《春江月夜》是唐代诗人张若虚的作品。 诗创造性地再现了江南春夜的景色，犹如月光映照下的长江画卷。
春江花月夜夜
唐·张若虚
春江潮涨至海平面，海上明月升起。
闪烁波涛千里万里，唯有春江无月！
河水绕着草地流了一圈又一圈，月光如雨夹雪般照在花林上；
天空不知不觉飞起了霜花，亭子上的白沙都看不见了。
河水和天空一尘不染，明亮的天空中只有一轮孤月。
谁第一次在河边看见月亮？ 江上的月亮什么时候第一次照在人们身上？
生生世世生生不息，年年河月相似。
不知江月在等谁，却见长江送水。
白云慢慢散去，翠绿的枫塘充满了忧伤。
今晚谁的家人有麻烦了？ 哪里可以错过明月楼？
可怜的月亮在楼上徘徊，应该在梳妆镜里看到。
玉门帘卷不开，衣服在铁砧上砸烂刷了又回来。
这时，我们面面相觑，却听不到对方的声音。 我希望月光能照耀在你身上。
天鹅飞得又长又快，鱼龙潜入水中。
昨夜梦池落花，可惜仲春未归。
江中泉水已尽，月又西落。
斜月隐海雾，碣石潇湘路绵绵不绝。
不知道有多少人乘月归来。 落下的月亮用爱摇动了满江的树木。
笔记：
(1)浐(yàn)滟：碧波荡漾的样子。
(2)房甸(diàn)：草木茂盛的荒野。 甸，乡村的一个地方。
(3)霰（xiàn）：空中坠落的白色不透明小冰粒。 形容春天的花朵在月光下晶莹洁白。
(4)流霜：飞霜。 古人认为霜如雪，从天而降，故名流霜。 这里比喻月光明亮清澈，但月光朦胧飘渺，所以没有霜飞扬的感觉。
(5)汀(tīng)：水边的平地，小岛。
(6)细尘：细尘。
(7)月轮：指月亮。 因为月亮在满月时看起来像一个轮子，所以被称为月轮。
(8)穷：精疲力尽。
(9)河月年年相似：另一个版本是“河月年年相似”。
(10)但见：只见，只见。
(11)幽幽：含糊、深奥。
（12）清风浦：清风浦，地名。 今湖南省浏阳县境内有清风铺。 这一般指游子所在的地方。 藏《楚辞·唤魂》：“瞻瞻江上有枫树，目光千里之外，伤春心。” 乌商：水边。 《九歌·河伯》：“送美人到南浦”。 因此，这句话隐含着离别的意思。
(13)卞舟子：江湖游子。 汴州，小船。
(14)明月楼：月夜下的闺阁。 此指闺中思念妻子。 曹植《七愁诗》：“明月照高楼，流光缭绕。上面有愁思思念的女子，悲切万分。”
(15)月缠绵：指月光照在闺房里缠绵，使人感到相思之苦。
(16)离人：指思念妻子。
(17)梳妆台：梳妆台。
(18)玉湖：形容亭台楼阁华丽，镶嵌着玉石。
(19)捣衣砧（zhēn）：捣衣石，打布石。
(20)相闻：交换消息。
(21)朱：跟随。
(22)月华：月光。
(23)文：同“粮”。
(24)闲潭：安静的水池。
(25)伏西斜：这里的“斜”韵应读作“xiá”。
(26)潇湘：湘江、潇水。
（27）桀（jié）石，潇湘：一南一北，寓意路途遥远，相聚无望。
(28)无边路：离人极远。
(29)乘月：乘着月光。
(30)摇动情感：搅动情感和思想，仍传达情感。
翻译：
春天的河潮汹涌澎湃，与大海相连。 一轮明月从海上升起，似乎随着潮水而出现。
月光洒在春江上，随着波涛照耀万里，春江上到处都是明亮的月光。
河水蜿蜒流过花草丛生的田野，月光照在开满鲜花的树林上，像细雪珠一样闪烁。
月色如霜，霜飞飞不可见。 岛上的白色沙子和月光融为一体，让人看不清。
河水与天空同色，没有一丝一毫的尘埃，只有一轮孤月高高挂在明亮的天空中。
江边谁先见月？ 江月第一次照人是哪一年？
生生世世，生生不息，唯有江月，年复一年，始终如一。
我不知道江上的月亮在等待谁，但我看到长江继续输送水。
