这首诗的前两句满足了标题。 诗人乘着一艘大船，驶向若叶河上游。 这就是标题中的“进入”。 船行驶得并不快，而是随机漂流。 可见诗人此行是为了享受大自然。 “将军”二字，既表达了水域的广阔，又表达了诗人出行的乐趣。 “他”字略显进入若叶河的喜悦。 一进入若叶河，我立刻发现这里的水非常清澈。 我抬头望天，天高云淡，白云悠然。 我低头看着水面，水面倒映着晴朗的天空，也是悠闲的。 于是我就说出了“一起”这个词，并且听明白了。 晴天碧水，置于大自然的和谐之中。
前两句是叙事性的，后四句详细描述了若叶溪的美景。 “银霞”、“元秀”、“阳景”、“归来”，诗人观察得很仔细，写得很客观。 船逆流而上，溪水自南向北流。 因此，诗题除“中”字外，还用“引下”、“回流”作为呼应。 远写山，近写水。 山水相映，境界奇秀。 但诗人并不满足于此。 他用云衬托山峦，用日影照亮碧水，使境界充满层次和色彩。 不仅如此，诗人把静谧的景象变成了动人的景象。 “生”字既凸显了云的动态美，又赋予了云一种味道； “诸”字将人类的行为赋予了太阳的影子，仿佛太阳的影子正在被诗人所反射。 追着归水，我要随船而行，逆流而上，探寻美景。 如果说“银霞远扬，阳光流回”是从视觉上写的，那么“喧嚣蝉林更幽静，鸟鸣山更幽静”则是从听觉上写的。 这两句话被称为“文外独诀”。
其“独特性”可以从以下五个方面来解释：
首先，我之前写秀的时候是远景，写影的时候是近景，这里加了山林。 这样写若叶溪时，不是垂直的，而是照顾两边的。 也就是说，不仅仅是线路的问题，还有双方的考虑。 面条。
其次，诗人写山林，以描写若叶溪的宁静。 这样安静的环境与“云远去，阳光流回”和谐统一，是当初“一般”、“长久”情怀的现实再现。 它们共同构成了一个境界，即最后两句的抒情版本。
第三，写山林静，不能以静写静，而要以动写静。 伴随着蝉鸣、山鸟的鸣叫，诗人的心情更加宁静。 正如钱钟书先生在《管嘴编》中所指出的那样，“寂静的深度，每被声音所衬托，就变得更深”。 ”。
第四，诗人的意趣在于宁静。 因此，他写的不是死寂、沉默、沉默，而是一种宁静的状态，并给人一种淡雅之感，仍然充满生机和活力。 写蝉鸟的目的是蝉鸣鸟鸣。 后来，王安石在《中山绝句》中又作了描述：“溪绕竹无声流，竹西花草春软。终日相对坐檐，不鸟鸣山更幽。” 哪有这回事。 那种宁静的感觉，不能说是模仿的失败。
第五，这两句话都是工整的对联形式，读起来工整、优美。
最后两句是抒情的。 诗人说，若叶河的静谧之态，激起了我归隐隐居的渴望，也让我为久在外为官的心酸。 “这里”的一餐总结了以上的描述和情感，并将其转移到对未来生活的计划上。 自然贴切，“动”字传神。 这是其中之一。 景色怡人，却让诗人心生悲凉。 其实这是从反面写的，说明若叶河的美丽景色给人们带来欢乐，但没有指定“欢乐”二字。 这是第二点。 诗人游览若叶河的目的是为了欣赏风景，但游览结束后却激起了重返若叶河的念头，这说明诗人对长年在外为官并不满足，所以“你”字前面有一个“累”字，这是他的本意。 三。 这个结论也明确告诉读者，王吉是会稽县人。
此诗之后，描写若叶溪的诗不断涌现，并或多或少地受到了它的影响。 例如崔浩的《入若叶涧》：“船走得那么快，已经到了云林。我坐起，坐在鱼鸟之中，摇动山水的影子。声音在岩石自言自语，溪水里的文字安静了。一切都是那么安静，别再刮了，看看剩下的景象。” 孟浩然《晔河泛舟》：“场景依然清晰，溪水轻轻划过。明明爱水，近河怎能接受。一个白头渔夫，一个女孩“新妆容、新纱布。她们看起来很像。我们互相认识，但我不会说话。”
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