1.2021蓝天黄叶秋色浪花冷烟青青。蓝天黄叶秋色浪花冷烟青青。蓝天黄叶秋色浪花冷烟青青。苏木栅，怀古蓝天黄叶秋色浪花冷烟青青。山映斜阳天与水相接。芳草无情，甚至超越斜阳。国魂悲凉，游思追寻。夜夜留好梦让人安眠。别独自倚在高月楼上。酒入悲肠，化作相思泪。赏这首苏木栅，整首宋词的题目是《怀古》，可以窥见这首诗的寓意。这首诗的主要特点是能以深沉雄健的文笔抒发忧郁悠扬的思绪，声情并茂，意境深远，确有别于一般婉约诗风。清人谭献赞其为“大笔之作”（《谭词评》），确是中肯而有见地的评价。王实甫
2、《西厢记》《长亭别》直接用了这首诗的前两句，把它唱成了歌，成为千古绝唱。前半部分描写的是秋天的景色：蓝天上点缀着碧云；苍茫的大地上铺满了枯黄的叶子。无边无际的秋色舒展开来，融入了流淌的河水；辽阔波光的河面笼罩在冷漠凄凉的烟雾中，一片朦胧青翠的景象。蓝天黄叶，地上蓝天黄叶，映着落日的余辉；天边连着流淌的河水。无情的香草无边无际，延伸到连落日的余辉都无法到达的无尽远方。这巨大的景象，有典型的物象，有宏大的境界，有飘渺的气息，难以用笔墨形容，所以才不同凡响。更妙的是，它蕴含着个性，巧妙地运用。 “无景则情无以言，无景则情无以生”（范希文《床头夜话》），眼前的秋景勾起了我的忧愁，于是“物物有情”；同时，心中的忧愁也化作了情。
3、眼前的秋景，所以“万物皆我为色”。只有如此内外之情，才能达到物我和谐。萧瑟凋零的秋景与忧愁的孤寂凄凉相得益彰；苍茫凄凉的秋景与忧愁的无边惆怅相得益彰；连绵不绝的秋景与无尽的忧愁紧紧相连。所以“红心入美句，万物离不开情”（宋邵雍《画咏》）。这里，从天、地、江河、山峦，都写得清清楚楚，暗暗地为思乡、乡愁埋下伏笔，直至把“芳草无情”推到顶峰，形成一种情感的焦点。 香草思念远方，情趣抒发离别的忧愁，这已是常态，但这首诗却靠诗人内心的“赤诚”，以“无情”衬托情意，“把风景化作情”，于是“别有一番滋味”。诗的后半段，抒发离别的忧愁：望故乡，不见踪影；想故人，心生悲凉；游愁追赶着我。离乡越久，思乡之情越深。除非夜夜有归家的美梦，才能得到慰藉，安然入眠。但这是不可能的。忧愁难解，期盼更迫切。从夕阳西下到天上明月，我四下张望，依然感到孤独。别倚楼望去，忧思从中生起，更让我惆怅。 “愁如何解？唯杜康能解。”然而“杯以解愁，愁更愁。”杜康又如何能解如此浓烈的愁绪呢？“酒入愁肠，化作相思泪。”意义新颖，语言娴熟，构思独特，比“愁更愁”更为生动。这样的抒情跳跃变化，妙在妙在。望而思，思而梦，梦不眠，眠而倚，倚而独，独而愁，愁与酒，酒与泪。每一步都是转折，每一次转折都加深了作者的思绪。虽然他用许多方法安慰自己，但还是无法摆脱。他忧愁的深度跃然纸上。 其流淌不息，充盈天地，与景物描写相得益彰，形成一种深邃、真挚、完美的艺术境界。第 3 页，共 3 页
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