游子如白云般缓缓离去，只剩下失踪的女子站在即将离开的清风浦，悲伤万分。
今夜，哪家人的游子在船上漂流？ 明月下楼上人何处思念相思？
楼上不断移动的月光应该照在李仁的梳妆台上。
月光透过失踪女子的门帘照射进来，无法卷走。 它在她的制衣砧上闪闪发光，无法擦掉。
这时，我们望着月亮却听不到彼此的声音。 我希望月光能照耀在你身上。
鸿雁飞翔，却飞不出无边的月光； 月光照江，鱼龙跃水，泛起涟漪。
昨晚我梦见池塘里有花落。 可惜半个春天过去了，我还不能回家。
江水春光将尽，潭月将西沉。
斜月缓缓下沉，隐藏在海雾之中，碣石与潇湘之间的距离无限远。
不知道有多少人能在月光下回家。 唯有西落的月亮，摇曳着离别的情绪，充满了河边的树林。
张若虚《春江花月夜》赏析
《全唐诗》中仅有两首诗的张若虚，在唐代众星云集的诗人中，实在是不起眼。 不过，真正热爱国学、热爱唐诗宋词的人一定都知道张若虚和他的名诗《春江花月夜》
据说，《春江花月夜》的片名源自于“绝情”的皇后陈叔宝。 然而，陈叔宝在这个美丽的标题下到底写了什么，我们不得而知，因为这首诗已经失传了。 隋朝荒淫淫乱的隋炀帝留下了现存最早的两首诗《春江花月夜》，仅有五字四句，短小空洞。 陈叔宝还写有《玉树后花园花》诗，在后人的文论中常常与《春江花月夜》并列提及。 这首诗也留存于世。 虽然是七个字，但只有六句话，显得很麻木。 《晋》与隋炀帝一模一样，都是臭名昭著的宫体诗。
附隋炀帝《春江月夜》：
黄昏河水平静，春花烂漫。
流水会带走月亮，潮水会带走星星。
陈厚珠的《玉树后花园花》：
梨雨芳林面朝高阁，新衣华丽，品质诱人。
影狐凝娇一开始并没有进来，而是从帘子里出来，微笑着迎接。
妖姬面如露花，玉树照后院。
花开花落，却并不长久，落红满地，归于寂静。
宫体诗以宫廷为中心，以艳情为内容，描绘红绿、香玉堆砌，浮华荒诞、空洞乏味； 从梁陈到隋唐，称霸文坛百余年，造成了诗国的黑暗，留下了无数罪孽。 南朝贵族生活富裕，能够作五言诗作为表达士人身份的手段已成为一种习惯。 如果不能作诗，就会受到鄙视，无法参加社会活动。 诗歌彻底成为了放荡颓废生活的点缀，建安气质、魏晋风骨早已荡然无存。 唐初的诗歌创作沿袭了南朝的文风。 诗人们“竞一韵之妙，争一家之巧，堆成碎片，不似月露；堆卷满箱，如风云”。 他们是唐朝的开国英雄。 主人公李世民也不能免俗，也无法表达宋朝皇帝赵匡胤《日出》诗中“未出海底，万山暗色”的精神。然后天空中的所有国家都明亮了”。 李世民很欣赏诗人张长龄的文学才华，但张长龄等进士考生均未能考中。 李世民问其故，考官说他们文风奔放，不是好材料，李世民就默许了。
王勃与杨炯、鲁兆麟、骆宾王同时进入诗坛，并称为初唐四杰。 四位英雄在古诗向正规诗的转变中发挥了先锋作用。 文武兼备的裴行健瞧不起四人，说读书人要想有大前途，首先要靠兵器知识，其次要靠文学艺术。 王勃虽然有文采，但为人浮躁、肤浅，根本不像享受爵位的材料。 杨炯大概可以当个县令了，剩下的人就可以好好死了。 这些评论清楚地表明新诗的发展道路是艰难的。 唐初四大家为打破宫廷诗歌的束缚、为新诗的发展铺平了道路做出了贡献。 杜甫评论四位大家的诗说：“王、杨、陆、洛当时就是这样的风格，轻浮轻浮，续作文遗，你的身子，你的名声，都被毁了。” ”。 ，不会浪费江河永恒的流淌。”这一评价既是当时诗坛基本态度的客观反映，也是对四位杰出诗词的真实评价。
