我开始怜惜幽珠山窗下的你，不换清影等我归来。
这首诗收录于《全唐诗》卷239、卷150。 作者为钱奇、刘长青。 一般选卷多为钱其吉编撰。
这首诗以标题开头。 标题中的“谷口”一词暗示了“孤山草堂”的所在地； “春罐”二字，指标题中的“暮春”； 下面几句都是写“回来”后的所见所感，思路清晰、清晰。 严格的。 谷口环境优美。 有诗人曾云：“谷口有好泉好石，可沉人。牛羊小道下山，烟火透云深。”入溪中，有几间竹荫屋，隐虹晚雨，惊隼落残鸟。” （《玉山村老人家壁上题记》）春天到了谷口，景色更加独特。 然而，这次回归却是“春末”。 眼前，黄鸟已少，蛮夷尽去，杏花也飞走了。 玉兰花比杏花开得早，所以有诗云“辛夷花开时，杏花飞去”。 一“稀”，一“枯”，一“飞”，凸显春天已逝去无影无踪的空旷枯萎气息。
然而，在这荒凉、孤独的气氛中，诗人却欣喜地发现，窗前的竹子傲然、清新、翠绿、摇曳，迎接着久违归来的主人。 诗人不禁吟道：“怜山窗下幽竹，不改清影等我归来。” 爱你的，是“清色不改”的有主。 “纯阴不改”极其简洁准确地概括了青竹内在美与外在美和谐统一的特点。 “月笼绿叶承载秋露，风扫枝头浓烟，我知道雪霜永不变，冷色永远留在庭前” （唐丘《亭珠》）。 “坚守青山，不放手，根还在碎石里，历经万千打击，无论东南西北的风有多大，依然坚强。” （郑板桥《竹石》）。 诗人所讴歌的，是其“纯阴不改”的性格。 在这首诗中，钱奇用春鸟春花的“变”——稀疏、疲惫、飞扬，来体现翠竹的“不变”。 诗人喜爱的是“不变”，而对于“变”，当然应该采取什么样的态度，这是不言而喻的。 可见，诗的第一、二句并没有歌颂春鸟春花，也没有为它们的逝去而惋惜，而是感叹它们随春来去，随时代波动，不能自立。 。 世界上的人物。
“有的画在纸上，有的画在纸外。” 诗也可以说是词内有事，词外有事。 “山窗下始怜幽竹，不归清影不改。” 以流水的形式，采用从人到物、从物到人的书写方法，形象地表达了诗人对竹子的怜惜和对游竹的感情。 “对待我”的感觉。 在这种相濡以沫的意境中，体现了诗人对竹子的赞美，以及对不畏春之衰、秋之寒、世间之辱的高尚节操的歌颂。 。 因此，它不仅给人以美的享受，其深刻的内涵也给人无尽的回味。 前人云：“员外（钱起）诗文体新，理清。文宗右丞（王维）许格格高”（高仲武《中兴剑气集》）。 也许就是指这种类型的诗歌。
参考：
1.赵启军等。 唐诗鉴赏词典。 上海：上海词典出版社，1983：638-640。
【谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞】相关文章：