双双燕·咏燕赏析
燕子在古诗词中是一个常见的象征，诸如杜甫的诗篇，晏殊的词作等，然而在众多古典诗词中，若要论及整篇以燕子为主题之佳作，那便不得不提及史达祖的《双双燕》一诗。
这首词对燕子的刻画极其生动。全文并未直接提及“燕”字，但每一句都巧妙地描绘了燕子的形象，既美艳动人又栩栩如生，毫无冗余之感。“过了春社时节”，“春社”通常在春分前后，那时春意盎然，百花盛开，据传燕子会在此时从南方飞回北方，词人仅点出时节，便让读者自然而然地联想到燕子的归来。此处巧妙地蕴含着先见之明的模糊意境，既精简了文字，又让诗意显得含蓄而深刻，激发了读者的联想。“穿越帘幕之间”，更添一层燕子归巢的暗示。“去年尘冷”透露出这是旧燕子归来以及环境的新变。“在这春光明媚的大自然中”，北归的燕子飞入旧居的帘幕，那红楼华屋、雕梁画栋依旧如故，然而，空荡无人的屋内，尘封满目，不免让燕子感到几分孤寂与凄凉。
双燕徘徊于空中，似乎想要栖息却又迟疑不决。它们离开旧巢已有一段时间，去年留下的尘埃显得有些冷清，似乎环境有所改变。因此，它们在帘幕间穿梭，来回徘徊，仔细观察这熟悉又陌生的环境。燕子对旧巢怀有眷恋，于是它们在空中盘旋，试图飞入旧巢，与之并肩。然而，由于“欲住”的犹豫，它们并未立刻行动，而是再次仔细观察那雕梁画栋，同时以柔和的语调相互商议，难以作出决定。这段文字描绘了微小的情感故事，笔触细腻且曲折，宛如一对年轻夫妻在日常生活中所展现出的温馨与趣味。沈际飞在评价这些词句时指出：“‘欲’、‘试’、‘还’、‘又’这四个字运用得恰到好处。”（《草堂诗馀正集》）其妙处在于这四个虚词层层递进，生动地展现了双燕内心的情感波动。
燕语呢喃，宛如轻声细语，描绘得栩栩如生，其中“商量不定”一词，生动地展现了双燕间你来我往、亲密商量的情景。“软语”一词，描绘出其声音轻柔细腻、充满温情，仿佛将双燕描绘成一对情深意浓的恋人。人们常以燕子双栖来比喻夫妻，这样的描写恰好契合了燕侣的特性。或许正是从诗词的精妙描绘中，得到了这样的灵感吧！果不其然，经过一番商议，这对燕子伴侣最终决定在此地安家。于是，它们便在春光明媚之际，“飘然快拂花销，翠尾分开红影”，开启了既忙碌又充满快乐的新生活。
芳径被雨露滋养，泥土湿润，紫燕常以此地芹泥为筑巢之选，恰因此地气候宜人，芹泥尤为滋润，实乃安居乐业之佳境。燕子们悠然自得，成双成对地从天际直降，紧贴地面翱翔，相互追逐，宛如在比拼谁飞得更轻盈、更优雅。北方之地，不仅芹泥独步天下，花草树木，无一不美，风景美不胜收。燕子陶醉了，到处飞游观光，一直玩到天黑了才飞回来。
夕阳映照下，红楼渐入夜色，柳影朦胧，花影迷离，春日的美景令人陶醉，它们的生活同样充满了欢乐、自在与幸福。当它们在黄昏时分双双归来，栖息在一起，那份喜悦无以言表。然而，在这份喜悦中，却意外地“将那遥远的家书遗忘”。在双燕归巢之前，一位远游的游子曾委托它们将一封家书带回，可它们竟然全然忘记了！这意外的疏忽，让人不禁感叹不已。这一转折之后，画面上浮现出红楼中的思妇倚靠在栏杆上远眺的情景：“眉黛翠绿，双眉紧蹙，她日复一日地独自倚靠在画栏上”。而那对燕子却因疏忽大意，让等待书信的人心生愁绪，渴望之情愈发强烈。