在六朝浮华文风的簇拥下，宋之问、颜朝隐等幸运的朝廷官员成为了一批诗坛的领军人物。 卢兆麟和骆宾王始终盘旋在齐梁的余风中。 王勃、杨炯早逝，被流放。 所以，初唐四杰的功绩并不大。 最有造诣的诗人王勃，只给我们留下了“海中知音，天涯若比邻”等好诗，却几乎没有鼓舞人心的诗篇，更不用说为诗人提供范例了。在盛唐时期。 或许，正是张若虚和他的《春江月夜》，将唐朝引入了诗歌王朝。
闻一多先生曾对这首诗给予了很高的评价：“在这种诗面前，一切赞美都是空话，近乎亵渎。” 他还说，“这是诗中诗，顶级中的顶级。从这里回头看，连刘希仪都是一个过程，更何况陆兆麟和他的配角罗宾王，都是一个过程。” 据说，张若虚和他的《春江花月夜》“分工合作，与另一巅峰陈子昂合作，灭盛唐之路——张若虚的功绩不可估量”。
的确！ 《春江花月夜》不仅富有江南民歌的色彩和风格，而且成功地运用了从齐梁到初唐近百年来完成的新诗节奏。 也是首次探索七言诗的群韵组合。 长体的技法以及三者的结合如此完美，为后世诗人提供了良好的范本。 这当然是巅峰。
《春江花月夜》的构图和结构以工整、繁复为主。 全诗三十六行，分为九组。 每组四行为一组。 一组有三韵，另一组必须换成另一种韵，比如九首绝句。 这是它简洁的一面。 其复杂性体现在九韵的变化上。 第一、三组开头平韵，第二、四组用斜韵，第五、六、七、八组均用平韵，最后以斜韵结尾，有散杂音，音调调整均匀但不死板。 在句子结构上，大量使用并列句、并列句和流水对。 继承、过渡、组合无不精彩，文章魅力无穷。 诗中，春、河、花、月、夜、人等几个主题词重叠变化，引领读者进入一种眼花缭乱、目不暇接、目不暇接的境界。
春江潮涨至海平面，海上明月升起。 闪烁波涛千里万里，唯有春江无月！
前四句有两江春、两明月、两潮水、两海。 重叠的景观立刻将人们带入一个神奇而奇妙的境界。 而最后一句话，就为整个江月的描述做了铺垫。
河水绕着草地流淌，月光如雪花般洒落在花林上； 不知不觉空中霜飞扬，露台上的白沙都看不见了。
河水和天空一尘不染，明亮的天空中只有一轮孤月。 谁第一次在河边看见月亮？ 江上的月亮什么时候第一次照在人们身上？
生生世世生生不息，年年河月相似。 不知江月在等谁，却见长江送水。
读者可以看到，第二组写的是初月的朦胧，第三组写的是高月的明朗和对往事的思念。 “谁第一次看到河边的月亮？河上的月亮是什么时候第一次照到人身上的？” 诗人对这江月深思，感慨万千，迷茫不已。 也许后来大诗人李白的“青天明月几时来？ 欲罢酒问”，还有苏轼的“青天明月几时来？ 酒问青天”只是这句话的副本。 第四组的开头句“生生不息，年年河月相似”，与刘希仪的名句“年年花相似，年年人不同”如出一辙。年。” 张若虚感叹江月常明而人生苦短，刘惜衣感叹风景依旧而人生易老。 他们太相似了！ 这里月的重叠、人的重叠、河的重叠，有一种音节美和韵律美。 断断续续，飞丝相连，给人一种威严、威严之感。 诗人创造的这种诗歌语言形式后来发展成为散曲和民歌中的“顶针须马式”，其动人的影子至今仍留在中国诗坛。
白云慢慢散去，翠绿的枫塘充满了忧伤。 今晚谁的家人有麻烦了？ 哪里可以错过明月楼？
最奇妙的是白云悠然来去，让一线沟壑飞过，从江月清景、人生情感到努拉船、明月楼，衬托出离婚女人的主题和女人的怨恨。 有人批评这首诗的主题，却不知道中国几千年历史上，男人要么从军，要么为生计打工，离开别人，怨恨自己的妻子，这就是生活的现实处于社会底层。 而且，爱情和相思是人类文学中永恒的主题。 任何一代人都无法避免它们。 古今中外，真正能避开的只有20世纪60年代、1970年代中国的“八个样板戏”。 样板剧中，除了《智取威虎山》中李永琪的妻子一出场就被土匪枪杀之外，八部剧中没有其他情侣或恋人。 而对于这样一首诗，这样一轮明月，还有什么比写一个离开别人、怨恨她的女人更好的题材呢？ 只有怨恨、仰慕、泪水、抱怨的相思情怀，才配得上这样的荒月，也只有纯真。 只有有了爱，天上的明月才会显得更加明亮。 这种开合的过渡巧妙得如同神来之笔，令人叹为观止。 如此明月之夜，小舟飘荡的游子是谁，他的家又在哪里？ 而站在楼顶明月如水思念着她的远方游子又是谁呢？ 短短两句话，他们联手写下了离人、抱怨女人，并负责了接下来的事情。 然后他又发出八句话来形容这个怨恨的女人：
