好雨知时节，春天来了。
潜入夜风，润物细无声。
野路云雾皆暗，唯有江船火光明亮。
清晨，看见金冠城里红湿地、花儿重重。
翻译
翻译 1
浩宇知道雨水的时节，正是植物萌发生长的春天。
春风在夜里悄悄落下，默默地滋润着春天的万物。
雨夜，乡间小路一片漆黑，只有江船上的灯光闪烁。
黎明时分，被雨水润泽的花儿，艳丽又红艳，整个金关城变成了花的世界。
翻译 2
及时雨仿佛知道季节，每当春天来临时，它便伴着春风在夜晚悄然落下，默默地滋润着万物。
乡间小道的上空，一片漆黑，只有江岸边一艘渔船上的一点火光，散发着一丝光芒，显得格外明亮。
天亮的时候，潮湿的泥土上就会铺满红色的花瓣，金官城的大街小巷一片红彤彤的景象。
笔记
知：明白，知道。说雨知道何时落，是拟人的一种形式。
乃：只是。发生：发芽生长。
閒（Qián）：秘密地，悄悄地。这里比喻春雨在夜晚随风悄悄地到来。
滋润万物：让植物得到雨水的滋养。
路径：字段之间的路径。
肖：天刚亮的时候。
红色湿处：被雨水润湿的花朵。
由于吸饱了雨水，花朵看上去很沉重。
金官城：旧址在成都南部，又名金城。三国时期，织锦官驻扎于此，故名。后人以此为成都的别称。
欣赏
诗中以“好”字开头赞美雨。为什么好呢？因为“知道何时下”。这里把雨拟人化了，“知道”一词用得生动形象，让雨显得生动。春天是万物萌发、生长的季节，雨水恰好在需要的时候下，确实“好”。
第二联进一步表现了雨的“善”，其中“隐”“润”“细”几个字，形象地描述了雨的“善”特点。雨之所以“善”，是因为它适时而善，“润物细无声”。“它随风潜入夜，润物无声。”这仍是一种拟人手法。“潜入夜”与“默默”相配，不仅表明雨是伴着和风的细雨，也表明雨有意“润物细无声”，无意“善”。如果它有意“善”，它就会在白天降临，弄出一点响声，让人看得清、听得清。只是因为它有意“润物细无声”，所以它选择在不干扰人们工作劳动的时候悄悄降临，在人们酣睡的夜晚悄悄细细地落下。
下联从视觉的角度描写了雨夜的景象。在不太阴沉的夜晚，小路比田野更容易看见，江面比岸边更容易分辨。而此时放眼望去，“野路云雾皆暗，唯有江船上的灯火明亮。”唯有船上的灯火明亮。再加上连江面都看不见，小路也分辨不清。天空乌云密布，地面也和云一样暗，看来这场雨一定会下到天亮。这两句描写了夜雨的美景。“暗”与“亮”相得益彰，不仅点出了云雾浓重、雨势浩大，而且给人一种强烈的美感。
末联是想象雨后的景象，紧扣题中“喜”字，描写雨后清晨金关城的妖娆景象。这样的一场“好雨”一夜之间落下，万物滋润，枝繁叶茂。春天最具代表性的花卉之一——花儿，在雨中绽放，红艳欲滴。诗人说：等到明日清晨一看，整个金关城（成都）花木繁茂，一片“红湿”，花儿鲜红而沉重，形成一片花海。“红湿”、“花儿沉重”等词语的运用，充分展现了诗人对事物的细腻理解。
诗人期盼这样的“好雨”，喜爱这样的“好雨”，所以诗中虽然没有出现题中的“喜”字，但“‘喜’意却从缝隙中迸发出来”（濮栖龙《读杜心界》）。当诗人期盼春雨“润物细无声”时，雨开始落了，于是他一落下就欣喜地喊了一声“好”。下联是诗人听到的。诗人仔细听，听到春夜里雨水连绵密密，只为“润物细无声”，不问人知，他自然“喜极而泣”，睡不着觉。因为雨“润物无声”，很难听清楚，又怕雨停，便出门去看。下联是诗人看到的情况。看到雨下得大，不禁想象着黎明后满城春意盎然的美景。他的无限喜悦之情表达得十分生动。 中唐诗人李约有《望雨祈》诗：“桑枝落叶地上青烟，水庙前笛声迎龙，富人家几人看歌舞，恐春影灭笛弦。”与富人家看歌舞的人们相比，杜甫对春雨“润物细无声”的喜悦，自然是一种十分崇高的情感。
欣赏
杜甫的这首五言律诗是他到成都的第二年写的著名诗篇之一，广为流传。当时，在亲朋好友的帮助下，加上自己的辛勤劳作，诗人居住的浣花草堂基本建成。经过长期的颠沛流离和苦难，杜甫的生活终于暂时稳定下来，于是他得以对成都的自然风光进行深入观察和精心研究，并在此基础上创作了许多咏怀成都的诗篇。《春夜喜雨》是其中最杰出的一首。
