在学习、工作、生活中，大家一定都接触过一些常用的古诗词。 古诗作为一种诗歌体裁，是指与现代诗相对立的古体诗，又称古体诗、古体诗。 那么什么样的古诗词更有感染力呢？ 以下是小编整理的李清照诗《醉花吟》的原文、译文和译文，供大家参考。 希望可以帮助到有需要的朋友。
李清照诗《醉花吟》原文、译文1
《醉花吟》
雾气浓，云暗，日长，吉祥脑卖金兽。 正是重阳节、重阳节。 玉枕纱厨，半夜清凉。
黄昏后东里饮酒，袖中有淡淡的清香。 没有办法失去一个人的灵魂。 帘后西风吹，人比黄花还瘦。
评论
⑴醉花印：字牌名，又名“九日”，双音小令，斜韵图案，五十二字，上下栏五句，三斜韵。
⑵云：一为“气”，二为“阴”。 担心永恒的日子：难以排解悲伤，感觉日子太长。 永恒的一天，漫长的一天。
⑶瑞脑：一种香的名称。 又称冰片、冰片。 灭金兽：香炉里的香料渐渐燃尽。 消除，一是“针”，二是“喷”。 金兽，一种动物形状的铜香炉。
⑷重阳节：农历九月初九为重阳节。 《周易》以“九”为阳数，日、月同为阳数，相互重叠，故名。 这是一个古老的节日。 南朝梁于建武在《九日飨宴园趣》中写道：“清气围风，重阳长寿”。
⑸纱厨房：纱帐，防蚊蝇。 宋代周邦彦《浣溪沙》：“薄纱灶空，席纹如水浸芙蓉。” 厨房是一扇“窗户”。
⑹凉：一是“秋”。
⑺东里：一般指采菊花的地方。 东晋陶渊明在《饮酒》中写道：“采菊东篱下，悠然见南山。” 这是古今人们所传颂的名句。 因此，“东方篱笆”也成为诗人常见的菊花典故。
⑻秘香：指菊花的香味。 映秀：满袖。 《古诗十九首·庭院有一棵怪树》：“登栏断其荣，无不思念。 香满袖，路遥不可及。” 这里用的是这个意思。
⑼狂喜：形容极度悲伤、悲伤。 南朝姜炎《送别》云：“狂喜者，唯有辞别”。 晓的意思是“晓”。
⑽西风帘卷：秋风吹动帘子。 西风，秋风。
⑾Bi：一是“相似”。 黄花：指菊花。 《礼记·岳令》：“莒有黄花”。 菊，原用菊花。 唐忘机《九月九日》：“忽见黄花吐，知苏杰将归。”
翻译：
雾气浓重，云层厚重，日子难过，金兽香炉里龙脑香缭绕。 又到了重阳节，我躺在纱帐里，枕着玉枕，半夜的凉风刚刚浸湿了我的全身。
我在东篱边喝到黄昏，淡淡的黄菊香充满了袖子。 别说青丘不压抑。 西风卷起珠帘，帘内的人比黄花还瘦。
作品鉴赏：
这首诗是作者结婚后写的，抒发了重阳节思念丈夫的心情。 相传，清照将这首诗送给赵明诚后，明诚竞相竞逐，三夜不见，写了几句歌词，但最终还是敌不过清照的《醉花吟》。
“浓雾和厚云使白天变长。” 这一天，天空从早到晚都笼罩着“浓雾密云”。 这种阴沉的天气，让人感到最为压抑、难受。 外面的天气不好，我只好待在室内。 “永恒的日子”一般用来形容夏天的白天。 这首诗写的是重阳节，即农历九月初九。 秋天来了，白天越来越短。 它还说“永恒的日子”。 这只是诗人的想法之一。 一种心理感受。 时间对于欢乐和悲伤的情绪分别具有相对的意义。 快乐的时候，时间过得很快，悲伤的时候，时间又过得很慢。 如果一个人对“薄雾浓云”特别敏感，担心这一天永远不会结束，那么她的心情肯定会不舒服。 李清照结婚不久，就与深爱的丈夫赵明诚分居。 此时，她一个人呆在空荡荡的房子里。 难怪她感觉日子越来越不好过。 虽然这里没有直接表达分离的悲伤，但透过这层灰色的“薄雾和厚云”，我们仍然可以窥见女诗人内心的压抑。 “瑞脑小金兽”这句是房间里场景的音译：她独自看着香炉里瑞脑香袅袅的烟雾，实在是百无聊赖。 又到了重阳节，天气突然变冷了。 一觉睡到半夜，凉意就渗透到帐篷和枕头里。 与情侣重聚时的闺房温馨相比，实在是无法比拟。 影片的前几句描绘了闺中少妇深感忧愁的忧郁心情。 当她出去时，天气很糟糕。 当她呆在家里时，她感到无聊；当她呆在家里时，她感到无聊。 白天很辛苦，晚上更难熬。 她坐不住，睡不着，呼吸都困难。 “节庆重阳”这句话寓意深刻。 古人非常重视重阳节。 这一天，亲朋好友欢聚一堂，一起登高，戴茱萸，喝菊花酒。 李清照写完《瑞闹小金兽》的孤独，紧接着又一句“喜庆重阳”，显然有弦外之音，暗示在这个喜庆的日子里，丈夫不在身边。 “到处都少了一个人”，他忍不住喊她“过节更想念亲人”。 《重阳重阳》中的“和”字带有浓重的情感色彩，突出地表达了她悲伤的心情。 后面是两句：“玉枕纱厨，半夜凉气透。” 如果你的丈夫不在家，独自睡在玉枕上，或者独自睡在纱帐里，你会有什么感觉？ “半夜起凉”不仅是季节的转凉，更是一种苍凉之感。
下一部影片描绘的是重阳节赏菊饮酒的场景。 饮酒赏菊是重阳节的一大节目。 大概是为了应景，李清照在屋里坐了一整天，直到傍晚，才终于养精蓄锐，来到东里喝酒。 然而，这并没有缓解她的悲伤，反而在她的心里掀起了更大的情绪波澜。 重阳节是菊花节。 菊花盛开，美丽极了。 她喝着酒，赏着菊花，让她浑身都沾满了花香。 然而，她却忍不住感到悲伤。 菊花再美、再香，也不能送给远方的亲人。 “袖中有淡淡香”这句改编自《古诗十九首》中的“香满袖，路却远”一句。 “秘香”通常指梅花。 “稀疏的影子斜过水面，水清浅浅，黄昏的月色里飘着淡淡的清香。” 这是北宋诗人林逋的著名咏梅诗。 这里的“隐香”指的是菊花。 菊花没有经过霜冻，却傲然绽放。 风标形似梅花，寓意诗人高尚的心灵和高雅的情趣。 同时，也流露出“袖中飘香，却任重而道远”的深深遗憾。 这是她对丈夫未解的思念的隐喻。 她按捺不住，再也没有了喝酒赏菊的心思，赶紧回了闺房。 “没有办法毁灭一个人的灵魂”这句是指傍晚刮来的大风，呼啸的西风掀起了窗帘，让人感到一阵寒意。 想起刚才捧酒兑的菊花，菊花瓣纤细，菊枝细细，风傲霜。 人们为秋天的告别感到悲伤，却没有办法排解悲伤。 这时，我突然觉得人不如菊。 以“人比黄花瘦”结尾，例子多，寓意丰富。
“秘香”通常指梅花。 “稀疏的影子斜过水面，水清浅浅，黄昏的月色里飘着淡淡的清香。” 这是北宋诗人林逋的著名咏梅诗。 这里的“隐香”指的是菊花。 菊花没有经过霜冻，却傲然绽放。 风标形似梅花，寓意诗人高尚的心灵和高雅的情趣。 同时，也流露出“袖中飘香，却任重而道远”的深深遗憾。
从天气到吉祥的金兽、玉枕纱厨、帘外的菊花，诗人以忧郁的心情看待一切，一切都被涂上了一层悲伤的情绪。
花草树木都是“瘦”的，比人还瘦。 诗中类似的句子还有很多。 因为正是“魂无道灭，帘后西风吹，人比黄花瘦”这三句话。 他们共同营造出一幅荒凉而孤独的景象。 深秋惜人之境。 “没有办法可以摧毁灵魂”，直接继承了“动力八九”的比喻，并将其与全词的整体形象结合起来。 “西风卷帘”直接渲染了“人比黄花还瘦”的气氛，让人想象出一幅画面：重阳节的美景独自衬托着西风里薄薄的菊花。 。 随着季节和环境氛围的变化，“人比黄花还瘦”有了更深的寄托，这句话可以成为千古流传的佳话。
关于作者：
