔花儿默默无言，远在天涯的游子尚未归来。独自倚楼悠闲地望，月光洒满千里，对岸的青山在何方。
后庭花是著名的仙吕宫曲牌名称，而铜壶则是古代一种用以计时的器具，其构造为以铜壶盛水，通过昼夜不停地滴漏，以刻度来衡量时间，这种计时方式被称为“漏”。
参考资料：
1、《元曲鉴赏辞典》.上海辞书出版社，1990年7月版，第1063-1064页
铜壶中的水滴声渐渐微弱，红颜如春梦般即将消散，江边的花儿默默无言，远在天涯的人尚未归来。她倚在楼头，悠闲地望着，月光千里，隔江那边的山峦若隐若现。从汉乐府时期开始，以思妇为主题的诗词作品就不少见。这首题为“拟古”的散曲小令，很可能是借鉴了这类作品。它生动描绘了一位住在江边楼上的女子对远方亲人的深切思念。她所思念的远方亲人很可能是她的丈夫，如果是恋人，情感可能不会如此坦率而单纯。这首曲子中所表达的思妇情感浓郁深沉，然而作者巧妙地将之稀释，使得花、楼、明月、远山等意象的色彩并不显眼，而那份思念亦显得若有似无。尽管如此，一旦读过，那少妇的愁绪便会如影随形，让人久久不能忘怀。
参考资料：
1、《元曲鉴赏辞典》.上海辞书出版社，1990年7月版，第1063-1064页
译文及注释
译文
铜壶更漏快要滴尽了，红妆佳人从春夜梦中醒来。江上的花默默无语，心上人远在天涯尚未归还。倚楼闲望，在明月千里之外，在江的那边是望不到尽头的远山。
注释
后庭花：仙吕宫曲牌名。
铜壶，古时一种计时工具，其构造为以铜制壶盛水，通过昼夜不停地滴漏，以壶内水位的刻度变化来衡量时间，这种计时方式被称作“漏”。
参考资料：
1、《元曲鉴赏辞典》.上海辞书出版社，1990年7月版，第1063-1064页
赏析
以思妇为创作主题的文学作品，自汉代的乐府诗歌起，在诗词领域内便占据了相当的数量。其中，这首以“拟古”为题的短篇散曲，很可能是对这类作品的模仿之作。作品描绘了一位住在江边楼阁中的女子，对她远方的亲人充满思念。这位远人很可能是她的丈夫，若是恋人，其情感恐怕不会如此鲜明和纯粹。在这首曲子中，思妇的情感炽热而深沉，然而作者巧妙地将这份浓烈的情感稀释，使之变得淡雅。花朵、楼宇、皎洁的月光、遥远的山脉，这些景物的色彩并不显眼，而那思念之情也仿佛隐约存在。然而，一旦阅读完毕，每个人的心中都会被这位少妇的深情所缠绕，那份情感久久难以消散。
参考资料：
1、《元曲鉴赏辞典》.上海辞书出版社，1990年7月版，第1063-1064页
邵亨贞
邵亨贞，生于1309年，卒于1401年，是元代著名的文学家。他字复孺，号清溪，籍贯为云间，即现今的上海松江。邵亨贞曾担任松江训导一职。他生活在元明交替之际，进入明朝后，在明王朝生活了近三十年。他最终成为了一名儒官，一生未曾离开过自己的家乡。他的著作包括《野处集》四卷、《蚁术诗选》一卷以及《蚁术词选》四卷。
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