“如果你不去想,你就永远不会忘记它。” 这就是素描者对逝者的思念。 “不”乍一看似乎很矛盾,但仔细一看,原来是诗人更深层次的感受。 说不去想就是去想。 因为这种思念既是每时每刻都有意识的思念,又是难以中断的无意识的思念,所以可以说“这种感觉是没有办法消除的”,因而“不去想,就永远不会忘记”。 ”。 “千里之外的孤坟,无处谈荒凉”。 王甫去世后,葬于四川眉山。 此时,苏轼掌管着一千多里之外的密州。 死者远在千里之外,身边也没有昔日的伙伴陪伴。 九泉之下若有神灵,则无处可抒其苍凉。 这该是多么的孤独和寒冷啊! 至此,作者通过生者与死者的时空分离,表达了对亡妻的深切思念和再也不能相见的遗憾。 “即使相见不相识,也会满面尘土,鬓如霜。” 这是诗人的一个假设。 “再相见”,死者依旧,但生者呢? 这十年间,围绕王安石变法的维新派与保守派的斗争愈演愈烈。 苏轼也被卷入了这个漩涡。 他情不自禁。 他的仕途坎坷。 他不断地让别人走,左移、徘徊。 他历经沧桑,吃尽磨难。 他已经“满脸灰尘,两鬓结霜”。 此时此刻,生者与死者若能相遇,定然不相识。 其中有诗人不相识的遗憾,更多的是诗人回首往事时的苦涩叹息。 夏浅接手《相遇》的梦境书写,景物变换,意蕴相连。 ”夜里,突然从沉梦中回到家,小窗外正梳妆打扮,默默相视,唯有千行泪。
正是因为有“不思则忘”的刻骨铭心的思念,才产生了诗人笔下的梦境。梦中的情侣相遇,时空的距离现实中的空间消失了,往日的完美时光出现了。此时,窗下,妻子正在对着镜子补妆,看上去安静而幸福,然而,她却是“相视而不相见”。言词,唯泪千行”。这与“十年生死无边”这句话相呼应。 1 讲述了对爱情的挥之不去的思念,悲伤空虚的感觉,据说即使他们再次相见,会很凄惨。梦终究是梦,夫妻生死相见的梦里,依然有一种浪漫的气息,即使这种浪漫是苦涩的、悲惨的。现实中,丈夫是另一种情感是对已故妻子无法抑制的思念。“我想,那是我每年心碎的地方,在明亮的月夜,在矮小的松山上。 ”诗人的思绪又回到了商丘的“千里孤坟”。简称松岗,指王甫的墓地。唐朝开元年间,幽州衙门将军张夫人孔去世后,一有一天,他突然从坟墓里出来,给张作了一首诗,说道:“欲知心断何处,明月照松。”苏世华用此意来回忆当年的荒凉。寒月下“千里之外的孤坟”中亡妻的情景。这个典故恰当,无迹可寻。又因为作者刻意使用了主要动词“物”和长时间单位“年” ,既包含了死者对生者的怀念,又增加了生者对死者的感情。怀念让这首诗有了生与死的双重感觉,这首诗的份量一下子倍增。王甫与苏轼结婚时,十六岁,才华横溢,博学多才。 据《侯震录》记载,这一年正月,王甫与苏轼结婚。 夜里,王甫看到庭前梅花盛开,月色清亮,就对苏轼说:“春月如秋月一样美丽。
秋色使人苦,春月使人欢。 你可以叫赵德林到这花下喝酒。 东坡听后高兴地说:“这是诗人说的。” “王甫是一个贤德、威严的人,他对苏轼的仕途和行为给予了许多精辟的告诫和指导,苏轼深情地将这些写进了王甫的墓志铭中。由此可见,王甫不仅是苏轼生前的伙伴,也是他的伴侣。”生活上是他的挚友,文学上是他的挚友,事业上是他的妻子,不幸的是,王甫在二十六岁的时候就去世了,这对于诗人来说,无论是在生活上还是在情感上,无疑是一个沉重的打击。与妻子的爱情,对生者的向往是如此持久,这一点在《江城子》这首诗中表现得淋漓尽致。意深意深;虚实结合,轻重结合,没有任何雕琢的痕迹,但受益深远。 《江城子》凡是有韵的地方,声调都是平的。 ,以三个、五个和七个单词使用和重复。 这种音韵和谐、起伏。 从数据来看,表达了深刻而复杂的感情。 比如,“即使相见不相识,脸上也沾满了灰尘”。 “,鬓如霜”,由于句式结构参差不齐,虽然清如言语,却有一种醇厚的韵味,令人心生悲凉。 苏轼在其后与弟子久别重逢的诗中曾说:“不如重逢”。 相识,形容已变,读音已存。”显然,这种意境没有达到。又如诗人用“欲知心碎处,明月”。照照松树”填“预计年年断心处,明月夜,松树矮。 ”,与上诗中的“千里之外的孤坟,无处谈荒凉”遥相呼应。 充分利用了诗中长句和短句的优点,给人读后回味无穷。
这是苏轼创作的第一首以哀悼为主题的歌曲,也是歌词发展史上的第一首歌曲。 这对于文字材料的开发有其独特的优势。 在此之前,文人写与女性有关的歌词时,多以妓女为题材。 正是因为歌词大多是应歌而写,而作词者大多是妓女。 到了苏轼开始改变的时候,他的作曲不再只是为了歌唱,而是为了表达自己的感情而创作。 比如他的诗《恭喜新郎》,通过细致的描写,使一个孤独苦闷的女孩形象跃然纸上。 《江城子》又向前迈进了一大步,不仅扩大了词的题材,而且提高了词的质量。 苏门六君子之一陈师道曾评价此诗云:“有声则达天,有泪则达泉。” 读到这句话,确实能看到每一个字都浸透了血泪,听到了作者撕心裂肺的哭声。一封从三千里外寄给冰哥的生日信。 你是我的骄傲。 如果你有一个故事无处可讲。
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