可怜的月亮在楼上徘徊，应该在梳妆镜里看到。 玉门帘卷不开，衣服在铁砧上砸烂刷了又回来。
这时，我们面面相觑，却听不到对方的声音。 我希望月光能照耀在你身上。 天鹅飞得又长又快，鱼龙潜入水中。
楼上的明月始终萦绕在怨妇的心里和眼里，照在她早已懒得用的梳妆台镜子上。 月夜，分离的悲伤更加挥之不去，难以摆脱。 而明月则穿透帘子，照亮了砧石。 而且，窗帘无法卷起或用手打开。 此时，远行的人们只剩下彼此思念。 他们只能互相看着对方，但不能互相说话。 无论他们多么想念彼此，他都听不到。 我多么想带着遮天蔽日的月光飞到他身边，照耀在他身上啊！ 但即使我飞得如鸿雁那么高，也无法给他带来孤楼之上的相思月，更何况这春江里只有跳跃的波涛。 鱼儿搅动了多少个漩涡？ 短短的几个字，就将一个怨妇的悲哀和悲伤写到了极点。 然后他换了笔，又发出八句写远方的游子：
昨夜梦池落花，可惜仲春未归。 江中泉水已尽，月又西落。
斜月隐海雾，碣石潇湘路绵绵不绝。 不知道有多少人乘月归来。 落下的月亮用爱摇动了满江的树木。
昨晚，突然梦见落花。 春天已经过去了一半，但我身在异国他乡，距离回家的日子还很遥远。 河水川流不息，一波又一波地冲向大海，仿佛正在带走泉水。 而江池里倒映的明月，不知不觉已经西去了。 斜月渐渐消失在海雾之中。 此时，还有多少北国、南国、碣石、潇湘的游子还在赶着回家，还有多少离异怨妇隔着万千山河思念着彼此？ 夜色荒凉，月色如水，不知那里有什么。 几个人在这明月下赶回家，我却只能守在诺拉这艘孤舟里，思念远方的亲人，看着河水静静流淌，夕阳西下，映照着河边的花草树木。如此荒凉，世间种种的离别与爱情，都在花树上摇曳、弥漫。 整个故事就在这样荡气回肠的意境中结束，文笔充满爱意，余音缭绕。
读者在诗中看到，江月的主题不断被拓展和深化。 春江、江河、天河、江边、江河、河池、河树的复杂形状和景色，与明月、孤月、河月、初月、落月、月楼的复杂综合体相结合，月光，还有月光。 光与色，通过与春、夜、花、人的巧妙结合，形成一幅绚丽多彩、绚丽迷离的夜色春江月图。 诗人并不局限于江月，而是将复杂的人情贯穿始终。 无论是初月的明朗，高月的明朗，还是斜月与落月的扑朔迷离的纠缠，还是楼上明月的徘徊，镜中月影的清晰，帘中月倾，砧上月流光，无迹可寻。 没有情感上的印记。 把一轮明月写得如此飘逸、令人叹为观止，不仅是传世之作，更是佳作。 从《诗经》到张若虚，几百年来，没有人写得如此凄美、如此凄美、如此感伤。 在诗歌的表达上，南朝民歌和七梁律律，经过多年的准备和发展，到了张若虚的手里，仿佛突然出现了金丹。 语言、节奏、形式技巧、描写布局都如此完美。 地面融为一体。 在诗歌发展找不到前进方向的初唐，《春江花月夜》本身就像一轮明月高挂天边，照耀千古，照亮了盛唐之路，给予人们以光明。孕育了诗意国度的辉煌。 张若虚之后，一千多年过去了，仍然没有人能将江月渲染得如此生动。 历经沧桑，诗不朽，江月不变。
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