这两句结尾，看似脱离了全文所赞颂的燕子形象，转而描绘了红楼中的思妇情怀。初看之下，似乎偏离了主题，实则不然，这正是词人独具匠心之所在。试问词人为何不惜笔墨，细腻地刻画燕子在旧巢周围徘徊，犹豫不决？对于燕子而言，或许是感受到了“去年尘冷”所带来的新变化，实则这是在暗示人事变迁，深闺之中孤寂清冷，这样的情感变化虽未明说，却已悄然流露。到了最后，将意思推开一层，融入闺情更有馀韵。
词人描绘这对燕子时，巧妙地将它们置于红楼的清寂与思妇的春愁之中，通过燕子间不离不弃的和谐生活，巧妙地映衬出思妇独自凭栏的孤寂；随后，他又着力描绘燕子在自然美景中尽情游玩的欢愉，以此与思妇愁眉苦脸的命运形成鲜明对比。作者对燕子所展现的自由、欢快、和谐生活的描绘，实则蕴含着对人生某种感慨与情感的寄托。这种创作手法，打破了以往宋词以人为主题的题材结构，转而以燕子为主角，将人作为陪衬；通过描绘红楼中思妇的忧愁，正是为了更加凸显双燕生活的美满，从而给读者带来全新的感受。读者自然会从燕子的幸福联想到人类的悲剧，然而作者却有意让读者自己去品味其中的深意。此等笔法，由于增添了曲折，更显韵味十足，因此能够更加含蓄、更加深刻地描绘人生，堪称独树一帜。然而，将燕子与人的对比相互映衬，既紧密相连又保持距离，确实是吟咏燕子之词的极致境界。
《双双燕》这首咏物词，赢得了前人的极高赞誉。王士祯曾言：“咏物至此，人巧已至天工之极！”（《花草蒙拾》）此词巧妙地塑造了燕子成双成对、恩爱无比的迷人形象，不仅将燕子人格化，还细致描绘了它们的动作与神态，力求每一处都贴合燕子的特性，形神兼备，仿佛将燕子栩栩如生地呈现在读者面前。比如，在描绘燕子飞翔的场景时，便展现了多种不同的姿态。燕子在空中轻盈地掠过花木枝头，捕捉着飞舞的昆虫，其翠尾犹如剪刀般划过花梢，将红花分开，展现出一种“飘然快拂花梢”的景象。“飘然”一词既描绘了燕子轻盈的身姿，又暗示了它并非漫无目的地在空中飞翔，而是专注于捕食，故而又有“快拂花销”之形容。燕子的飞行轻盈敏捷，体型小巧，其翠尾在空中犹如一把展开的剪刀，划过花梢，仿佛将红花分开，呈现出“分开红影”的美丽画面。燕子在飞翔时，常表现出一种贴近地面激烈竞争的姿势，这种独特的飞行方式，尤其在天空阴沉、预示着即将降雨的时刻，燕子们的飞行高度会显著降低。从这一细节中，我们可以看出词人对燕子的观察之细致入微，用词之精准独到。词中不仅描绘了燕子筑巢的习性，还生动地再现了它们轻柔细语的声音，每一处都栩栩如生。诸如“帘幕”、“雕梁藻井”、“芳径”、“芹泥雨润”等，这些词汇在诗词中都是用来描绘燕子形象的惯用典故。“差池欲驻”，这两个字源自《诗经·邶风·燕燕》中的名句：“燕燕于飞，差池其羽”。“芹泥雨润”，这里的“芹泥”取自杜甫《徐步》一诗：“芹泥随燕嘴”。“便忘了天涯芳信”，这句话则是巧妙地引用了南朝梁代江淹的《杂体诗·拟李都尉从军》中的诗句：“而我在万里，结发不相见；袖中有短愿寄双飞燕”，却反其意而用之，描绘了双燕忘了传递书信的情景。
此词描绘双燕，其形态奇特，神态昂扬，堪称咏物佳作。然而，若寻求更深层次的寓意，则并无发现。部分学者提出，“红楼归晚”等四句似乎隐含着对韩侂胄事件的暗示，虽不失为一种解读，但终究显得牵强附会，反而削弱了词作深邃、细腻的韵味。
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