李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），字易安，号易安居士，汉族，山东济南章丘人。 她是宋代（南北宋之交）女诗人，万岳词派的代表人物，被誉为“千古才女”。 李清照早年生活富裕。 他出生于书香世家，早年过着富裕的生活。 她的父亲李格非藏书丰富。 她从小在良好的家庭环境中打下了文学基础。 结婚后，他与丈夫赵明诚共同收集、整理字画、碑刻。 金兵入侵中原时，他们居住在南方，处境孤独。 他的诗歌前期多写闲适生活，后期多感叹身世，有感伤的心情。 在形式上，他善用白描技法，自创通道，语言清丽优美。 论调强调联想规律，崇尚雅致，提出歌词“别是一家人”之说，反对像诗歌一样写词。 他有诗歌天赋，但留下的不多。 他的一些篇章具有时代性和历史性，其感伤的文字大方，这与他的文风不同。 有《易安文集》、《易安词》，已佚。 后人有辑有《蜀舆词》。 现存有《李清照集注》。
创作风格
李清照善诗文，更擅长词曲。 李清照的词被誉为“易安词”、“书语词”，因其题名和集而得名。 《易安集》、《书欲集》早在宋代就被人们记载。 据目前所藏，其诗流传至今约45首，存疑诗有10余首。 她的《词语词》让男女都惊叹不已。 她不仅具有深厚的文学修养，而且具有大胆的创作精神。 总体而言，由于北宋和南宋时期她生活的变化，她的创作内容呈现出前期和后期不同的特点。
前期：真实反映她的闺阁生活和思想感情，题材以写自然风光、离别相思为主。
后期：主要表达受伤时怀念过去、怀念死亡的情绪。 表达了我孤独生活中深深的悲伤、孤独和惆怅。
欣赏
这首诗是李清照在重九时纪念丈夫所作的诗。 我在第一段写到，半夜空调吹在我的枕垫上，我感到孤独。 重阳节也是在孤独、沉默中度过的。 下一章写黄昏独酌菊园。 诗人认为他就像傍晚的黄菊，孤独而单薄。 “魂无道灭，帘后西风吹，人比黄花瘦”是千古流传的名言。 用菊花来比喻自我认同，颇有创意； “瘦”字使身材瘦弱、面容忧伤的少妇形象跃然纸上，与这个词本身的内心世界和外在环境相吻合，贴切而传神。
这首诗是作者早年与丈夫赵明诚分居后所作。 重阳节的时候，她一个人呆在空荡荡的闺房里，思念着丈夫。 通过秋天的悲伤和告别来表达诗人的孤独和相思之情。
第一部电影描绘了从白天到黑夜的凉爽秋景，充满了悲伤和孤独。 前两句写的是白天：“浓雾浓云，使我永远悲伤。” 这“浓雾浓云”不仅遮住了整个天空，也遮住了诗人的心。 《瑞脑小金兽》描写了漫长的无聊时光，同时也凸显了环境的荒凉。 接下来三句写夜，先点明节日：“喜庆节、重阳节”。 然后，他从“玉枕、纱灶”等一些有特色的事物和诗人特殊的感情出发，写出了透骨的秋寒，暗示了诗中女主人公的心情。 “悲伤”和“寒冷”这两个词贯穿在《永昼》和《一夜》之中。 深秋的节日、物质条件、人情，都清晰地浮现在脑海中。 这就是下一部电影“人比黄花还瘦”的原因。
下一部电影是对黄昏独自喝酒的悲伤的回忆。 后三句构思巧妙，比喻精彩。 最后一句“人比黄花还瘦”，成为千古绝唱。 前两句是赏菊饮酒。 古人有农历九月初九赏菊饮酒的习俗。 唐代诗人孟浩然在《路过故人村》中写道“重阳归来看菊花”。 到了宋代，这种趋势仍在延续。 于是，重九这天，诗人仍想喝“东篱酒”，直至“黄昏后”，菊花香溢满袖。 这两句话说的是节日还是一样，赏菊还是一样，只是人的境遇不同了：“魂无办法灭，皇上西风吹，人瘦了”比黄色的花。” 上下对比，有一种物有所值、人有所不同、古今不同之感。 就上片和下片的关系而言，这部下片是讲结果的。