诗的开头，杜甫就把春夜里的雨称赞为“好雨”。为什么是“好雨”呢？因为春天庄稼很需要雨水。有句农谚说：“春雨贵如油。”这就体现了春雨的珍贵。由于成都地处“天府之国”四川盆地，气候温和，雨量充沛，虽然春天常常夜雨，但第二天却阳光明媚。这正像诗人在另一首诗中所描述的那样：“蜀地常夜雨，晨河清。”（《水畔寄心二首》）需要雨水的时候，雨就落了下来。它“知时节”，所以“恰逢春天”。这万物生长所必需的“及时雨”，真是难得的好雨啊！这两句诗，都是用拟人化的手法描写的。杜甫在写诗时，常常把无情的人当成有情，把无知的人当成有识之士。 这里把春雨看作是有知觉的，所以能根据需要适时降下，诗中的“知”和“奈”两个字相互呼应，十分生动，把诗人对雨的喜悦之情表现得淋漓尽致。
而后，第三、四句不仅描写了春雨的动态，还传达了它润泽万物的精神。因为好雨是在夜间下，诗人着重从“听”的角度描写雨景。雨细而不突，随着夜色渐渐消散。它悄悄地来，悄无声息，不被人察觉，故称“潜入夜色”。如此无声的雨，当然是润泽万物的细雨。“细而无声”恰到好处地表达了它可贵的精神。这里的“潜”和“细”两个词用得准确恰当，前者透露出风很轻，后者则表明雨很小。这正像邱兆翱说的：“潜、细两个词，写得连绵不断，与创作的机制最密切相关。”（《杜甫诗详注》卷十）
第五、六句进一步从“视觉”的角度描写了夜雨的景象。“野径”指田间小路，即指地面；“云”指天空。由于当时正值夜雨，天空云层厚重，星光隐匿，月色昏暗，天地一片漆黑，说明当时正下着大雨。漆黑的世界里，只有江边的小船透出一丝光亮，显得格外明亮。这是一幅极为生动的雨中夜景图。诗人在这里用到的“全”和“独”两个词，就是为了突出这一幕。而在这一幕中，也包含着诗人自己的惊讶之情。
最后两句描写的是雨后晨景。事情发生在第二天，雨停之后，整个成都城里开满了令人眼花缭乱的花，花重得抬不起头来，令人赏心悦目，心旷神怡。至此，诗人对雨的喜悦之情达到了高潮，于是“锦官城里花重”这句便从他口中脱口而出，真是“通篇精妙，后半句尤为神奇”。王思诗说：“结尾一句‘重’字妙，他人所不能及。”（《读意》卷四）
这首诗细腻动人，诗中情节从笼统描述到生动描写，从所闻到所见，从当晚到次日清晨，结构严谨，文字精湛。写得颇为费力的夜雨景写得十分耀眼突出，让人在字里行间呼吸到一股愉悦的春天气息。这首诗的题目虽然是《春夜喜雨》，但全诗没有露出一个“喜”字，却始终洋溢着喜悦的情绪。显然，诗人的这种感情不是一时冲动而产生的，而是有现实基础的。据史料记载，在他写这首诗的前一年，京师发生了严重的饥荒，“一斗米七千文，百姓相食”（《资治通鉴·唐集》）。因此，杜甫一听到雨声就感到无限的喜悦，这种喜悦恰恰体现了诗人关心人民疾苦的崇高思想情怀。
评论
平凡的景象最难描写，只有伟大的诗人才能把艰难的景象描写得仿佛就在眼前，写得如此真实细致，让人仿佛身临其境。这是一首五言律诗，前两联用流水一气呵成地写出春雨的韵味，最后一联描写一种蓦然回首的惊喜。节奏严谨，浑然一体。诗人按照“侧耳听雨”、“仰望雨滴”、“闭目想象”的过程和角度，表达了春夜里好雨的情景。全诗从听觉到视觉，乃至心理感受，从当晚写到清晨。结构严谨，描写细腻；语言精炼脱俗；巧妙运用了拟人、对比等表现力强的艺术手法。诗中每一句都描绘情景，抒发情感。没有用到喜悦、幸福等词语，却处处透露着喜悦、心情明朗的气息。 《应奎·鲁随会平》引纪昀之言:“此为一篇名篇，通篇精妙，后半尤神奇。”
在押韵的选择上，诗人用韵以情致用，他选用了“更”这个后鼻元音韵，它的发音过程较长，客观上减慢了整首诗的时间和语调，这正好适合表达诗中那种欢快而不冲动、醇厚而不奔放的绵长细腻的情感。
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