李清照早年过着幸福的爱情生活和家庭生活。 作为闺阁女子，由于封建社会的种种束缚，她们的活动范围受到限制，生活经历也受到很大限制。 就连李清照这样的上层受过教育的女性也不例外。 因此，相对来说，他们对于爱情的要求比一般男人要高，经历也更加细腻。 因此，当作者与丈夫分离，面对单调的生活时，不禁以惜春哀秋的方式抒发悲痛与哀伤。 这首诗就是这种心情的反映。 从字面上看，作者并没有直接表达独居的痛苦和相思，但这种感觉却在文字中无处不在。 这是通过一层写的。
巧妙的比喻也是这首诗被广泛传诵的重要原因之一。 古诗词中以花比喻瘦的现象并不少见。 比如“人瘦如青杨”（宋代《如梦令》）、“人瘦，比梅花瘦多少？” （宋成盖《昙婆江城子》）“天亦知，天亦薄也”。 （秦观《水龙歌》）等等。 但相比较而言，没有一个像李清照这篇文章的写作那样成功。 原因是这首诗的隐喻与诗的整体形象结合得非常紧密，非常符合女诗人的身份和情调，读起来非常有亲和力。
诗中还恰当地运用了置云托月的手法，别有一番韵味。 比如下部写菊花，用菊花比喻人。 但整篇文章却没有一个“菊花”二字。 “东篱”原用陶渊明“东篱下采菊”的诗意，但隐藏了“采菊”二字，其实是缩写。 另一个例子是“酒”这个词。 “酒”字之前，本来有“菊”字。 因为古人有9月9日喝菊花酒的习俗，所以这里也省略了“菊”字。 又如“秘香”。 这里的“秘香”是指菊花的香气而不是其他花蕊的香气。 “黄花”，又称“菊花”。 从上面可以看出，全字没有一个“菊”字，但“菊”的色、香、形却全部呈现在纸上。 言语中多了一层转折，吟诵时多了一层思考，诗的韵味也随之增厚。
发问手法也是词中值得注意的艺术特色之一。 明毛英在《词》中说：人们“只知结句（指‘人比黄花还瘦’这句话），却不知道其妙处在于‘无以摧灭’。”灵魂。’”这是非常有洞察力的。 “没办法”这句话，其实可以与何柱《青玉案》中的“有几多闲愁”相媲美。 不同的是，“魔道”句中含有反问和挑衅的成分。
元易时珍《琅琊记》中有这样的故事：“易安于重阳节，以《醉花明》诗送信给赵明诚，明诚慕之，深感羞愧，欲胜。他谢过各位宾客，不食不眠，三天三夜，得到了五十间房子，做了五十间房子，送给好友卢德福，德福反复把玩，说：“只有三间。” ”明诚质问他们。他回答道：“没有什么办法不能杀死灵魂。 帘子卷起。“西风里，人比黄花还瘦。‘正一安坐。’” 且不论这个故事的可信度如何，仅凭这个故事的流传就足以说明李清照的身世不是一般文人能够经历的； 他的艺术风格和艺术技巧是一般诗人无法模仿的。 诗中出现的多愁善感、脆弱的闺阁美人形象就是这样塑造出来的。 因为这个形象是封建社会特定历史时期、特定阶级的产物。
据说，李清照将这首诗送给在外做官的丈夫赵士诚后，赵士诚非常欣赏。 他自愧不如妻子作词，但又想比妻子写得更好，于是谢过客人，苦思三天三夜，写了五十首诗。 ，混了李清照的这首诗，请好友吕德夫评评。 路德夫仔细想了想，说道：“只有三句话最好。” 赵明诚问是哪三句话，路德福说：“魂无路可走，帘后西风吹，人比黄花还瘦。” 这是这首诗的最后三句。
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